Živé prvky románskeho štýlu v stredovekej architektúre. Románsky štýl. Európsky stredoveký románsky štýl v architektúre
Palác Charlemagne
Obrovský palác v hlavnom meste Charlemagne v Aachene (Aix-la-Chapelle) je typickým príkladom románskeho štýlu. Z nej prežila iba kaplnka - centrická osemuholníková budova, zakončená ôsmimi oblúkovými klenbami s dvoma galériami. Polkruhové oblúky a valcové oblúky pripomínajú konštrukčné technológie starovekého Ríma. Teraz je budova „zabudovaná“ v neskoršej stavbe, ale interiér sa zachoval takmer v pôvodnej podobe.
Prvkom, ktorý sa najčastejšie spája s románskym štýlom, je polkruhový oblúk. Bol to najpokročilejší dizajn, hlavný prvok rímskej architektúry, ktorý sa opäť začal používať v kamennej stavbe. Drevo sa používalo na bytové domy a najčastejšie na strechy a stropy kamenných budov. Kamenná klenba bola jednoduchá valcová klenba polkruhového tvaru. Postupom času sa objavil kríž, ale opäť polkruhový trezor.
Valcové klenby sa často používali, keď bolo potrebné blokovať loď v kostole. Bolo ťažké vytvoriť okná v hrubých stenách, ktoré podopierali ťažké oblúky, takže ich interiér bol tmavý. Loď bola niekedy rozdelená na niekoľko častí naprieč, z ktorých každá bola zablokovaná vlastným oblúkom, alebo bola postavená drevená strecha, ktorá mala krátku životnosť. V kostole Saint-Philibert (960-1120) v Tournus (Francúzsko) je stredná loď vyššia ako bočné lode s krížovými klenbami. Stredná loď je zakrytá priečnymi valcovými oblúkmi, takže bolo možné robiť okná hore. Priečne oblúky ničia jednotu centrálnej lode, takže tento experiment sa už nikdy neopakoval. Navyše v kostole Saint-Philibert má narthex dve úrovne, pripomínajúce nemeckého Westvera. Apsida s korunou kaplniek sa následne stane charakteristickým prvkom francúzskej chrámovej architektúry.
Hrady a zámky
Na začiatku XIX. Storočia. francúzski archeológovia zaviedli pojem „románsky štýl“ („románske umenie“). Pri štúdiu budov objavených vykopávkami dospeli k záveru, že tieto štruktúry sa podobajú budovám. Od tejto chvíle sa výraz „rímsky“ - rímsky. Rovnaký názov sa rozšíril do jazykov niektorých európskych národov, ktoré pochádzajú z latinského jazyka. V románskom slohu zohrávala dominantnú úlohu architektúra. Ako keby reagovali na názory cirkevných otcov - odporcov luxusu, budovy tohto štýlu (hrady a chrámy) boli prísne a bez akýchkoľvek excesov. Všetko podliehalo tvrdej realite. Kamenné budovy v období občianskych konfliktov zohrávali úlohu pevností. Tieto štruktúry mali masívne steny, úzke okná, vysoké veže (na pozorovanie blížiaceho sa nepriateľa). Hlavnými typmi budov boli rytiersky hrad, kláštorný súbor, chrám. Hrady boli postavené na vysokých kopcoch, na svahoch rieky, obklopené múrom, plotom a vodnou priekopou.
Hrady boli vždy postavené na miestach, ktoré boli vhodné na ochranu. Pretože hlavným záujmom bola pevnosť a pevnosť budovy, ich architektúra sa nevyznačovala osobitnou milosťou a vkusom. Hrady sa zvyčajne skladali zo širokých okrúhlych veží s ozubenými plošinami; niekedy sa veže stali štvoruholníkovými a boli k nim pripevnené obrovské kamene, ktoré slúžili pre belvedere (belvedér je veža s výhľadom na okolie alebo názov niektorých palácových stavieb). Veže boli neoddeliteľnou súčasťou každého hradu a boli zvláštnym znakom šľachty. J.J. Roy vo svojej histórii rytierstva poznamenáva, že keď chceli zdôrazniť veľkosť šľachtica, povedali: „Má vežu.“
Hlavná veža mala obvykle niekoľko poschodí a bolo ľahké sa brániť pred hornými poschodiami a strechou. Rozvetvené galérie navzájom spájali hradné veže; boli s rôznymi oknami. Podľa ich vyrazení bolo možné posúdiť hrúbku stien a parapetu. Okná boli nielen okrúhle a štvoruholníkové, ale mali aj formu očí, uší alebo trojlístkov. Okenice boli vyrobené z plátna. Vchod do hradu chránili palisády, priekopy, medzery a výklenky v múroch. Na hradoch všetko vyvolalo strach. Nie je náhoda, že sa o nich vyvinulo veľa legiend. Rua poznamenáva, že hrady naznačujú, že ľudia v tejto dobe mali radi všetko obrovské a obrovské; že nemali najmenšieho vkusu pre elegantných.
