"Románsky štýl v modernej architektúre." História architektúry Románsky štýl v architektúre

Rímsky štýl- umelecký štýl, ktorý dominoval v západnej Európe a zasiahol aj niektoré krajiny východnej Európy v 11.-12. (na mnohých miestach - a v 13. storočí), jeden z najdôležitejšie etapy rozvoj stredovekého európskeho umenia.

Rozvoj románskej architektúry súvisel s monumentálnou výstavbou, ktorá sa začala v západnej Európe počas formovania a rozkvetu feudálnych štátov, oživenia hospodárskej činnosti a nového rastu kultúry a umenia. Monumentálna architektúra západná Európa vznikol v umení barbarských národov. Takými sú napríklad hrobka Theodoricha v Ravenne (526-530), cirkevné stavby neskorej karolínskej éry - dvorná kaplnka Karola Veľkého v Aachene (795-805), kostol v Gernrode z otonského obdobia s plastickým celistvosť veľkých hmôt (2. polovica 10. storočia) .

Theodorichova hrobka v Ravenne

Spojením klasických a barbarských prvkov, vyznačujúce sa strohou majestátnosťou, pripravilo formovanie románskeho slohu, ktorý sa následne cieľavedome rozvíjal v priebehu dvoch storočí. V každej krajine sa tento štýl vyvinul pod vplyvom a silným vplyvom miestnych tradícií – starovekých, sýrskych, byzantských, arabských.

Hlavná úloha v románskom štýle bola daná drsnej pevnostnej architektúre: kláštorné komplexy, kostoly, zámky. Hlavnými budovami v tomto období boli chrám-pevnosť a hrad-pevnosť, ktoré sa nachádzali na vyvýšených miestach, dominujúcich oblasti.

Románske budovy sa vyznačujú kombináciou jasnej architektonickej siluety a lakonickej vonkajšej výzdoby - budova vždy harmonicky zapadá do okolitej prírody, a preto vyzerala obzvlášť odolná a pevná. Uľahčili to mohutné múry s úzkymi okennými otvormi a stupňovito zapustenými portálmi. Takéto múry mali obranný účel.

Hlavnými budovami v tomto období boli chrám-pevnosť a hrad-pevnosť. Hlavným prvkom kompozície kláštora alebo hradu je veža - donjon. Okolo neho sa nachádzali zvyšné stavby, tvorené jednoduchými geometrickými tvarmi – kocky, hranoly, valce.

Vlastnosti architektúry románskej katedrály:

• Plán vychádza z ranokresťanskej baziliky, teda z pozdĺžnej organizácie priestoru
• Zväčšenie chóru alebo východného oltára chrámu
• Zvýšenie výšky chrámu
• Výmena kazetových (kazetových) stropov za kamenné klenby v najväčších katedrálach. Klenby boli viacerých typov: skriňové, krížové, často valené, ploché na trámoch (typické pre taliansku románsku architektúru).
• Ťažké klenby si vyžadovali silné steny a stĺpy
• Hlavným motívom interiéru je polkruhové oblúky

Kaplnka kajúcnikov. Beaulieu-sur-Dordogne.

Nemecko.

Nemecko zaujímalo osobitné miesto pri stavbe veľkých katedrál v 12. storočí. mocné cisárske mestá na Rýne (Speier, Mainz, Worms). Katedrály, ktoré sú tu postavené, sa vyznačujú vznešenosťou svojich masívnych, jasných kubických objemov, množstvom ťažkých veží a dynamickejšími siluetami.

V katedrále Worms (1171-1234, ill. 76), postavenej zo žltosivého pieskovca, je členenie objemov menej vyvinuté ako vo francúzskych kostoloch, čo vytvára pocit pevnosti foriem. Takáto technika, ako je postupné zvyšovanie hlasitosti a plynulé lineárne rytmy, sa tiež nepoužíva. Hrbaté veže stredného kríža a štyri vysoké okrúhle veže, akoby sa zarezávajúce do neba, s kužeľovitými kamennými stanmi na rohoch chrámu na západnej a východnej strane mu dodávajú ráz kormovej pevnosti. Všade dominujú hladké plochy nepriechodných stien s úzkymi oknami, len striedmo oživené vlysom ​​v podobe oblúkov pozdĺž rímsy. Slabo vystupujúce lyzény (lopatky - zvislé ploché a úzke výstupky na stene) spájajú oblúkový vlys, sokel a galérie v hornej časti. Vo Wormsskej katedrále je uvoľnený tlak klenieb na steny. Stredná loď je zaklenutá krížovou klenbou a je zladená s krížovými klenbami bočných lodí. Na tento účel bol použitý takzvaný „spojený systém“, v ktorom pre každé pole centrálnej lode pripadajú dve bočné polia. Hrany vonkajších foriem jasne vyjadrujú vnútornú objemovo-priestorovú štruktúru budovy.

Wormská katedrála svätého Petra

Opátstvo Maria Laach, Nemecko

Katedrála Libmurg, Nemecko

Bamberská katedrála, východná fasáda s dvoma vežami a polygonálnymi chórmi

Francúzsko.

Väčšina pamiatky románskeho umenia ich vo Francúzsku, ktoré v 11.-12. stor. bola nielen centrom filozofických a teologických hnutí, ale aj širokého šírenia heretického učenia, ktoré do istej miery prekonávalo dogmatizmus oficiálnej cirkvi. V architektúre stredného a západného Francúzska je najväčšia rozmanitosť pri riešení štrukturálnych problémov a množstvo foriem. Jasne vyjadruje črty chrámu v románskom štýle.

Príkladom toho je kostol Notre-Dame la Grande v Poitiers (11.-12. storočie). Ide o sieňový, nízky, slabo osvetlený kostol s jednoduchým pôdorysom, s mierne vystupujúcou priečnou loďou, so slabo vyvinutým chórom, rámovaný len tromi kaplnkami. Výškovo takmer rovnaké tri lode sú zaklenuté polvalovými klenbami a spoločnou sedlovou strechou. Centrálna loď je ponorená do šera – svetlo do nej preniká cez riedko umiestnené okná bočných lodí. Ťažkosť foriem zvýrazňuje prikrčená trojposchodová veža nad stredným krížom. Spodnú časť západného priečelia člení portál a dva polkruhové oblúky siahajúce do hrúbky stepi. Pohyb nahor, vyjadrený malými hrotitými vežami a stupňovitým štítom, zastavujú horizontálne vlysy s plastikami svätých. Bohaté ornamentálne rezbárske práce, typické pre školu Poitou, sa rozprestierali po povrchu steny a zmierňovali závažnosť štruktúry. V grandióznych kostoloch Burgundska, ktoré zaujali prvé miesto medzi ostatnými francúzskymi školami, sa podnikli prvé kroky k zmene dizajnu klenbových stropov v type bazilikového kostola s vysokou a širokou strednou loďou, s množstvom oltárov, priečnych a bočných lodí. , rozsiahly chór a rozvinutá, lúčovito umiestnená korunná kaplnka Vysoká trojradová centrálna loď bola zaklenutá skriňovou klenbou, nie polkruhovou klenbou ako vo väčšine románskych kostolov, ale svetlými hrotitými obrysmi.

Príkladom tohto komplexného typu je grandiózny hlavný päťloďový kláštorný kostol opátstva Cluny (1088-1107), zničený začiatkom 19. storočia. V 11. a 12. storočí slúžil ako centrum aktivít pre mocný rád Cluny a stal sa vzorom pre mnohé chrámové stavby v Európe.

Je blízko kostolov v Burgundsku: v Parais le Manial (začiatok 12. storočia), Vezede (prvá tretina 12. storočia) a Autun (prvá tretina 12. storočia). Vyznačujú sa prítomnosťou širokej siene umiestnenej pred loďami a využitím vysokých veží. Burgundské kostoly sa vyznačujú dokonalosťou foriem, prehľadnosťou rozčlenených zväzkov, pravidelnosťou rytmu, úplnosťou častí a ich podriadenosťou celku.

Kláštorné románske kostoly sú zvyčajne malých rozmerov, s nízkymi klenbami a malými priečnymi loďami. Pri podobnom usporiadaní bol dizajn fasád odlišný. Pre južné oblasti Francúzska pri Stredozemnom mori sú chrámy Provensálska (v minulosti starogrécka kolónia a rímska provincia) charakteristické prepojením so starodávnou neskororímskou rádovou architektúrou, ktorej pamiatky sa tu zachovali v r. prevládala hojnosť sieňových chrámov jednoduchých tvarov a proporcií, vyznačujúce sa bohatosťou sochárskej výzdoby fasád, niekedy pripomínajúcich rímske víťazné oblúky (kostol Saint-Trophime v Arles, 12. storočie). Do juhozápadných oblastí prenikali upravené kupolovité stavby.

Priorstvo Serrabona, Francúzsko

Taliansko.

V talianskej architektúre neexistovala štýlová jednota. Je to do značnej miery spôsobené roztrieštenosťou Talianska a príťažlivosťou jeho jednotlivých regiónov ku kultúre Byzancie či románskej - tých krajín, s ktorými ich spájala dlhodobá ekonomická a kultúrna komunikácia. Miestne neskoroantické a ranokresťanské tradície, vplyv umenia stredovekého Západu a Východu určili originalitu románskej architektúry vyspelých škôl stredného Talianska – miest Toskánska a Lombardska, v 11.-12. vymanil z feudálnej závislosti a začal s rozsiahlou výstavbou mestských katedrál. Pri vývoji klenbovej konštrukcie a skeletu stavby zohrala významnú úlohu lombardská architektúra.

V architektúre Toskánska sa starodávna tradícia prejavila v úplnosti a harmonickej jasnosti foriem, v slávnostnom vzhľade majestátneho súboru v Pise. Zahŕňa päťloďovú katedrálu v Pise (1063-1118), baptistérium (krstiteľnica, 1153 - 14. storočie), šikmú zvonicu - zvonicu (šikmá veža v Pise, začatá v roku 1174, dokončená v 13-14 storočí) a cintorín Camio - Santo.

Každá budova voľne vyniká jednoduchými uzavretými objemami kocky a valca a trblietavou bielou mramoru na námestí porastenom zelenou trávou pri pobreží Tyrhénskeho mora. Proporcionalita bola dosiahnutá v rozklade más. Pôvabné románske arkády z bieleho mramoru s rímsko-korintskými a kompozitnými hlavicami rozdeľujú fasádu a vonkajšie steny všetkých budov na úrovne, odľahčujú ich masívnosť a zdôrazňujú štruktúru. Veľká katedrála pôsobí dojmom ľahkosti, ktorú umocňujú intarzie z farebného mramoru tmavočervenej a tmavozelenej farby (podobný dekor bol charakteristický pre Florenciu, kde sa rozšíril tzv. „intarzie“). Elipsovitá kupola nad stredným krížom dotvárala jeho jasný a harmonický obraz.

Katedrála v Pise, Taliansko

Ako to už býva, románsky sloh dostal svoje meno až dlho po svojom dokončení. Francúzski archeológovia nazvali európsku architektúru 10. – 12. storočia románsky sloh, keďže tento architektonický smer považovali za nie celkom vydarenú verziu neskororímskej architektúry.

Románsky sloh sa stal prirodzeným odrazom ducha svojej doby: obdobie raného feudalizmu sa vyznačovalo fragmentáciou európskych krajín a častými medzináboženskými vojnami. Preto strážne veže, masívnosť všetkých konštrukcií (steny, stĺpy, klenby), svetelné otvory, ktoré pripomínali diery - tieto črty sú vlastné stavbám románskeho obdobia. Majestátne chrámy obrovskej veľkosti boli v dosahu zvonenia a často pôsobili ako pevnosť pre obyvateľov celého mesta. Domy feudálov - hrady - boli skutočnou pevnosťou. Boli obohnané múrmi impozantnej výšky s vežami. A k bráne sa dalo dostať cez padacie mosty, ktoré klesali nad hladinu vody hlbokej priekopy.

Románsky štýl v architektúre, podobne ako celá kultúra stredoveku ako celok, odráža kultúrny a ekonomický úpadok a následnú stagnáciu spojenú s tým, že sa vytrácali výdobytky Rimanov v stavebnom remesle a výrazne sa znížila úroveň techniky. . Ale postupne, ako sa vyvíjal feudalizmus, začali vznikať nové typy budov: opevnené feudálne obydlia, kláštorné komplexy, baziliky. Ten slúžil ako základ pre náboženskú výstavbu.

Stredoveká bazilika prevzala veľa z neskororímskej architektúry z obdobia formovania ranokresťanského chrámu. Takéto stavby predstavujú architektonickú kompozíciu s podlhovastým priestorom, ktorý je radmi stĺpov rozdelený na niekoľko lodí. V strednej lodi, ktorá bola širšia ako ostatné a lepšie vysvätená, bol inštalovaný oltár. Často bol dvorný objekt obkolesený galériami – átriom, kde sa nachádzal krstný pohár. Bazilika Saint Apollinaris in Classe (Ravenna) jasne demonštruje ranú kultovú architektúru románskeho štýlu:

Stavebné techniky.

Zlepšenie konštrukcie bolo spôsobené množstvom naliehavých problémov. Drevené podlahy trpiace neustálymi požiarmi tak boli nahradené klenutými konštrukciami. Nad hlavnými loďami sa začali zriaďovať valené a krížové klenby, čo si vyžiadalo spevnenie podpier stien. Hlavným úspechom románskej architektúry bolo vyvinutie konštrukčnej schémy, ktorá zahŕňala nasmerovanie hlavných síl - pomocou obvodových oblúkov a krížových klenieb - do určitých bodov a rozdelenie steny na samotnú stenu a podpery (stĺpy), umiestnené v miesta, kde ťahové sily dosahovali najväčší tlak. Základ tvoril podobný dizajn gotická architektúra .

Rez a pôdorys typickej románskej baziliky:

Zvláštnosti románskeho štýlu v architektúre sa prejavujú v tom, že architekti majú tendenciu umiestňovať hlavné vertikálne podpery mimo vonkajších stien. Postupne sa tento princíp diferenciácie stáva povinným.

Materiálom na stavbu bol najčastejšie vápenec, ale aj iné horniny, na ktoré bolo okolie bohaté: žula, mramor, tehly a sopečná suť. Proces kladenia bol jednoduchý: malé tesané kamene sa držali spolu s maltou. Suché techniky sa nikdy nepoužívali. Samotné kamene mohli mať rôznu dĺžku a výšku a boli starostlivo opracované iba na prednej strane.

Vlastnosti architektúry románskej katedrály:

● Plán vychádza z ranokresťanskej baziliky, teda pozdĺžnej organizácie priestoru;
● Zväčšenie chóru alebo východného oltára chrámu;
● Zvýšenie výšky chrámu;
● Výmena kazetových (kazetových) stropov za kamenné klenby v najväčších katedrálach; Klenby boli viacerých typov: skriňové, krížové, často valené, ploché na trámoch (typické pre taliansku románsku architektúru);
● Ťažké klenby vyžadovali silné steny a stĺpy;
● Hlavným motívom interiéru sú polkruhové oblúky.

Rozdiely medzi návrhmi románskeho štýlu a neskoršími gotickými:

Sochárstvo v románskej architektúre.

Začiatkom 12. storočia začala narastať úloha sochárstva v architektúre a najmä reliéfu. Pohanské rímske obrazy sú nahradené cirkevnými kompozíciami, ktoré zosobňujú výjavy z evanjelií. Románske katedrály boli zdobené monumentálnymi a dekoratívnymi kompozíciami v podobe reliéfnych ľudských postáv maľovaných farbami.

Sochy sa spravidla používali na vytvorenie úplného obrazu exteriéru katedrál. Umiestnenie reliéfov nemalo určité hranice: mohli byť umiestnené na západných fasádach (kde sa nachádzal hlavný vchod), pri portáloch, na hlaviciach alebo archivoltách. Nárožné postavy boli podstatne menšie ako plastiky v strede tympanónu (vnútorná časť polkruhového oblúka umiestneného nad portálom). Vo vlysoch nadobudli viac hrbovitý tvar a na nosných stĺpoch predĺžené proporcie.

Každý región západnej Európy prispel svojim umeleckým vkusom a tradíciami k rozvoju románskeho štýlu. Všetko záviselo od tradícií a životných podmienok regiónu, v ktorom bola stavba postavená. Románske stavby Francúzska sa teda líšia od nemeckých a nemecké sú rovnako odlišné od španielskych.

Románsky štýl vo francúzskej architektúre sa postupne prispôsoboval podmienkam okolitej reality. Aby boli budovy chránené pred neustálymi útokmi Maďarov, boli vytvorené ohňovzdorné konštrukcie; Pre veľké množstvo farníkov boli vnútorné a vonkajšie priestory katedrál postupne prestavané a upravené.

Kostol pri benediktínskom kláštore „Saint-Flibert“, postavený v 12. storočí:

V Taliansku si provincie severnej časti krajiny vytvorili svoj vlastný štýl, ktorý sa vyznačuje monumentálnosťou. Vznikla pod vplyvom románskeho štýlu Francúzska, palácovej architektúry Nemecka a súvisí s nástupom tehlových stavebných techník.

Románsku architektúru severotalianskych provincií charakterizujú mohutné arkádové fasády, trpasličie galérie umiestnené pod rímsou, portály, ktorých stĺpy stáli na sochách zvierat. Príkladmi takýchto stavieb sú kostol San Michele (Padova), katedrály v Parme a Modene z 11.-12. storočia.

Architekti z Florencie a Pisy vytvorili výraznú a veselú verziu románskeho štýlu. Vzhľadom na to, že tieto oblasti boli bohaté na mramor a kameň, takmer všetky konštrukcie boli vyrobené z týchto spoľahlivých materiálov. Florentský štýl bol do značnej miery dedičom rímskej architektúry a katedrály boli často zdobené v antickom štýle.

Rozvoj románskeho štýlu v Anglicku je spojený s normanským dobytím a rozšírený do Briti rýchlo prijali dva typy budov: hrad a kostol a urýchlili stavebnú činnosť v krajine. Drevené veže boli začiatkom storočia úplne nahradené kamennými. Spočiatku to boli dvojposchodové budovy v tvare kocky. Podľa vzoru normanských architektov začali anglickí architekti používať kombináciu pevnosti, priekop a palisád, ktoré obklopovali tábory lukostrelcov. Z Normandie bol požičaný aj návrh dvojvežového priečelia západnej časti budovy.

Najznámejšia zachovaná románska stavba je Westminsterské opátstvo. Táto stavba má centrálnu krížovú vežu, párové veže umiestnené na západe a tri východné apsidy.

11. storočie pre Anglicko bolo poznačené výstavbou mnohých cirkevných budov, vrátane Winchester, Canterburských katedrál, St. Edmond's Abbey a mnohých ďalších budov v románskom štýle. Mnohé z týchto budov boli neskôr zrekonštruované a prerobené V gotický štýl , no z dochovaných dokumentov a pozostatkov antických stavieb si možno predstaviť pôsobivú monumentalitu a vzhľad budov.

Romanica je staroveký štýl, plný pohanských tradícií a replík. Symbolický jazyk tohto hnutia v umení raného stredoveku, prvého štýlu zrodeného mimo Grécka a Ríma, je ťažko pochopiteľný. Pre moderného diváka stačí vonkajšia zložitosť a živá expresivita románskeho sochárstva. Medzitým si majstri raného stredoveku považovali za svoju povinnosť stelesniť do kameňa zložitú štruktúru vesmíru, jeho božskú podstatu a nepochopiteľnú zložitosť.

Rozkvet tohto štýlu v sochárstve nastal na začiatku 12. storočia a už 13. storočie so sebou prinieslo nový mocný štýl, ktorý zatienil tie predchádzajúce. Je to o o gotike, ktorá sa objavila vďaka rozvoju románskeho, ťažkopádneho a drsného štýlu, v hĺbke ktorého dozrievala gotika vzdušnosť a harmónia. Týmto zložitým spôsobom začala svoju cestu barbarská Európa, ktorá odmietla starovek...

Sochárska romantika je neoddeliteľne spojená s architektúrou. Mimo chrámu nie je žiadna socha - rané kresťanstvo v západnej Európe sa obávalo návratu modlárstva, takže samotná chrámová socha sa objavuje dosť neskoro.