Niektoré z prvých hradov, tzv obytné veže (kobky), boli veže s miestnosťami umiestnenými nad sebou. So zlepšovaním techniky útoku začali stavať obranné veže umiestnené po obvode, niekoľko radov múrov a brán so sťahovacími mostmi. Počet hradných posádok sa zvýšil, podmienky bývania sa zlepšili. Dnes sa však zdá, že veľa sál a komôr je veľmi zle zariadených. Dôvody na to boli. Obrovské vlastníctvo feudálnych pánov si vyžadovalo neustále monitorovanie, ktoré zahŕňalo nielen riadenie prípadov, ale aj vojenské operácie. Preto mal feudálny pán iba životné potreby a čo sa ľahko prepravovalo. Ich jednoduché veci pozostávali z nábytku, závesov, riadov, potrieb a iných potrebných vecí, často prepravovaných z miesta na miesto. Po príchode na hrad bolo všetko upravené podľa potreby. Plne zariadené alebo zdobené stredoveké interiéry nemožno nazývať.
Izby v zámku boli rovnako zariadené ako izby v domoch bežných ľudí. Hlavná sála slúžila ako obývacia izba a jedáleň pre majiteľa hradu, jeho rodinu, sluhov a vojakov. Postupne sa objavovali servisné miestnosti, ďalšie miestnosti a ďalšie vybavenie, pretože život stredovekej spoločnosti sa ustálil a meral.
Keďže hrady boli obvykle postavené z kameňa (hoci podlahy a strechy boli drevené), niektoré z nich prežili dodnes alebo boli obnovené, takže vieme, aké boli interiéry hradov. Feudálny pán často vlastnil niekoľko hradov. Feudálni páni pravidelne navštevovali svoje hrady, aby usporiadali publikum, urovnali spory a jednoducho sa javia ako ich poddaní. Rodina feudálneho pána a vojaci posádky sa neustále hýbali, zakaždým, keď museli obnoviť domácnosť.
Nábytok a ďalšie predmety sa znovu skladali, takže v prípade potreby mohli cestovať so svojimi majiteľmi. Steny priestorov boli pokryté ľahkým temperovým náterom alebo vápnom (drvená krieda zmiešaná s vodou). Posledný náter farby bol niekedy doplnený tenkými červenými čiarami zobrazujúcimi murivo. Pomerne často sa používalo tzv. Biele štuky vyrobené z vápna, piesku a štetín. V niektorých prípadoch, keď sa vyžadovala obzvlášť rafinovaná textúra, sa do zmesi pridala spálená sadra. Táto omietka sa volala parížsky alebo francúzsky (franco plastro).
Podlahy boli kamenné alebo drevené a neboli pokryté kobercami, podlahy boli vyrobené z dreva, okná boli malé a úzke a nemali sklo, preto nechránili pred počasím. Uprostred haly sa nachádzal ohnisko, z otvoru v streche vychádzal dym. Krb a komín sa objavili oveľa neskôr. Na jednom konci miestnosti, na špeciálnej vyvýšenine, bol postavený stôl, na ktorom sedeli členovia rodiny pána feudála a jeho šľachtickí hostia. V strede haly slúžili tabule položené na kozách ako jedálenské a servírovacie stoly. Sedeli na lavičkách alebo stoličkách, stolička stála na čestnom mieste v čele stola a bola určená majiteľovi hradu. V noci bol zdrojom svetla oheň a baterky.
Nástenné maľby zobrazujúce bojové alebo súdne scény a heraldické znaky sa v týchto dňoch stali veľmi rozšírenými. Okrem toho boli lietadlá zdobené kvetinovými ornamentami alebo napodobeninami závesov. Skutočné závesy - mreže - boli zavesené v radoch na kamenných stenách alebo v klenutých otvoroch. Tapisérie sa používali na vykurovanie a zdobenie priestorov a porazili rovnaké predmety ako nástenné maľby.
Poľovnícke trofeje zohrávali významnú úlohu pri výzdobe hál, nehovoriac o brnení, zbraniach, bojových vlajkach a heraldických štítoch, ktorých cieľom bolo demonštrovať vojenskú zdatnosť majiteľa hradu. Brnenie, ako sa hovorí, nebolo vždy vychvalované. Niekedy vyčistili nejaký „šifón“ - niečo ako vertikálne truhlice zdobené rezbami alebo geometrickými ornamentami.