Keď už hovoríme o románskej soche, je potrebné objasniť, že ju možno s určitým rozsahom nazvať sochou. Najčastejšie ide o reliéfy zdobiace tympanóny (polkruhové klenbové priestory nad vchodmi), ako aj hlavice stĺpov a ozdobné rámy stien. Okrúhla socha úplne zbavená kameňa je v románskom slohu vzácnym javom, charakteristickým pre najnovšiu dobu vývoja slohu.

Stredovek nám nezanechal prakticky žiadne mená umelcov, sochárov a architektov. Preto sú takmer všetky diela románskeho štýlu anonymné.

Námety románskeho sochárstva sú vždy spojené s biblickými námetmi.

Obľúbená téma: Posledný súd, Koniec sveta, Apokalypsa. Reliéfy na tieto témy sú plné strašidelných príšer, šeliem a fantastických tvorov. Práve v týchto reliéfoch je najviac výpožičiek z barbarských mytologických predstáv o svete ľudí a svete tieňov.

Zápletky súvisiace s triumfom Ježiša Krista sú plné pátosu a pátosu.

Samotná postava Krista sa interpretuje ako obraz Veľkého Sudcu, Všemohúceho, jednej z inkarnácií Boha Otca.

Majstri romantiky vo svojich dielach radi stavali protiklady: peklo a nebo, nebo a zem, dobro a zlo. V tomto strete základných rozdielov sa sochári snažili zobraziť zložitú štruktúru vesmíru. Odtiaľ pochádza mnohofigurálna povaha, živá emocionalita postáv, zložité prelínanie postáv, napätie a dynamika kompozícií.

Väčšina majstrovských diel Romanica sa zachovala vo Francúzsku, Nemecku a Španielsku. Katedrála vo Wormse, kláštor v Cluny a chrám v Poitiers sú bohaté na výzdobu. Turistami sú tak milovaní katedrála v Pise, kostol v Peterborough a bazilika v Saint-Denis.

Mnoho veľkých kostolov v Európe bolo prestavaných s príchodom gotickej módy a mnoho sôch bolo poškodených počas Francúzskej revolúcie. Zostávajúce majstrovské diela však poskytujú úplný obraz o kedysi jedinečnom, ťažkopádnom a drsnom štýle, ktorý zdobil všetky kostoly západnej Európy.

Kombinácia kupoly s dlhou sálou v kresťanských bazilikách byzantského štýlu bola už dôležitým krokom k architektonickému vyjadreniu kresťanskej myšlienky túžby po nebi. Táto túžba duše je vyjadrená ešte zreteľnejšie v románskom štýle západoeurópskej architektúry: bazilika stále zostávala hlavnou formou plánu kostola, ale nahradenie horizontálneho stropu polkruhovou krížovou klenbou dalo chrámu v románskom štýle nový charakter. Krížová klenba vzniká tak, že plochy dvoch vodorovne uložených polvalcov sa navzájom pretínajú v pravom uhle; priesečník vytvára štyri trojuholníky, ktorých čiary tvoria kríž. V štýle charakterizovanom touto formou klenby je vo všeobecnosti zrejmá túžba nahradiť rovné roviny polkruhovými plochami, polkruhovým oblúkom.

Tým sa znižuje dojem tiaže a útlaku, ktorý vyvoláva byzantská bazilika, zmierňuje sa kontrast medzi myšlienkami sily a bremena.

Príkladom románskeho štýlu je katedrála v Pise so slávnou šikmou vežou. XI-XIII storočia, Taliansko

Rozmiestnenie zvoníc v horných rohoch chrámu v románskom štýle ešte výraznejšie vyjadrovalo túžbu po nebi a portál, rozširujúci sa rímsami smerom k vstupnej strane a zdobený plastikou, symbolicky znázorňoval myšlienky volania do chrámu a pripravil vstupujúcich na pocit kresťanskej úcty. Dva rady stĺpov tvorili stredne širokú pozdĺžnu emporu vedúcu k oltáru; pozdĺžnu stavbu pretínala priečna; táto križovatka tvorila kríž. Kazateľnica oltára, vypínajúca sa niekoľko stupňov nad podlahou chrámu, bola od ostatného priestoru oddelená balustrádou; nad oltárom sa týčila kupola. Ako nebeský štít zakrývala svätyňu a pod kazateľnicou bola krypta, krypta, podzemný kostol, ktorého klenby spočívali na stĺpoch alebo pilastroch.

Veľké éry európskeho umenia. Rímsky štýl

Horná línia okenného rezu tvorila polkruh, štít nad dverami vchodu do chrámu bol prerezaný okrúhlym oknom, priedely jeho rámu sa od stredu rozbiehali ako lúče; volalo sa to ruža; vonku pozdĺž stien bol vlys zložený z dotýkajúcich sa polkruhov; na východnej stene nad oknami je galéria tvorená arkádami; to všetko dodávalo rozmanitosť vonkajším stranám stien. Vnútri boli steny obložené obrazmi udalostí. posvätná história; ich spoločnými námetmi bol pád Adama a Evy a vykúpenie ľudskej rasy; mali veľa rozmanitosti; tvorili neoddeliteľnú súčasť románskej architektúry a vysvetľovali náboženský význam stavby.

Opátstvo Laach v Nemecku. Rímsky štýl

Celkový charakter románskeho štýlu je pokoj, jednoduchosť, vznešenosť; najprv bol prísny až do krutosti, ale kúsok po kúsku sa stával pôvabným a v mnohých chrámoch posledných čias svojej vlády dosiahol vznešenú milosť. Architektmi kostolov boli vtedy mnísi, ktorí sa držali starých foriem, no zdokonaľovali ich. V 11. storočí zaznamenal románsky sloh najväčší rozvoj; v 12. storočí jeho vláda skončila, nahradil ho gotický. Sochárstvo a maliarstvo, ktoré boli služobníkmi architektúry, nadobudli schopnosť zobrazovať hlboké náboženské myšlienky. Ich hlavným predmetom bolo veľké dielo vykúpenia; táto ústredná myšlienka bola obklopená rozmanitou, jemnou tkaninou obrazov iných náboženských predstáv, dávala priestor citom a predstavivosti a dominantná myšlienka, s ktorou boli spojené, im dávala prísnu jednotu.

Katedrála v Trieri, X-XII storočia

Najznámejšou románskou stavbou bol hlavný chrám opátstva Cluny; zomrel počas francúzskej revolúcie.

Ale majestátne katedrály Speyer, Worms, Mainz a Trier stále stoja; sú poškodené požiarmi a vojnami, a predsa pôsobia vznešeným dojmom. Mnohé ďalšie románske kostoly v Nemecku, Taliansku a severnom Francúzsku tiež dosvedčujú, že mnísi, ktorí boli ich staviteľmi, sa horlivo snažili dať architektonický výraz kresťanskému cíteniu; no zároveň ukazujú, že títo kláštorní architekti sa držali predchádzajúcich vzorov a nevedeli sa oslobodiť od foriem, ktoré im tradovala. Podobne ako mnísi-básnici tvory vo svojich dielach len napodobňovali staroveký svet a prvé storočia kresťanstva.

Vážení hostia! Ak sa vám náš projekt páčil, môžete ho podporiť malou sumou prostredníctvom formulára nižšie. Váš dar nám umožní preniesť stránku na lepší server a prilákať jedného alebo dvoch zamestnancov, aby rýchlejšie uverejnili množstvo historických, filozofických a literárnych materiálov, ktoré máme. Vykonajte prevody prostredníctvom karty, nie prostredníctvom peňazí Yandex.

V našom nedávnom článku „Historická britská architektúra a jej vplyv na stavbu moderného domu“ sme vám poskytli krátky úvod do anglických historických štýlov architektúry. Teraz je čas pozrieť sa na každú z nich bližšie a hlavne zvážiť, aký vplyv na ňu tieto oblasti majú vzhľad moderné vidiecke domy.

Historicky úplne prvým štýlom, ktorý sa vyvinul do samostatného smeru, bol románsky. Na území Anglicka bolo husto osídlené už v 11. storočí a patrilo najmä k hradným budovám.

Vlastnosti románskeho štýlu

Ako sme už uviedli, románsky sloh sa týkal najmä hradov a jeho vonkajšia špecifickosť bola diktovaná praktickými potrebami.

Murárstvo. Kameň bol hlavným stavebným materiálom jednoducho preto, že tehla v tých časoch nebola veľmi dobrá.

Práve románskemu slohu vďačíme za spôsob starostlivého osadzovania kameňov, hoci v súčasnosti sa takéto murivo takmer vôbec nepoužíva.

Malé okná. Táto vlastnosť je spôsobená potrebou, pretože sklo bolo v tom čase vzácnym a drahým materiálom. Neposkytuje ani slušnú tepelnú izoláciu a z bezpečnostných dôvodov bolo neefektívne robiť „priesvitné“ zámky.

Apsidy. Ide o polkruhové projekcie na budovu, ktoré sú obzvlášť obľúbené v našich tradičných cirkevných štýloch a románskych štýloch.

Masívny vzhľad. Hrady boli postavené tak, aby vydržali stáročia, a preto sú obzvlášť drsné, jednoliate a pôsobia dojmom, že vrástli do zeme.

Minimálny dekor. Na začiatku jedenásteho storočia bola aj výstavba plnohodnotného hradu náročná a časovo náročná úloha. A hoci sa nedá povedať, že by románska architektúra nemala výzdobu ani basreliéfy, výzdoba sa robila na poslednú chvíľu.

Dva typy románskych stavieb

Oddelene od spoločné znaky Nemožno nespomenúť, že románsky štýl nie je ani tak špecifickými stavebnými vlastnosťami, ako skôr dobou. Preto v ňom možno rozlíšiť aspoň dva poddruhy:

V modernej mestskej bytovej výstavbe

Románsky štýl už nie je ani tak trendom, ako skôr akousi poctou romantike stredoveku – podľa najmenej Režiséri, divadelníci a spisovatelia vynaložili veľa úsilia, aby napriek historikom vniesli do tých čias romantickú auru. Niekedy si vzácne stavby v neogotickom štýle prepožičiavajú isté architektonické riešenia z románskeho slohu, ale čo sa týka veľkých mestských stavieb, tento štýl je minulosťou.

V modernej bytovej výstavbe vidieckych domov

Ale v oblasti individuálnej výstavby domu sa románsky smer cíti, ak nie v pohode, potom celkom pohodlne. Opäť za všetko obviňme postavy dramaturgie, ale títo chlapíci dali stredoveku v mysliach obyčajných ľudí skutočne veľmi romantický obraz a mnohí nie sú vôbec proti tomu, aby si na svojom pozemku postavili miniatúrny hrad.

Samozrejme, len málo ľudí sa rozhodne presne reprodukovať románske kánony v architektonických projektoch - prinajmenšom nikto nepoužíva kamenné murivo, pretože tehla je spoľahlivejšia, pohodlnejšia, ľahšia a lacnejšia. Motívy sú však obľúbené dodnes – a kto by odmietol moderný zámok so všetkým komfortom? Tu je niekoľko domov, ktoré zdedili kánony románskeho štýlu:

Záver

Vidiecky dom v románskom štýle je dojemným a trochu romantickým návratom do drsných stredovekých čias. Takéto sídlo bude vyzerať trochu nezvyčajne, ale veľmi útulne a monumentálne. A ak chcete na svojom pozemku postaviť skutočnú pevnosť alebo možno miniatúrny hrad, obráťte sa na našu dizajnérsku kanceláriu TopDom - a naši architekti pre vás vytvoria individuálny architektonický projekt, ktorý zohľadní všetky vaše želania. A realizácia je už za dverami, ktorú si tiež radi vezmeme na seba.

Hľadajte prednášky

Umelecká kultúra raného stredoveku.

Raný stredovek bol obdobím búrlivých a veľmi dôležité procesy, ako napríklad invázie barbarov, ktoré sa skončili pádom Rímskej ríše.

Barbari sa usadili na území bývalej ríše, asimilovali sa s jej obyvateľstvom a vytvorili nové spoločenstvo západnej Európy.

Vo všeobecnosti bol raný stredovek obdobím hlbokého úpadku európskej civilizácie v porovnaní s antikou. Tento úpadok sa prejavil v dominancii samozásobiteľského roľníctva, v úpadku remeselnej výroby a podľa toho aj mestského života, v ničení antickej kultúry pod náporom negramotného pohanského sveta.

Zapnuté politická mapa V Európe v tomto období dominovali barbarské a ranofeudálne kráľovstvá a v ideológii bola úplná dominancia kresťanského náboženstva, čo malo rozhodujúci vplyv na všetky aspekty verejného a osobného života. To sa plne vzťahuje na diela hmotnej kultúry.

V ranom stredoveku v Európe ostro prevládala drevená architektúra, ktorej pamiatky dodnes neprežili. Vznikli však aj zásadné kamenné stavby, z ktorých niektoré sa stali jasnými ukážkami vtedajšej architektúry. Takmer všetky majú náboženský, cirkevný účel.

Pre juhovýchodnú časť Európy, ktorá bola súčasťou Východorímskej ríše (Byzancia) alebo ňou bola ovplyvnená, boli najskôr najbežnejšou formou stavieb baziliky (v preklade z gréčtiny „kráľovský dom“) - podlhovasté budovy s polkruhovým alebo fazetový výstupok vo východných častiach – oltár (apsida).

Kedysi verejné budovy v starovekom Ríme sa teraz zmenili na bazilikové kostoly. Potom budovy s centrickým plánom – kostoly s krížovou kupolou – začali byť čoraz dôležitejšie. V takýchto kostoloch sa kupola, podopretá štyrmi stĺpmi, nachádzala na strope lodí.

Novým architektonickým formám zodpovedala aj nová vnútorná výzdoba kostolov vrátane mozaík, fresiek a bohoslužobných predmetov, ktoré celkovo tvorili určitú umeleckú jednotu.

Byzantská maľba postupne nadobudla symbolický charakter, zosilneli prvky štylizácie a askézy a samotná obrazová technika podliehala prísnym pravidlám.
Architektúru strednej časti Európy ovplyvnili aj antické a byzantské kánony, ale prejavilo sa aj jej vlastné špecifikum. To sa v ešte väčšej miere týkalo architektúry severnej Európy.

Románsky štýl v umení a architektúre

Pojem „románsky štýl“ je konvenčný a vznikol v prvej polovici 19. storočia, keď bolo objavené spojenie medzi stredovekou architektúrou a rímskou architektúrou. V 11. a 12. storočí kostol dosiahol vrchol svojej moci. Jej vplyv na duchovný život tej doby bol neobmedzený. Hlavným odberateľom umeleckých diel bol kostol. V kázňach cirkvi aj v mysliach ľudí žila myšlienka hriešnosti sveta, plného zla, pokušení, pod vplyvom strašných a tajomných síl. Na tomto základe vznikol v románskom umení západnej Európy etický ideál odporujúci antickému umeniu. Nadradenosť duchovného nad fyzickým bola vyjadrená v kontraste zbesilého duchovného prejavu a vonkajšej škaredosti vzhľadu. Scény posledného súdu a Apokalypsa sú hlavnými zápletkami v dizajne kostolov, sôch a reliéfov. Vedúcou umeleckou formou v stredoveku bola architektúra. Románska cirkevná architektúra vychádzala z výdobytkov karolínskeho obdobia a vyvíjala sa pod silným vplyvom v závislosti od miestnych podmienok od antického alebo byzantského či arabského umenia. Hlavnou architektonickou úlohou bolo vytvorenie kamenného, ​​prevažne kláštorného kostola, ktorý by spĺňal požiadavky cirkevnej služby.

Románsky štýl absorboval početné prvky ranokresťanského umenia, merovejského umenia, kultúry karolínskej renesancie (a okrem toho aj umenie staroveku, éry migrácie, Byzancie a moslimského Blízkeho východu). Na rozdiel od trendov v stredovekom umení, ktoré mu predchádzali a ktoré mali lokálny charakter, bol románsky sloh prvým umeleckým systémom stredoveku, ktorý pokrýval (napriek obrovskej rozmanitosti miestnych škôl spôsobenej feudálnou rozdrobenosťou) väčšinu európskych krajín. Základom jednoty romanovského štýlu bol systém rozvinutých feudálnych vzťahov a medzinárodná podstata katolíckej cirkvi, ktorá bola v tom období najvýznamnejšou ideologickou silou v spoločnosti a vzhľadom na absenciu silnej sekulárnej centralizovanej moci mala zásadný ekonomický a politický vplyv. Hlavnými patrónmi umenia vo väčšine štátov boli mníšske rády a staviteľmi, robotníkmi, maliarmi, prepisovačmi a dekoratérmi rukopisov boli mnísi; až koncom 11. storočia. sa objavili potulné artely laických kamenárov (staviteľov a sochárov).

Jednotlivé románske stavby a komplexy (kostoly, kláštory, hrady) často vznikali vo vidieckej krajine a nachádzajúce sa na kopci alebo na vyvýšenom brehu rieky dominovali oblasti ako pozemská podoba „božieho mesta“ alebo vizuálny výraz. moci vládcu. Románske stavby sú v dokonalom súlade s prírodným prostredím, ich kompaktné formy a jasné siluety akoby opakovali a obohacovali prírodný reliéf a miestny kameň, ktorý najčastejšie slúžil ako materiál, sa organicky spája s pôdou a zeleňou. Vonkajší vzhľad budov v štýle Romanov je plný pokojnej a slávnostne prísnej sily; Pri vytváraní tohto dojmu zohrali významnú úlohu mohutné múry, ktorých ťažkosť a hrúbku zvýrazňovali úzke okenné otvory a stupňovité portály, ako aj veže, ktoré sa stali jedným z najdôležitejších prvkov architektonických kompozícií v romanovskom štýle. . Románska stavba bola sústavou jednoduchých stereometrických objemov (kocky, rovnobežnosteny, hranoly, valce), ktorých povrch členili lopatky, oblúkové vlysy a galérie, rytmizujúce hmotu steny, ale nenarúšajúcu jej monolitickú celistvosť. Kostoly romanovského štýlu vyvinuli typy bazilikálnych a centrických (najčastejšie okrúhleho pôdorysu) kostolov zdedených z ranokresťanskej architektúry; Na priesečníku priečnej lode s pozdĺžnymi loďami bola obyčajne vztýčená lucerna alebo veža. Každá z hlavných častí chrámu bola samostatná priestorová cela, zvnútra aj zvonka, jasne oddelená od zvyšku, čo bolo do značnej miery spôsobené požiadavkami cirkevnej hierarchie: napríklad kostolný chór bol pre stádo okupujúci kostol neprístupný. lode. V interiéri merané, pomalé rytmy arkád a nosných oblúkov oddeľujúcich lode, pretínajúce kamennú hmotu klenby v značnej vzdialenosti od seba, dávali vznik pocitu neotrasiteľnej stability božského svetového poriadku; tento dojem posilnili aj samotné klenby (väčšinou valené, krížové, krížové rebrové, menej často - kupole), ktoré nahradili rovné drevené stropy v romanovskom štýle a pôvodne sa objavovali v bočných lodiach.

Ak v ranom romanovskom štýle dominovala nástenná maľba, potom koncom 11. - začiatkom 12. storočia, keď klenby a steny získali zložitejšiu konfiguráciu, sa vedúcim typom chrámovej výzdoby stali monumentálne reliéfy, ktoré zdobili portály a často celú fasádnu stenu a sústredil sa v interiéri na hlavné mestá.

V zrelom romanovskom štýle plochý reliéf nahrádza čoraz konvexnejší, presýtený svetelnými a tieňovými efektmi, no vždy zachovávajúci organické spojenie so stenou, vloženou do nej alebo akoby vyrastajúcou z jej hmoty. Obdobie romanovského štýlu bolo tiež rozkvetom knižných miniatúr, ktoré sa vo všeobecnosti vyznačovali veľkými rozmermi a monumentálnosťou kompozícií, ako aj rôznymi odvetviami dekoratívneho a úžitkového umenia: odlievanie, razba, vyrezávanie do kostí, smaltovanie, umelecké tkanie, tkanie kobercov, šperkov.