V Anglicku má sála na hrade Hendham (cca 1140) v Esexe dve podlažia: dvere, okná a balkóny sú zdobené Normanovými oblúkmi. Jedinou ozdobou je ozdoba na oblúkoch.
Obrovský oblúk uprostred hlavnej haly je podporený drevenými podlahami, na ktorých sú uložené menšie priečne trámy. Polkruhové oblúky naznačujú, že budova bola postavená v normanskom (románskom) štýle; jedinou ozdobou je ozdoba na oblúkoch. Nábytok a ďalšie vybavenie nie je autentické, ale takéto veci by mohli dobre vyzdobiť halu v stredoveku.
Postupom času sa však zmenil životný štýl stredovekého hradu. Obdobie neustálych bitiek ustúpilo usporiadaniu dobytého priestoru. Aj keď by bolo neopodstatnené hovoriť o úplnom pokoja, v 13. storočí sa v európskych krajinách už začala éra stabilného kultúrneho rozvoja. Ktorý umožnil postupne formovať štýl, ktorý nazývame gotický.
Doma
Roľníci bývali v drevených domoch so sedlovou strechou, kde bola iba jedna miestnosť. Postupom času sa roľníci začali sťahovať do mesta pod ochranou múrov a brán. Mestský dom mal niekoľko izieb umiestnených na rôznych poschodiach. Takéto domy sa navzájom držali v úzkych uličkách, pretože všetci chceli žiť v mestských hradbách. Ak sa ako stavebný materiál použilo drevo, horné poschodia domov často viseli nad ulicou, urobilo sa to s cieľom zväčšiť plochu obydlia.
Veľkým príkladom mestskej architektúry tohto obdobia sú domy postavené v 12. storočí vo francúzskom meste Cluny. Všetky domy majú priľahlé bočné steny (sú to domy tzv. Stavebnej výstavby) a úplne zaberajú pôdu vyčlenenú na ich výstavbu. Malá terasa vedľa toalety poskytuje ľahký a vzdušný prístup do zadnej miestnosti. Izba, ktorá sa nachádza na prízemí pred domom, má prístup na ulicu; tu sa obvykle nachádzal obchod, dielňa alebo sklad. Úzke schodisko vedie do horného poschodia do priestrannej miestnosti, ktorá vykonáva niekoľko funkcií naraz. Malé izby na druhej strane terasy obsahovali kuchyňu a spálňu. Nad druhým poschodím domu bola podkrovie alebo podkrovie, obsadené deťmi, zamestnancami alebo robotníkmi alebo vyhradené do skladu. Voda bola odobratá zo studne na nádvorí.
Interiér mestského domu sa prakticky nelíšil od interiéru hrázdeného domu. Hrubý dom je postavený z ťažkých drevených trámov, ktorých priestor je vyplnený omietkou a stánkom. Na začiatku stredoveku nie sú typické drevené alebo omietnuté steny. Voda sa zbierala z verejných studní alebo fontán. Splaškové vody stekali do otvorených priekop, čo zhoršilo hygienickú situáciu v meste. Stredná dĺžka života bola krátka (v priemere dvadsaťdeväť rokov), epidémie boli bežné.
nábytok
Univerzálnu úlohu hrali hrudník. Ak bol na vankúš položený vankúš, bola to skladovacia nádrž aj stolička. Keď sa ľudia naučili farbiť textílie, začali používať čisté, svetlé farby na odevy, prikrývky na posteľ, obrusy, tapisérie a záclony. Na oknách nie sú žiadne záclony. Baldachýn nad posteľou vytvára určitú intímnu zónu, ktorá ho oddeľuje od zvyšku miestnosti a chráni pred prievanom. Vrchlík bol vyrobený z tkaniny a upevnený pomocou slučiek alebo kovových krúžkov, ktoré boli navlečené na prúty. Aj taká skromná vybavenosť bola prístupná iba aristokratom. V domoch obyčajných ľudí boli namiesto stolov položené holé steny, drevené lavičky, dosky na kozách, plátky chleba namiesto tanierov a hlinené hrnčeky alebo džbány na pitie alebo skladovanie tekutín. Kostoly a domovy bohatých ľudí boli zapálené sviečkami. Sviečky sa zvyčajne vyrábali zo slaniny; sviečky z včelieho vosku boli veľmi drahé. Knot pre lampy bol vyrobený z lana, bol ponorený do nádoby s rybami alebo rastlinným olejom.