V románskom maliarstve a sochárstve zaujímali ústredné miesto témy súvisiace s myšlienkou neobmedzenej a impozantnej Božej moci (Kristus v sláve, “ súdny deň" atď.). V prísne symetrických kompozíciách úplne dominovala postava Krista, rozmerovo výrazne väčšia ako ostatné postavy. Naratívne cykly obrazov (biblické a evanjelické, hagiografické, príležitostne historické námety) nadobudli voľnejšie a viac dynamický charakter Pre romanovský štýl Vyznačuje sa početnými odchýlkami od skutočných proporcií (hlavy sú neprimerane veľké, odevy sú interpretované ornamentálne, telá sú podriadené abstraktným vzorom), vďaka čomu sa ľudský obraz stáva nositeľom prehnaného expresívneho gesta alebo súčasťou. ornament, často bez straty intenzívnej duchovnej expresivity vo všetkých typoch románskeho umenia zohrávali úlohu vzory, geometrické alebo zložené z motívov flóry a fauny (typologicky siahajúce k dielam zvieracieho štýlu a priamo odrážajúce ducha umenia). pohanská minulosť európskych národov). Všeobecný systém obrazov Romanovského štýlu, ktorý sa vo svojej zrelej fáze priklonil k umeleckému univerzálnemu stelesneniu stredovekého obrazu sveta, pripravil charakteristický gotický štýl ako druh „duchovnej encyklopédie“.

Francúzsko už dlho hrá vedúcu úlohu v kultúrnom živote Európy. Práve tu sa nachádza najväčší počet architektonických pamiatok románskeho slohu. Jeden z najmajestátnejších románskych kostolov sa nachádza v Burgundsku. Tam v 11. stor. bol vybudovaný komplex Cluny Abbey s obrovským kostolom, v tom čase najväčším v Európe (dĺžka - 127 m, šírka - 40 m). Kláštor v Cluny sa v tom čase nazýval „druhý Rím“. Burgundskí architekti vyvinuli dizajnové inovácie, ktoré umožnili zmenšiť objem stien, zvýšiť kapacitu katedrál a dosiahnuť vysoké výšky klenby. Architektúra stredného Francúzska sa vyznačuje silou, jednoduchosťou a monumentálnosťou. V mohutných kostoloch s hrubými stenami bola sochárska výzdoba používaná s mierou. Umenie Provence (južné Francúzsko) bolo silne ovplyvnené rímskou a byzantskou architektúrou. Starožitné ozdoby, stĺpy so starožitnými hlavicami sú charakteristické črty kostolov v Provence. V Normandii vznikla jedinečná architektonická škola. Vzhľad kostolov Normandie sa vyznačuje prítomnosťou veľké veže umiestnené po stranách fasád a v strede budovy. V storočiach XI-XII. V Nemecku sa začala výstavba veľkých katedrál v mestách na Rýne – Worms, Speyer, Mainz. Katedrály sa vyznačujú vznešenosťou a pevnosťou, celistvosťou a súdržnosťou architektonických objemov.

Katedrála vo Wormse (1181 - 1234) bola ako nepreniknuteľná pevnosť. Steny budovy sú hrubé a hladké, okná sú malé a úzke, ako medzery. Majestátne a grandiózne veže dodávajú katedrále prísnosť.
Nemeckí architekti zriedkavo používali sochársku výzdobu. Jednotlivé sochy hrdinov z biblických príbehov a mytologických zvierat zdobili parapety a galérie budov, bez splynutia s architektúrou.

Počas románskeho obdobia vzniklo v Nemecku mnoho miestnych architektonických škôl, z ktorých najvýznamnejšie boli rýnske, saské a vestfálske. Na Apeninskom polostrove existovalo niekoľko centier románskeho umenia. Najznámejšie architektonické pamiatky sa nachádzajú v Lombardii, Miláne a Benátkach. Kultúrne tradície sa v rôznych regiónoch Talianska líšili. Rím a centrálne regióny Talianska sa vyznačujú prevahou staroveku a južné oblasti - byzantské architektonické prvky.

K výnimočným pamiatkam románskeho umenia patrí komplex v Pise, ktorý zahŕňa katedrálu, baptistérium a zvonicu. Stavba katedrály začala v 11. storočí. geniálnym architektom Busquetom a pokračoval aj v 12. storočí. architekt Rainaldo.

Románsky štýl dominoval v Anglicku koncom 11.-12. Jeho špecifikom bolo spojenie typov kláštorných a farských kostolov v objekte. Anglické kostoly, aj keď sú veľmi podobné francúzskym, sú väčšie a predĺžené na dĺžku (170 m). Veže boli obľúbeným prvkom anglickej architektúry.

Hlavnými znakmi románskeho štýlu v architektúre teda boli: prevaha polkruhových klenieb, masívne, ťažké podpery, hladké a hrubé steny s malým počtom úzkych otvorov.

©2015-2018 poisk-ru.ru
Všetky práva patria ich autorom. Táto stránka si nenárokuje autorstvo, ale poskytuje bezplatné používanie.
Porušenie autorských práv a porušenie osobných údajov

Berúc do úvahy charakteristiku takýchto diel a záujem ich autorov podieľať sa na ich praktickej realizácii, Kódex ustanovuje, že títo autori spolu so všeobecnými právomocami ustanovenými v odsekoch 2 a 3 čl. 1270 zákonníka a patriaci všetkým kategóriám autorov, navyše vlastnia aj práva˸

1) na praktickú realizáciu architektonického, projekčného, ​​urbanistického alebo záhradníckeho projektu vr. vypracovaním dokumentácie pre výstavbu (odsek 10, odsek 2, článok 1270, odsek

1 polievková lyžica. 1294 Občiansky zákonník Ruskej federácie);

2) vykonávať autorskú kontrolu nad vypracovaním stavebnej dokumentácie a autorský dozor nad výstavbou budovy alebo stavby alebo inou realizáciou príslušného projektu (článok 2 článku 1294 Občianskeho zákonníka Ruskej federácie). Postup na vykonávanie takejto kontroly a dohľadu musí stanoviť federálny výkonný orgán pre architektúru a urbanistické plánovanie;

3) požadovať od zákazníka poskytnutie právo podieľať sa na realizácii vášho projektu, pokiaľ zmluva neustanovuje inak (článok 3 článku 1294 Občianskeho zákonníka Ruskej federácie).

V odseku 1 čl. 1294 Občianskeho zákonníka Ruskej federácie obsahuje dôležité odmietnutie zodpovednosti, podľa ktorého, ak nie je v dohode medzi objednávateľom a autorom architektonického, urbanistického alebo sadovníckeho projektu ustanovené inak, Je povolené len jednorazové použitie projektu vytvoreného autorom.

Na opakovanú a akúkoľvek následnú realizáciu projektu je potrebný súhlas autora. Obdobné ustanovenia platia aj pre stavebnú dokumentáciu vypracovanú na základe projektu.

Svet európskeho stredoveku sa vyznačoval izoláciou spôsobu života, ktorá viedla k koexistencii viacerých nezávislých a paralelných kultúrnych trendov. Vo vzácnych mestách vznikali nové zvyky, rytierske zámky si žili vlastným životom, roľníci sa hlásili k vidieckym tradíciám a kresťanská cirkev sa snažila šíriť teologické myšlienky. Z tohto pestrého obrazu stredovekého života vznikli dva architektonické štýly: románsky a gotický. Románska architektúra vznikla v 10. storočí, v období pokoja po početných súrodeneckých vojnách. Tento štýl je považovaný za prvý celoeurópsky, čím sa odlišuje od ostatných postrímskych štýlov architektúry.

románske umenie

Románsky štýl je európsky štýl architektúry a umenia 11.-12. storočia, ktorý sa vyznačuje mohutnosťou a majestátnosťou. Jeho vznik je spojený s oživením stavby kostolov. Keď sa skončilo obdobie úpadku, začali sa objavovať mníšske rády, vznikali zložité formy liturgií, ktoré si vyžadovali výstavbu nových priestranných budov a zdokonaľovanie stavebných techník.

Súčasne s rozvojom raného kresťanstva sa teda románsky sloh rozvíjal aj v architektúre stredoveku.

románsky a gotický štýl

Gotický štýl sa považuje za nástupcu románskeho. Jeho rodiskom bolo Francúzsko a jeho pôvod sa datuje do polovice 12. storočia. Gotika sa rýchlo rozšírila do celej Európy a dominovala tam až do 16. storočia.

Názov štýlu pochádza z názvu gotických kmeňov. Počas renesancie sa verilo, že práve oni vytvorili stredovekú architektúru. Románske a gotické štýly sú nápadne odlišné, napriek ich blízkej existencii.

Gotické stavby sú známe svojou vzdušnosťou a ľahkosťou, krížovými klenbami, vežami siahajúcimi do neba, špicatými oblúkmi a prelamovanou výzdobou. Niektoré z týchto prvkov sa objavili v neskorom období románskeho umenia, ale najvyšší vrchol dosiahli v gotickom štýle. Až do 16. storočia. v Európe prevládala a gotická architektúra sa aktívne rozvíjala.

Románske a gotické štýly sú teda dve etapy architektonického vývoja stredoveku, ktoré odrážajú osobitosti života a vlády tej doby.

Náboženské stavby v románskom štýle

Románska architektúra má drsný poddanský charakter, jej príkladmi sú pevnosti, kláštory, hrady umiestnené na kopcoch a určené na obranu. Obrazy a reliéfy takýchto štruktúr mali polorozprávkové zápletky, odrážali božskú všemohúcnosť a boli do značnej miery prevzaté z folklóru.

Románsky štýl v architektúre, ako každé umenie stredoveku, odráža kultúrnu a ekonomickú stagnáciu západoeurópskych krajín. Je to spôsobené tým, že úspechy Rimanov v stavebnom remesle sa stratili a úroveň technológie sa výrazne znížila. Ale postupne, ako sa vyvíjal feudalizmus, začali vznikať nové typy budov: opevnené feudálne obydlia, kláštorné komplexy, baziliky. Ten slúžil ako základ pre náboženskú výstavbu.

Stredoveká bazilika prevzala veľa z neskororímskej architektúry z obdobia formovania ranokresťanského chrámu. Takéto stavby predstavujú architektonickú kompozíciu s podlhovastým priestorom, ktorý je radmi stĺpov rozdelený na niekoľko lodí. V strednej lodi, ktorá bola širšia ako ostatné a lepšie vysvätená, bol inštalovaný oltár. Často bol dvorný objekt obkolesený galériami – átriom, kde sa nachádzal krstný pohár. Baziliky sv. Apolinára v Ravenne a sv. Pavla v Ríme sú ranorománskou architektúrou.