Na konci IV. Storočia, po rozdelení Rímskej ríše a po prevode svojho pobytu cisárom Konštantínom do gréckeho Byzancie, sa hlavná úloha v politickom, hospodárskom a spoločenskom živote presunula do východnej časti. Od tejto doby sa začína éra byzantského štátu, ktorého centrom sa stalo nové hlavné mesto - Konštantínopol. Dejiny byzantskej architektúry sú rozdelené do troch období: ranný byzantský (V - VIII. Storočie), stredný byzantský (VIII - XIII storočia) a neskorý byzantský (XIII - XV storočia). Obdobie najvyššej prosperity bolo prvé obdobie, najmä obdobie Justinovho panovania (20 - 60 rokov VI. Storočia), keď sa Byzancia zmenila na mocnú moc, ktorá dobyla okrem západného Ázie, južného Stredozemia, Talianska a Jadranu aj Grécko a Malú Áziu.
História vývoja štýlu
V Európe sa po páde Rímskej ríše začalo obdobie chaosu a nejasností, ktoré sa často nazýva „temné storočia“. V období od 400 do 1200. Európa trpela nedostatkom ústrednej autority, zničením rímskeho práva a poklesom hospodárstva. V dobe anarchie bola moc v rukách predstaviteľov miestnej šľachty, ktorí sami boli hrozbou, pretože neustále bojovali medzi sebou a vo všetkých ohľadoch utláčali zvyšok obyvateľstva. Feudálny systém sa vytvoril tam, kde bola sila vytvorená silou a rozdelená podľa hierarchického princípu. Na vrchole hierarchického rebríka bol kráľ alebo cisár, ktorý dal moc svojim poddaným, najnižšiu úroveň obsadili nevolníci, ktorí obrábali pôdu a platili dane, čím podporovali feudálny systém. V tejto situácii, keď sa chaosu dalo vyhnúť iba pomocou armády, sa vojenská moc stala synonymom moci.
V podmienkach, keď veľkí feudálni páni neustále robili razie na zemi susedov, začal život do značnej miery závisieť od schopnosti brániť sa. Zbraňom bojovníka bol meč, oštep, luk a šípy. Muž, oblečený v brnení, mal výhodu pred nepriateľom, ktorý ho napadol. Silné steny okolo domu alebo mesta umožnili obyvateľom cítiť sa relatívne bezpečne. Feudálny pán, ktorý žil na hrade, mohol ponúknuť pomoc mešťanom v obojstranne výhodných podmienkach. Takéto partnerstvo v ranom stredoveku (pred rokom 1000) sa stalo základom rozvoja románskeho štýlu.
Až potom, ako kráľ frankov Charlemagne založil novú ríšu (771 - 814), sa „temnota“ temných vekov začala rozptýliť a spolu s načrtnutým pokrokom vo všetkých sférach života vývoj získal nové smerovanie v umení. Začiatok stredoveku sa považuje za Vianoce 800 nl e. - dátum korunovácie Charlemagne. Nazval sa novým Konštantínom, pretože ríša, ktorú založil na Západe, bola podobná rímskej. Karolínsky štýl (pomenovaný Carla) možno považovať za ranú fázu románskeho štýlu. Pojem „románsky štýl“ sa používa, pretože architektonické dedičstvo starovekého Ríma nebolo úplne zabudnuté, najmä sa naďalej používajú polkruhové oblúky. Ale nie je príliš úspešný, pretože zdôrazňovala aj súvislosť s umením starovekého Ríma.
cirkevné
Nemecko
Kostol sv. Michala (873-885) v Corvey na Weseri je bazilika, ku ktorej bolo zo západnej strany pristavené masívne prístavisko, ktoré bolo prakticky nezávislou budovou. Tento prvok, nazývaný „Westver“, sa často používal v karolínskych a románskych kostoloch.
Na zachovanom pláne je zreteľne viditeľné veľké rozšírenie v západnej časti katedrály kláštora St. Gallen (c. 820). Zobrazuje všetky prvky tohto komplexného komplexu. Katedrála má apsidu od západu a východu, vďaka čomu je symetrická okolo pozdĺžnej a priečnej osi. Takéto usporiadanie nájdete v Nemecku neskôr. V kostole sv. Michala v Hildesheime (1010 - 1033) sú transepty a veže umiestnené symetricky v západnej a východnej časti katedrály. O šírení románskeho štýlu svedčia katedrály v Mainzi (po roku 1009), Speyer (založené okolo roku 1024) a Worms (založené v roku 1170).