Postupne sa rozvíjalo románske umenie a v bazilikách začali zväčšovať priestor určený pre oltár a chór, objavili sa nové miestnosti a lode sa začali členiť na poschodia. A do 11. storočia. vytvorila sa tradičná schéma výstavby takýchto štruktúr.

Stavebné techniky

Zlepšenie konštrukcie bolo spôsobené množstvom naliehavých problémov. Drevené podlahy trpiace neustálymi požiarmi tak boli nahradené klenutými konštrukciami. Nad hlavnými loďami sa začali zriaďovať valené a krížové klenby, čo si vyžiadalo spevnenie podpier stien. Hlavným úspechom románskej architektúry bolo vyvinutie konštrukčnej schémy, ktorá zahŕňala nasmerovanie hlavných síl - pomocou obvodových oblúkov a krížových klenieb - do určitých bodov a rozdelenie steny na samotnú stenu a podpery (stĺpy), umiestnené v miesta, kde ťahové sily dosahovali najväčší tlak. Podobný dizajn tvoril základ gotickej architektúry.

Zvláštnosti románskeho štýlu v architektúre sa prejavujú v tom, že architekti majú tendenciu umiestňovať hlavné vertikálne podpery mimo vonkajších stien. Postupne sa tento princíp diferenciácie stáva povinným.

Materiálom na stavbu bol najčastejšie vápenec, ale aj iné horniny, na ktoré bolo okolie bohaté: žula, mramor, tehly a sopečná suť. Proces kladenia bol jednoduchý: malé tesané kamene sa držali spolu s maltou. Suché techniky sa nikdy nepoužívali. Samotné kamene mohli mať rôznu dĺžku a výšku a boli starostlivo opracované iba na prednej strane.

Príklady románskeho štýlu v architektúre: zámky Dudley (Anglicko) a Sully (Francúzsko), kostol sv. Márie (Nemecko), hrad Stirling (Škótsko).

románske stavby

Románský štýl v architektúre stredoveku sa vyznačuje širokou škálou smerov. Každý región západnej Európy prispel svojim umeleckým vkusom a tradíciami k rozvoju miestneho umenia. Románske stavby Francúzska sa teda líšia od nemeckých a nemecké sú rovnako odlišné od španielskych.

Románska architektúra Francúzska

Obrovský prínos Francúzska k rozvoju románskej architektúry je spojený s organizáciou a usporiadaním oltárnej časti cirkevných stavieb. Vzhľad koruny kaplnky je teda spojený so založením tradície každodenného čítania omše. Za prvú stavbu s takouto inováciou sa považuje kostol pri benediktínskom kláštore „Saint-Flibert“, postavený v 12. storočí.

Románsky štýl vo francúzskej architektúre sa postupne prispôsoboval podmienkam okolitej reality. Napríklad na ochranu budov pred neustálymi útokmi Maďarov boli vytvorené ohňovzdorné konštrukcie; Pre veľké množstvo farníkov boli vnútorné a vonkajšie priestory katedrál postupne prestavané a upravené.

Románska architektúra v Nemecku

Románsky štýl v Nemecku vyvinuli tri hlavné školy: rýnska, vestfálska a saská.

Saská škola sa vyznačuje dominantou stavieb bazilikálneho typu s rovnými stropmi, charakteristickými pre obdobie raného kresťanstva. Často sa využívali skúsenosti z cirkevnej architektúry vo Francúzsku. Kláštorný kostol v Cluny v bazilikánskej podobe s plochými drevenými stropmi bol teda považovaný za prototyp mnohých stavieb. Takáto kontinuita je určená vplyvom francúzskeho benediktínskeho rádu.

Interiéry charakterizovali pokojné a jednoduché proporcie. Na rozdiel od francúzskych kostolov saské stavby nemali na chóre kruh, ale podpery sa striedali: stĺpy boli inštalované medzi štvorcové stĺpy alebo dva stĺpy boli nahradené dvoma stĺpmi. Príkladmi takýchto stavieb sú kostol sv. Godenharda (Hildesheim) a katedrála v meste Quedlinburg. Toto usporiadanie podpier rozdelilo vnútorný priestor chrámu na niekoľko samostatných buniek, čo celej výzdobe dodalo originalitu a jedinečné čaro.

Románska architektúra, ktorú vykonávala saská škola, získala jednoduchosť a jasnosť geometrických tvarov. Výzdoba bola malá a riedka, interiér bol strohý, okná boli umiestnené riedko a ďalej vysoká nadmorská výška- to všetko dodávalo stavbám poddanský a prísny charakter.

Vestfálska škola sa špecializovala na stavbu kostolov sieňového typu, čo bol priestor rozdelený na tri rovnako vysoké lode s kamennými klenbami. Príkladom takejto stavby je Kaplnka sv. Bartolomeja (Paderborn), postavená v 11. storočí. Kostoly vestfálskej školy boli postavené bez jasného a proporčného rozdelenia priestoru na časti, to znamená, že kompozícia fasád neodrážala porovnanie častí budovy a jej objemov. Budovy sa vyznačovali aj absenciou akejkoľvek sochárskej výzdoby.

Opis románskeho štýlu v architektúre by bol neúplný bez zmienky o rýnskej škole. Tu sa hlavný dôraz kladie na konštrukčné vlastnosti podláh. Boli konštruované podľa „spojeného románskeho systému“, ktorého podstatou bolo, že klenby bočných lodí spočívali na presahu strednej. Podpery sa teda striedali: mohutné piliere podopierali klenbu hlavnej sály a ľahké medziľahlé podpery niesli váhu bočných.

V katedrálach a kostoloch rýnskej školy bola aj architektonická výzdoba čo najmenšia. Vonku sa často stavali dekoratívne arkády, ako napríklad katedrála v Speyeri, ktorej vzhľad sa napriek svojej jednoduchosti vyznačuje veľmi výraznými formami. Jedným slovom, nemecký románsky štýl zosobňoval prísnu vznešenosť a moc.

Románsky architektonický štýl bol stelesnením feudálneho obdobia v histórii. A práve v pamiatkach stredovekého Nemecka dosiahla monumentálnosť a ponurá nedotknuteľnosť tejto epochy svoj vrchol.

Románska architektúra v Taliansku

Podobne ako architektúra iných európskych krajín, aj architektúra Talianska bola rôznorodá. Všetko záviselo od tradícií a životných podmienok regiónu, v ktorom bola stavba postavená. Provincie severnej časti krajiny si tak vytvorili svoj vlastný štýl, ktorý sa vyznačuje monumentálnosťou. Vznikla pod vplyvom románskeho štýlu Francúzska, palácovej architektúry Nemecka a súvisí s nástupom tehlových stavebných techník.

Románsku architektúru severotalianskych provincií charakterizujú mohutné arkádové fasády, trpasličie galérie umiestnené pod rímsou, portály, ktorých stĺpy stáli na sochách zvierat. Príkladmi takýchto stavieb sú kostol San Michele (Padova), katedrály v Parme a Modene z 11.-12. storočia.

Architekti z Florencie a Pisy vytvorili výraznú a veselú verziu románskeho štýlu. Vzhľadom na to, že tieto oblasti boli bohaté na mramor a kameň, takmer všetky konštrukcie boli vyrobené z týchto spoľahlivých materiálov. Florentský štýl bol v mnohých ohľadoch dedičom rímskej architektúry a katedrály boli často zdobené v antickom štýle.

Pokiaľ ide o samotný Rím a juh Talianska, tieto oblasti nehrali pri formovaní románskej architektúry prakticky žiadnu úlohu.

Architektúra Normandie

Po prijatí kresťanstva Cirkev stanovila jasné požiadavky na stavbu chrámov a katedrál, ktoré stelesňovali románske umenie. Románsky štýl, charakteristický ťažkopádnymi stavbami, ktoré sa Vikingovia, nezvyknutí na excesy a nepraktickosť, snažili zredukovať na nevyhnutné minimum. Stavbári okamžite zavrhli masívne valené klenby, uprednostnili stropy s krokvami.

Pozoruhodným príkladom románskej architektúry v Normandii sú kostoly opátstiev Sante Trinite (kláštor) a Sante Etienne (mužský kláštor). Kostol Najsvätejšej Trojice (11. storočie) je zároveň považovaný za prvú stavbu v Európe, kde bola navrhnutá a osadená dvojramenná krížová klenba.

Najväčšou zásluhou normanskej školy je, že v súlade so stáročnými tradíciami a skúsenosťami s rámovou konštrukciou kreatívne prehodnotila vypožičané konštrukcie a stavebné plány.

Románska architektúra v Anglicku

Potom, čo Normani dobyli Anglicko, zmenili svoj štýl politiky na kreatívny. A na znak politickej a kultúrnej jednoty vymysleli dva typy stavieb: zámok a kostol.

Briti rýchlo prijali románsku architektúru a urýchlili stavebnú činnosť v krajine. Prvou postavenou budovou bolo Westminsterské opátstvo. Táto stavba zahŕňala strednú krížovú vežu, párové veže umiestnené na západe a tri východné apsidy.

11. storočie pre Anglicko bolo poznačené výstavbou mnohých cirkevných budov, vrátane Winchester, Canterburských katedrál, St. Edmond's Abbey a mnohých ďalších budov v románskom štýle. Mnohé z týchto budov boli neskôr rekonštruované a prerobené, no z dochovaných dokumentov a pozostatkov antických stavieb si možno predstaviť pôsobivú monumentalitu a vzhľad budov.

Ukázalo sa, že Normani sú zručnými staviteľmi hradov a pevností a Tower je toho jedným z najjasnejších dôkazov. Toto opevnenie postavené na príkaz Williama sa stalo najpôsobivejšou stavbou tej doby. Následne sa táto kombinácia obytnej budovy a obranného opevnenia rozšírila v Európe.

Románsky štýl v Anglicku sa zvyčajne nazýva normanský kvôli skutočnosti, že stavbu vykonali Vikingovia, ktorí realizovali svoje architektonické plány. Postupne však orientáciu vytvorených štruktúr na obranu a opevnenie vystriedala túžba po dekorácii a luxuse. A do konca 12. stor. románsky sloh ustúpil gotike.

Románska architektúra Bieloruska

Románsky štýl v architektúre Bieloruska vznikol po prijatí kresťanstva, keď byzantskí architekti začali stavať kostoly v súlade s európskou tradíciou.