Taliansko
Kostol San Mignato vo Florencii (1018-1062) má drevenú strechu, interiér zdobia zložité geometrické ornamenty čierneho a bieleho mramoru. Podlaha v oltári je zdvihnutá, takže je viditeľná krypta pod ňou. Kostol Sant Ambrogio v Miláne (1080 - 128) je ranokresťanská bazilika s otvoreným átriom pred vchodom. Centrálna loď je rozdelená na štyri trávy (bunky), z ktorých tri sú zakryté krížovými klenbami. Štvrtá tráva je oltár, nad ňou sa týči drevá osemuholníková veža. Dvojúrovňové bočné lode sú pokryté priečnymi oblúkmi s polkruhovými oblúkmi.
Francúzsko
Mnoho pútnikov zostalo v kostole Saint-Foix v meste Conques vo Francúzsku (1050 - 1120). Pozostatky mučeníka, uzavreté v zlatej soche zdobenej drahými kameňmi, priťahovali davy veriacich, ktorí cestovali do Španielska v Santiagu de Compostela. Vysoká stredná loď s valcovou klenbou je rozdelená na samostatné trávy a je obklopená dvojstupňovými bočnými loďami, ktoré sú oddelené arkádou. V strednej lodi nezostali žiadne miesta pre okná. Osemuholníková veža nad stredným krížom - v priesečníku transept a námorníctva - má okná. Interiér je obyčajne jednoduchý a strohý. Bazilika vo forme latinského kríža sa vyznačuje podlhovastými proporciami.
Kostol La Madeleine vo Vezli (1104-1132) je jedným z prvých kostolov, ktorých centrálna loď nie je blokovaná valcovou, ale štvordielnou krížovou klenbou. Využitie krížových trezorov prinieslo nové príležitosti. Vysoko osvetlená katedrála je dobre viditeľná od narthexu po apsidu.
Klenby krížov sú oddelené oblúkmi tmavých a svetlých klinovitých kameňov, presne rovnaké oblúky oddeľujú stredné a bočné lode. Stena nad pasážou strednej lode je prerezaná oknami. Kapitály stĺpov sú ozdobené vynikajúcimi rezbami. Zbor je neskoršou gotickou prístavbou. Horná časť stien centrálnej lode už takúto záťaž nepociťuje a tu môžete robiť okná. Tým je vyriešený jeden z najdôležitejších problémov románskej architektúry - problém vnútorného osvetlenia. Nosné oblúky a oblúky galérií však majú stále polkruhový tvar. Oblúky sú vyrobené z tmavého a ľahkého klinovitého kameňa.
V románskej dobe existovali rôzne typy cirkví. Saint-Fron v Perigueux (12. storočie) pripomína San Marco v Benátkach. Jedná sa o päťklenný kostol v tvare gréckeho kríža, ale jeho interiér je iný. Namiesto luxusných benátskych mozaík - holých stien. V Normandii, počas výstavby kláštora pre mužov Saint Etienne (1060-1081), založeného v Caene na príkaz Williama Dobyvateľa na počesť úspešného pristátia v Anglicku v roku 1066, bola pôvodná bazilika postavená vo forme latinského kríža s krížovými klenbami, transepty a hlbokými oltár. Nad bočnými loďami sa vytvorilo triforium (úzka galéria umiestnená nad oblúkami bočných lodí) a rad okien bol ešte vyšší. Rebrá (rebrá - oblúk vyrezaných klinovitých kameňov, zvyčajne vystužujúce okraje klenby) sa krížové klenby skladajú zo šiestich debnení a nazývajú sa šesťdielne. Podobné oblúky sa široko používajú v gotike.
Kláštor na vrchu Saint-Michel (XI. Storočie) sa nachádza na ostrove pri pobreží Normandie a zahŕňa množstvo štruktúr, ktoré siahajú až do rímskej éry a boli postavené dlho pred katedrálou a ďalšími gotickými budovami, ktoré sa týčia na vrchole hory. Zachovali sa kaplnky z 10. storočia a krypta s krížovými klenbami a drevenými stĺpmi. Jedinou ozdobou je jednoduchá niť v hlavných mestách stĺpcov. Hlavná loď kostola s polkruhovými oblúkmi bočných lodí, triforie a horných okien je vyhotovená v klasickom románskom štýle. Prekrytia sú drevené. Steny a domy v meste na úpätí hory sú vynikajúcim príkladom francúzskej stredovekej architektúry; tu môžete študovať štruktúry, ktoré boli postavené a prestavané od čias karolínskeho umenia po XV. storočie. Zachovala sa obrovská rytierska sieň, jedna z priestorov kláštora. Možno ho tak pomenovali, pretože v ňom boli umiestnení rytieri, ktorí bránili opátstvo, alebo ho pomenoval vojenský poriadok sv. Michala. Kamenné oblúky označujú prechod na klenby lancety. Priestor je otvorený, pretože klenba spočíva na tenkých stĺpoch.