Od 11. stor. V krajine sa začali objavovať veže, hrady, chrámy, kláštory a mestské domy vyrobené v štýle, ktorý zvažujeme. Tieto budovy sa vyznačovali svojou masívnosťou, monumentálnosťou a prísnosťou a boli zdobené sochami a geometrickými vzormi.

Dnes sa však zachovalo len veľmi málo pamiatok románskej architektúry. Je to spôsobené tým, že mnohé budovy boli zničené počas častých vojen, prípadne boli v ďalších rokoch zrekonštruované. Napríklad Katedrála svätej Sofie (Polotsk), postavená v polovici 11. storočia, sa k nám dostala v značne prestavanej podobe a dnes nie je možné určiť jej pôvodný vzhľad.

Architektúra Bieloruska sa v tom čase vyznačovala použitím veľkého množstva stavebných techník a techník. Najznámejšími a najvýraznejšími príkladmi sú katedrála kláštora Spaso-Efrosyne (Polotsk), kostol Zvestovania (Vitebsk) a kostol Borisoglebskaja (Grodno). Tieto budovy kombinujú prvky starodávnej ruskej architektúry a baziliky, ktorá je súčasťou románskeho štýlu.

Teda už v 12. stor. začal postupne prenikať románsky sloh slovanské krajiny a transformovať architektúru Bieloruska.

Záver

Románsky štýl v architektúre tak začal vznikať v priebehu stredoveku (V - X stor.) a prejavil sa v r. rozdielne krajiny Európa rôznymi spôsobmi v závislosti od geografických, politických a národných charakteristík. Počas celej tej doby existovali a paralelne sa vyvíjali rôzne architektonické smery, prakticky bez dotyku, čo viedlo k originalite a jedinečnosti stavieb v rôznych európskych krajinách.

Počas stredoveku mal románsky štýl veľký vplyv na formovanie kláštorných komplexov, ktoré zahŕňali chrám, nemocnice, refektáre, knižnice, pekárne a mnohé ďalšie budovy. Na druhej strane tieto komplexy ovplyvnili štruktúru a usporiadanie mestských budov. Priamy rozvoj mestského opevnenia však začal až v nasledujúcom období, keď už vládla gotika.

Stiahnuť ▼:

Náhľad:

Mestská rozpočtová vzdelávacia inštitúcia

"Lýceum č. 20"

Mestská vedecká a praktická konferencia študentov

"Môj objav"

čl

Románsky štýl v modernej architektúre

Známka: 8

OU: MBOU "Lýceum č. 20"

vedúci: Burmistrová Oľga Valentinovna, učiteľ hudby

Alfiya Kharisovna Puchikhina, učiteľka výtvarného umenia

MEZHDURECHENSK – 2017

Úvod ………………… ……………………………………………………… 3 Kapitola 1. Románsky štýl……………………………………… ……………………………….. 4

1.1.História románskeho slohu………………………………………………………………4

1.1.1. Predrománske obdobie ………………………………………….. 5

1.2. Rysy románskeho štýlu……………………………….….…..…5

Kapitola 2. Osobitosti románskeho štýlu v rôznych krajinách......................................7

Kapitola 3. Prvky románskeho slohu v architektúre nasledujúcich storočí..9

Kapitola 4. Výsledky sociologického prieskumu……………………………………………….13

Záver……………………………………………………………….. 14

Zoznam použitých zdrojov ..…………………………………………..……....15

Prihlášky……………………………………………………………………………………………….. 16

Úvod

Téma mojej výskumnej práce:"Románsky štýl v modernej architektúre"

Cestou po Nemecku a Taliansku v roku 2014 som videl veľa hradov a chrámov v gotickom aj románskom štýle. Začal som uvažovať, či tam sú ozveny románskeho štýlu, s ktorým som sa tak často stretával na svojich cestách po Európe v modernej architektúre.

Relevantnosť : Dnes sa v architektúre nachádza toľko štýlov, že by som sa chcel naučiť rozumieť modernej architektúre a prvkom architektúry minulých storočí.

Problém : zistiť, či sa dnes v modernej architektúre nachádzajú prvky románskeho štýlu?

hypotéza: nastáva, pretože snažia sa napodobniť tú dobu, berú to najlepšie z architektúry stredoveku, natáčajú filmy o tejto dobe...

Cieľ: Odhalenie románskeho štýlu v modernej architektúre

Úlohy:

1. Zoznámte sa s rysmi románskeho štýlu

A. architektúra

B. interiér

B. prvky románskeho slohu

1. Identifikujte prvky románskeho štýlu v architektúre nasledujúcich storočí

Objekt: Architektúra raného stredoveku (románska).

Položka: architektonických prvkov románsky štýl

Metódy: porovnanie, juxtapozícia, analýza, spochybňovanie

Praktický účel: využitie na hodinách dejepisu, literatúry, MHC, výtvarného umenia.

1. Rímsky štýl

Románsky štýl - štýl západnej Európy v 11. - 12. storočí (niekde - v 13. storočí). Ide o jednu z najdôležitejších etáp vo vývoji umenia a architektúry v Európe. Románsky štýl sa najlepšie prejavuje v architektúre. INV 19. storočí dostal tento štýl názov „románsky“. Dlhým pátraním sa mi nepodarilo zistiť, ako sa tento architektonický štýl volal pred 19. storočím. Veď až v 19. storočí dostal svoje meno. Pochádza z latinčiny ( romanus , čo znamená rímsky) je názov mesta Rím. Románsky štýl je tak pomenovaný, pretože vznikol v oblastiach, ktoré boli predtým súčasťou Rímskej ríše.

Románsky štýl dostal prívlastky „obyčajný“ a tiež „sedliacky“. V porovnaní s arabskou architektúrou, ktorá je zložitá a jemne premyslená, pôsobí románsky štýl primitívne a zjednodušene.A predsa práve s týmto štýlom mala Európa prvé slovo v stredovekom umení. Románsky sloh vznikol v Taliansku po páde Rímskej ríše a dokončení veľkého sťahovania národov. Románska architektúra je vývojom architektúry, ktorá jej predchádzala, ktorej počiatky sú v staroveku a následne v rímskej architektúre.

Bolo to obdobie formovania štátu, obdobie fragmentácie, takže ľudia sa nesnažili hromadiť materiálne bohatstvo, nechodili ešte na križiacke výpravy a nevedeli, ako sa žije na východe.

1. História románskeho štýlu

Začiatkom 11. stor. predovšetkým v oblastiach susediacich so Stredozemným morom,prvé románske stavby. Tieto najstaršie pamiatky majú charakteristické murivo z veľkých kameňov. Fasády budov boli často zdobené reliéfmi a „falošnými“ slepými arkádami.

Na vývoji nového štýlu sa podieľali takmer všetky časti Európy. Tento vývoj bol zložitý a mal viacero smerov. Západné a južné časti Európy, ktoré boli v užšom kontakte s antickou kultúrou, boli v tomto zmysle pred regiónmi strednej Európy. Nové centrum kultúry pochádza z Francúzska, ktoré zohralo rozhodujúcu úlohu pri vzniku románskeho štýlu. Objavujú sa tu myšlienky, ktoré dali impulz rozvoju vtedajších technických a umeleckých schopností, svetonázoru, ideálu krásy, ktorý inšpiroval románsku umeleckú tvorivosť.

1. Predrománske (predrománske) obdobie

V karolínskej architektúre Renesancia prelínala štýly antickej, byzantskej a stredovekej architektúry. Je známe, že v tejto dobe prebiehala rozsiahla výstavba, no len málo budov sa zachovalo dodnes. Z pamiatok karolínskej architektúry sa zachovali tieto:, Ako Palatínska kaplnka V Aachen (- ), Kaplnka Rotunda sv. Michala pri Kláštor Fulda (- ), kláštorná brána V Lorche (blízko ) atď. Chrámy, paláce a katedrály boli často zvnútra zdobené mozaikami a freskami.

otónske umenienadväzuje na karolínčinu a predchádza románsky, hoci medzi nimi nie je jasná hranica. Názov tohto umenia pochádza z dynastie, ktorú založil Otto Veľký. Otónska architektúra bola výrazne ovplyvnená karolínskym štýlom. V otonskej architektúre sa prelínajú dva smery: ďalší rozvoj myšlienok karolínskej architektúry a nové riešenia, ktoré predchádzali vzniku románskej architektúry.

1. Vlastnosti románskeho štýlu

Vtedajšie stavby vždy harmonicky splývali s okolitou prírodou a pôsobili obzvlášť trvanlivo. Uľahčili to mohutné múry, úzke múry a stupňovito zapustené široké portály.

Hlavnými budovami v tomto období bolichrám-pevnosť a hrad-pevnosť. Hlavným prvkom hradnej kompozície je veža -donjon – vyhliadková veža, ktorá bola zároveň útočiskom počas nepriateľského útoku. Okolo neho boli ďalšie budovy ako jednoduché geometrické útvary.

Najdôležitejšia vec v tejto pevnosti však bola Katedrála .

Vlastnosti architektúryRománska katedrála:

• Základom plánu je ranokresťanská bazilika, teda pozdĺžna organizácia priestoru
• Výmena kazetového stropukamenné klenby. Existovalo niekoľko typov klenieb: skriňová, krížová, často valená
• Potrebné ťažké klenbysilné steny a stĺpy
• Hlavným motívom interiéru jepolkruhové oblúky.

Interiér.

Chudoba a drsný život boli údelom zemskej chudobnej šľachty, skutočne v prepychu žili len nositelia najvyššej svetskej či cirkevnej moci. Nahrubo zbité truhlice, stoly, lavice, stoličky boli údelom nielen sedliakov, ale aj šľachty.

V Puškinovej „ceste do Arzrumu“ boli chudobní rytieri, ktorí prišli na východ počas križiackych výprav, ohromení, keď „...opúšťajúc holé steny a dubové kreslá svojich zámkov sme prvýkrát videli červené pohovky, farebné koberce a dýky s farebnými kameňmi na rukoväti».

Závery pre časť 1:

1. Obranný štýl vznikol v časoch občianskych sporov; Románsky štýl nie je len budova - je to komplex budov nachádzajúcich sa na území pevnosti. A najdôležitejšou, najdôležitejšou, najkrajšou a dodnes najlepšie zachovanou v pevnosti je kresťanská katedrála. V tom súčasníci videli zvláštnu krásu, spoľahlivosť, vznešenosť

2. Románske umenie sa formovalo v strede Európy v karolínskom období - vo Francúzsku, v otonskom období - v Nemecku, preto je najvýraznejšie zastúpené práve v týchto krajinách. Práve to odlišuje románsky sloh od jeho predchodcov (čas mu diktoval podmienky).

3. Všetko bolo primitívne, nie pre krásu - neexistoval luxus, ľudia sa o to nesnažili, spoľahlivosť, stabilita, ochrana.

4. Prvýkrát sa obraz démona objavuje na reliéfoch, sochách a freskách.

1. Rysy románskeho štýlu v rôznych krajinách

Architektúra Románsky štýl v európskych krajinách je iný.

Architektonické pamiatky románskeho slohu
krajín	katedrál	znaky
Anglicko		Výraznou črtou románskeho štýlu vo Veľkej Británii sa stala kombinácia farských a kláštorných typov kostolov.Vznik románskej architektúry v Anglicku je spojený s dobytie Normanmi ( normanský štýl) Minimalistický dekor. Stavba hradu si vyžiadala značné výdavky, preto sa výzdobe venovala malá pozornosť. Kamenné murivo - aby bola stavba odolná, kamene boli vtedy starostlivo upravené; Malé okná – veľké okná boli nevýhodné nielen kvôli drahému a vzácnemu sklu, ale mohli znížiť aj bezpečnosť budovy
Nemecko	Kaiserove katedrály V Speyer ,	Oblúkové vlysy pozdĺž rímsy. Hladký povrch steny. Úzke okná. Horná časť sokla galérie a vlys oblúka sú spojené úzkymi líniami. Lizens sú vertikálne ploché výstupky na povrchu stien.
Francúzsko		T renave baziliky - v strednej lodi boli valené klenby. Krásne figúrky zdobiace štruktúru. Rôzne architektonické školy
Španielsko	Katedrála v Španielsku	Architektúra chrámov a kostolov bola veľmi podobná architektúre francúzskych staviteľov. Jasnosť objemov, integrita častí a bezchybnosť foriem.
Taliansko	Ravenská katedrála	Sochárska výzdoba, lizéry, vonkajšie verandy, sochárska výzdoba, miniatúrne galérie – to všetko sa využívalo pri výzdobe talianskych kostolov 11. – 12. storočia.
Portugalsko	Katedrála Porto Stará radnica v Braganze Starý katedrála Coimbra	Vplyv maurského štýlu (prelamované mriežkovanie, čipkované kupoly atď.)
Lotyšsko	Hrad TuraidaTučná Margarita	Kamenné budovy boli silné, mohutné a objemné.

Záver pre časť 3:

Románsky štýl je v rôznych krajinách odlišný, pretože... Vzhľad tohto štýlu v európskych krajinách sa vyskytuje v rôznych časoch a sú uložené územné zvláštnosti. Na juhozápade (Španielsko, Portugalsko - maurská čipka na vrcholoch kupol, plotových tyčiach a pod.) vplyv maurského štýlu, na severe (Anglicko - pripomína predgotiku) vplyv normanského štýlu, v r. stred Európy (Nemecko, Francúzsko - akoby vyrastené zo zeme ťažkopádne katedrály) – ťažkopádny románsky sloh.

1. Prvky románskeho štýlu v architektúre nasledujúcich storočí

Románsky štýl si požičal architektonické prvky z iných období, ktoré predchádzali románskemu slohu. Architektúra sa stáva predmetom, ktorý treba napodobňovať Staroveký Rím, ale výrazne zmenená, čo vysvetľuje názov „románsky“.

Bazilika nie je výdobytkom románskeho štýlu, ale dedičstvom predchádzajúcich generácií (staroveké Grécko).

Prvky románskeho štýlu sú prítomné v nasledujúcich štýloch.

Napríklad v gotike Existujú také prvky románskeho štýlu ako:

1. portály
2. disproporčné ľudské sochy, ktoré jednak zdobia interiér katedrály a jednak sa nachádzajú na jej fasáde
3. stĺpci
4. oblúky
5. úzke podlhovasté okná
6. okrúhle okná (neskôr sa v gotickom štýle začali nazývať rozety),
7. klenby (krížové, valcové)
8. kované chrámové dvere (ochranná funkcia)

Toto slúži ako dôkaz gotický štýl vznikli počas vývoja románskej architektúry.

Arcature pás v ruskom chráme architektúra nie je nič iné ako románska slepá pasáž, ako aj okrúhle portály, podlhovasté okná. Príklady zahŕňajú: Chrám Príhovoru na Nerli, Chrám Nanebovzatia v Moskovskom Kremli, Chrám sv. Demetria vo Vladimire a mnohé ďalšie. atď.

Renesančná architektúra má také črty románskeho slohu ako, dlhé a úzke okná, okrúhle okná, oblúky a stĺpy. Príklady: katedrála Sant'Agostino V Rím e ( Giacomo Pietrasanta)Santa Maria del Fiore v Florenzi a Kostol Santa Maria Novella (Alberti) a mnoho ďalších. atď.

Kované kovové dvereboli vytvorené v románskom a nasledujúcom štýle. Príklady:dvere Katedrály v Tróji (Taliansko) XII. storočie, dvere Katedrály sv. Izáka XIX. storočie, dvereKatedrála Krista Spasiteľa v Moskve, 20. storočie a mnohé ďalšie. atď.

Podstatou stavby chrámov v nasledujúcich storočiach jechrám s krížovou kupolou(odraz kríža pri zakladaní základov a stavbe múrov), čo je v podstate bazilika.

Sochárstvo v dobe románskej sa stalaneoddeliteľnou súčasťou architektúry, ktorý sa v nasledujúcich kultúrnych epochách mnohokrát opakuje: gotika - napr. Katedrála v Naumburgu, Notre-Dame de Paris; barokový - napríklad: Sanssouci inPostupim e, neoklasicizmus - Napríklad: Katedrála svätého Izáka V. St. Petersburg

A to dokonca v štýle ako je moderné sú tu ozveny románskeho štýlu v bizarnej podobe: kruhové okná, kruhové portály, plastika na fasáde budov a na streche.

V architektúre 19.-20. storočia a v modernej architektúre sú:

• Kované kovové dvere s reliéfmi.
• Okrúhle portály
• Okrúhle okná
• Úzke podlhovasté okná
• Ťažké masívne stĺpy, steny

• Oblúkové klenby
• Socha na fasáde budovy

Pri rozbore prvkov románskeho slohu mi vyšla nasledujúca tabuľka.

Éry, štýly	Prvky románskeho štýlu	Príklady
		Európe	Rusko
Stredovek. (gotický)	portály, stĺpy, oblúky, okrúhle okná, úzke podlhovasté okná, plastiky na fasáde, klenby, kované dvere	Katedrála v Naumburgu, Katedrála Notre Dame	Katedrála Demetrius vo Vladimire, Kostol príhovoru na Nerli,
renesancie	Oblúky, stĺpy, okrúhle okná, úzke podlhovasté okná	kostol Santa Maria Novella, katedrála Sant'Agostino V Rím e
barokový	plastiky na fasáde, kruhové okná, stĺpy	Sanssouci v Postupim e,	Smolný kláštor v Petrohrade
Klasicizmus, neoklasicizmus, empírový štýl	sochy na fasáde, portály, kruhové okná, stĺpy,	Panteón v Paríži (architekt Soufflot)	Izáka v Petrohrade, Oblúk generálneho štábu Petrohradu, Kazaňský chrám, Chrám Krista Spasiteľa
Moderné architektonický štýl rozlišuje odmietnutie priamych línií a uhlov v prospech prirodzenejších, ktorý sa rozšíril-	plastiky na fasáde, kruhové okná, stĺpy, kruhové portály, oblúky	Kostol Sagrada Familia,	Chrám Spasiteľa nevyrobený rukami v Klyazme,Singer House v Petrohrade, Arseny Morozov Mansion na Vozdvizhenka
modernizmus - pohyb v architektúre 20. storočia, prelom v obsahu, spojený s rozhodujúcou obnovou foriem a štruktúr 1900-1980	kruhové okná, stĺpy, oblúkové klenby, kruhové portály, plastika na fasáde	Červený dom v Londýne 1860 (predĺžené okná),Bibliothèque Sainte-Geneviève v Paríži, 1850 (pevná arkáda, portály),Chandigarh, Le Corbusierov justičný palác (oblúky), Eiffelova veža

Záver pre časť 3:

Každý nový architektonický štýl si z predchádzajúceho preberá niečo dôležité pre svoju dobu.

Rímsky štýl zohral významnú úlohu vo vývoji európskeho umenia a pripravil prechod na vyššiu úroveň stredovekej umeleckej kultúry.

Románsky sloh bol strednývo vývoji svetovej architektúry (nie honosná ako baroko, ale význačný bod kamenného staviteľstva – obrany).

prekvapivo, románske prvkynajbežnejšív cirkevných budovách.

Čím bližšie k modernej dobe, tým románske prvky sú menej časté.

1. Sociologický prieskum

Uskutočnil sa prieskum medzi žiakmi 7. – 8. ročníka (97 osôb).

Boli položené otázky:

1. Aký je románsky štýl v architektúre? Kedy to existovalo?
2. Ako sa románsky sloh líši od nasledujúceho (gotického) štýlu? prečo?
3. Aké prvky románskeho štýlu vidíte dnes?

85% odporcov dokázalo určiť, čo je románsky štýl v architektúre

54 % opýtaných vedelo porovnať tento štýl s gotikou a pomenovať prvky románskeho slohu

Nikto nedokázal spojiť románsky štýl s modernou a uviesť príklady románskeho štýlu v modernej architektúre.

Záver:

1. Románsky sloh sa vyvíjal v rôznych časoch a v rôznych častiach Európy a Ruska je vnímaný odlišne.
2. Románsky štýl má výpožičky z architektúry predchádzajúcich období (grécka, rímska) - stĺpy, bazilika. A v neskorších obdobiach sa tento štýl odrážal a rozvíjal v architektúre (bazilika, masívne steny a stĺpy, okrúhle portály, oblúkové klenby, úzke okná, okrúhle okná, kované dvere, fasádne plastiky atď.)