Anglicko
Románsky štýl bol predstavený do Anglicka normanskými dobyvateľmi v roku 1066. Termín Norman sa v Anglicku používal na budovy, ktoré sa vo zvyšku Európy nazývajú románskymi. Mnoho anglických katedrál bolo pôvodne postavených v normanskom štýle, niektoré boli prestavané v období gotiky, zachovali sa iba niektoré fragmenty v románskom slohu; iní boli prepracovaní v menšej miere. Katedrály v Durhame a Gloucesteru s klenbami na mohutných stĺpoch pochádzajú z konca 11. storočia. V Durhame majú stĺpce jednoduchý valcový tvar a sú zdobené geometrickými ornamentami. Polkruhové oblúky strednej lode označujú normanský (románsky) štýl katedrály. Krížová klenba obrysov lancety naznačuje zrod gotiky. Steny boli pravdepodobne natreté jasnými farbami. Existujú horné okná, čo nie je typické.
španielsko
Románsky štýl v Španielsku je veľmi podobný francúzskej verzii románskeho štýlu. Kláštory Santa Kraos (1157) a Poblet (XII. Storočie) opakujú plány cisterciánskych kláštorov na juhu Francúzska. V kláštore Poblet majú valcové oblúky refektára a oblúky nesúce strechu v internáte (13. storočie) obrysy lancety. V kostole San Isidoro v Leone sú oblúky bočných námorných lodí v tvare podkovy a transepty sú spojené s centrálnou loďou oblúkami s vrúbkovanými hranami - znak maurského štýlu.
Iné krajiny
V Dánsku, Švédsku, Fínsku a najmä v Nórsku sa zachovali drevené kostoly a iné budovy z obdobia 1 000 - 1200. Najzaujímavejšie z nich sú fínske drevené kostoly, tzv kostoly stožiarov (ústredie), ktoré boli vybudované z veľkých stožiarov. Typický stožiarový kostol je zvyčajne malý, zvyčajne 9x15 m, s výškou 30 m.
Okolo centrálneho zväzku sú dolné bočné lode. Niečo podobné je zredukovaná trojlodná románska bazilika postavená z dreva. Zdá sa, že hlavnú myšlienku priniesli do Škandinávie putovanie mníchov, ktorí smerovali na sever, aby premenili Vikingov na kresťanskú vieru, a naučili miestnych obyvateľov stavať chrámy a opisovali im štruktúru cirkví na juhu. Polkruhové oblúky kamenných katedrál sa rozmnožovali v dreve a rezbárstvo pripomína kameň. V 19. storočí v Škandinávii existovali stovky takýchto zborov, ale do dnešného dňa prežilo iba dvadsaťštyri. Vynikajúcim príkladom ústredia je kostol sv. Ondreja v Borgunde, Sogne Fjund, Nórsko (cca 1150). Oblúky nenesú žiadne zaťaženie. Výška kostola cca. 15 metrov. Interiér je osvetlený malými oknami umiestnenými na poschodí. Kostol v Torpe (cca 1190) je pozoruhodný farebnými nástennými maľbami zdobiacimi klenutý strop, ktorý napodobňuje kamennú klenbu. Postavy pripomínajú miniatúry štýlov stredovekých rukopisov.
Vznik románskeho štýlu v architektúre je spôsobený feudálnou fragmentáciou v západnej Európe, ktorá viedla k častým medzináboženským vojnám medzi feudálnymi kniežatami a snažila sa navzájom okrádať cenné kúsky pôdy. Preto bolo dôležité vytvoriť také štruktúry, ktoré dokážu odolať tlaku útočníkov a plniť ich hlavnú funkciu - obranu. Románsky štýl v architektúre sa tak stal hlavným paneurópskym štýlom monumentálnej výstavby.
Hlavné rysy románskeho štýlu v architektúre
Keďže hlavným cieľom tohto obdobia bola výstavba silných hradov, funkčných a schopných odolať vojenskému útoku, umelecká a estetická hodnota architektúry sa nevenovala prílišnému významu. Románske hrady boli postavené ako skutočné pevnosti, takže architektúra bola ťažká, monumentálna. Rómsky štýl v architektúre sa vyznačuje aj veľkými rozmermi, dôslednosťou, jednoduchosťou tvarov a línií, priamosťou uhlov, dominanciou kontúr nad zvislicami.
Románsky štýl niekedy nazývaný „štýl polkruhového oblúka“, pretože jedným z hlavných charakteristických znakov štruktúr v tomto štýle boli stropy zdobené klenutými klenbami, ktoré boli podporované rovnakými radmi stĺpikov.
Steny budov v ranom románskom štýle boli silné, s malými oknami, ktoré takmer zdobili. Čím viac sa však románsky štýl vyvinul, tým častejšie mozaika, rezba z kameňa alebo plastika z plastov mohla pokryť steny s mierou. Typickým rímskym hradom bola prítomnosť okrúhlych veží s vrcholkami v tvare stanu. Vstup do budovy - najmä do chrámov - bol často zarámovaný ako portál.
Je takmer nemožné stretnúť sa s inými verejnými budovami postavenými v románskom štýle, s výnimkou katedrál a kláštorov. A hlavným typom bytového domu v rímskej dobe bol feudálny hrad zvaný donjon, ktorý bol vežovým domom v strede pevnosti. Prvé poschodie takejto veže bolo vyhradené pre miestnosti určené na použitie v domácnosti, druhé pre predné miestnosti a tretie pre hlavné miestnosti. Na štvrtom a spravidla najvyššom poschodí boli umiestnené miestnosti pre služobníkov a strážcov hradu.
Ideálnym miestom pre takúto pevnosť bol nejaký neprístupný terén, napríklad horský svah. Pevnosť bola obklopená radom vysokých cimbuřím z kameňa a hlbokým priekopom s vodou. Prístup k samotným obyvateľom zabezpečoval padací most.
Románsky štýl v európskej architektúre
Úplný názov štýlu sa objavil na začiatku XIX. Storočia, keď si umeleckí kritici mysleli, že románsky štýl sa podobá architektúre starovekého Ríma (v preklade z taliančiny „Rómovia“. „Rím“).
Najlepšie zo všetkého je, že románsky štýl k nám prišiel vo forme chrámov a katedrál. Hrady a paláce začali upadať už na začiatku renesancie. Niektoré z nich boli usporiadané, prestavané a znova sa premenili na hrady, z ktorých mnohé prežili dodnes, keď sa strašidelné hrady zahalené v rôznych legendách, zatiaľ čo zvyšok sa zmenil na ruiny.
Francúzsko
Vo francúzskej architektúre sa románsky štýl začal objavovať bližšie ku koncu 10. storočia. Najobľúbenejším typom budov v tomto štýle boli trojloďové baziliky - chrámy podlhovastého, obdĺžnikového tvaru s tromi pozdĺžnymi uličkami-námornými loďami, ktoré sa na obrázku v pláne často podobali krížu. Rozšíril sa typ pútnickej katedrály s obchvatovou galériou a radiálnymi kaplnkami - napríklad kostol Saint-Sernin v meste Toulouse v južnom Francúzsku.
Základom románskeho štýlu bola burgundská škola architektúry, základom románskeho štýlu bola monumentalita, škola Poitou sochárska výzdoba. Chrám opátstva Cluny III. A Notre Dame v Poitiers patria medzi hlavných predstaviteľov týchto škôl medzi francúzskymi architektonickými pamiatkami.
Nemecko
zavčas romantický štýl v nemeckej architektúre sa vyznačuje saská škola. Charakteristickým typom kostola je katedrála s dvojicou symetrických speváckych zborov zo západnej a východnej strany. Príkladom je kostol sv. Michala v Hildesheime.
Neskoro románsky štýl sa vyznačuje výstavbou cisárskych palácov - napríklad cisárskeho paláca v Goslare. Rozširuje sa aj vežový dom - Bergfried, podobný donjónom vo Francúzsku.
Taliansko
Regióny v Taliansku, kde bol najčastejšie románsky architektonický štýl, boli Lombardsko a Toskánsko - stali sa hlavnými strediskami tejto architektúry. Kostol San Michele v Pavii, Campanilla v Parme, katedrála v Modene sú stále považované za jeden z najzaujímavejších architektonických súborov talianskeho stredoveku.
Románsku architektúru tohto obdobia v Taliansku možno nazvať proto-renesančný - odlišoval sa od francúzskeho a nemeckého románstva pomocou antických prvkov a farebného mramoru.
Katedrála v Pise sa vyrába v románskom štýle, najmä známa atrakcia Talianska - Šikmá veža v Pise.
Anglicko
Aj napriek tomu, že v XI. Storočí Anglicko dobyli Normani, ktorí na ostrov uvalili francúzsky jazyk a kultúru, a teda aj francúzske architektonické princípy, románsky štýl v stredovekej architektúre Anglicka sa prejavil trochu inak ako vo Francúzsku.
Anglická katedrálna architektúra mala predĺžené, rozšírené formy, takže veže boli väčšie a vyššie. V tom čase bol postavený slávny hrad, Tower of London.
Románske a gotické slohy v architektúre: aký je rozdiel?
Dominantou európskej stredovekej architektúry bolo po románskom pošte obsadenie gotika. Kým románsky štýl v rôznych oblastiach vznikol koncom X - začiatku XII. Storočia a vládol až do XII. Storočia, a niekde dlhšie, gotický štýl sa objavil v XII. Storočí a zachoval si svoj vplyv až do XIV. Storočia. V Anglicku boli mnohé katedrály v románskom štýle v súvislosti s predčasným príchodom gotického štýlu prerobené na nový štýl, takže ich pôvodný vzhľad nie je pre umeleckých kritikov známy.
Aj keď základom gotického štýlu bolo presne romantický štýlnajmä v Burgundianskej škole, stále majú množstvo významných rozdielov, ktoré im úplne neumožňujú zamieňať sa. Najdôležitejšie je, že tieto hlavné rozdiely možno vysledovať na príklade katedrálnej architektúry.
- Na rozdiel od okrúhlych románskych vrcholov sú oblúky a vrcholy v gotickom štýle vyznačené.
- Hlavnou črtou románskeho štýlu je mohutnosť, monumentalita, zatiaľ čo gotický štýl sa vyznačuje sofistikovanosťou.
- Okná v románskom štýle sú malé, v podobe medzier, gotický štýl naznačuje pôsobivé veľkosti okien a veľké množstvo svetla.
- Horizontálne čiary v románskom štýle majú prednosť pred zvislými, tieto budovy vyzerajú v dreve. V gotickom štýle je pravý opak - vertikály dominujú horizontálom, a preto sa zdá, že štruktúry majú veľmi vysoké stropy, sú nasmerované nahor, natiahnuté k oblohe.
- Burgundská škola sa vyznačuje minimom dekoratívnych prvkov v architektúre. Gotický štýl sa vyznačuje bohato zdobenými fasádami, oknami z farebného skla, rezbami a vzormi.
Ďalšie informácie o románskom a gotickom štýle s týmto videom:
Pojem „románsky“ sa objavil v 19. storočí a týka sa architektúry 11. a 12. storočia, keď vznikol relatívne integrovaný celoeurópsky umelecký systém. Hlavnými črtami štýlu boli valcové klenby a túžba blokovať s nimi obrovské priestory - zručnosť, ktorá odišla so starými Rimanmi. Toto sa stalo možným s príchodom v Anglicku v roku 1200. rebrovaný oblúk a jeho rozšírenie v Normandii a kontinentálnej Európe na začiatku XIII. storočia. Vo feudálnom Francúzsku bolo mnoho miestnych škôl, ktoré používali charakteristické románske prvky: okrúhle oblúky, oblúky a množstvo výzdoby. Osobitným fenoménom vo francúzskej architektúre sú pútnické kostoly.
Tento kostol sa nachádza na jednej z hlavných ciest pútnikov a bol postavený na konci 11. storočia. Je pretiahnutý v pláne, má päť námorných lodí, stredná loď je oveľa širšia ako bočná, široký transept s bočnými priechodmi, štyri kaplnky na východnej strane a apsida s piatimi kaplnkami.
Kaplnky sú malé kaplnky na počesť svätých, ktorí susedia s apsidou (polkruhová alebo polygonálna časť oltára) a transept. Dali budove neobvyklý profil.
Z galérií umiestnených nad bočnými loďami bolo možné pozorovať službu.
Vytvorili priechod cez katedrálu. Takéto galérie sú typické pre katedrály s veľkou farnosťou alebo umiestnené na pútnických cestách.
Francúzsky románsky štýl: vplyv pútnikov
Pútnici cestovali po celom kontinente a prispeli k šíreniu nových architektonických štýlov. Usporiadanie cirkví zohľadňovalo aj veľký počet pútnikov. Dlhé lode, priestranný transept, priechodom - charakteristické črty francúzskych cirkví. Apsida bola často obklopená kaplnkami a galériou.
Východná časť kostola je dobre navrhnutá. Kaplnky spojené s apsidou a transeptom rôznych veľkostí. Takýto plán bol distribuovaný po celom Francúzsku, zostal však francúzskym fenoménom a vo zvyšku Európy sa zriedka používal.
Valcová klenba je najjednoduchšia forma klenby s polkruhovým prierezom. Ako je tu znázornené v reze, oblúk centrálnej lode spočíva na strane, ktorá odstraňuje rozperu oblúka strednej lode.
Veže boli postavené na západnej fasáde, ako aj na centrálnom priesečníku lode a transeptu a na severných a južných ramenách kríža. V kostole sv. Pavla je štvorcová veža umiestnená na západnej fasáde a najvyššia nad stredným krížom.
Socha sa hojne používala na zdobenie fasád románskych kostolov. Súbežne so sochou získava na popularite rigoróznejší geometrický ornament, ktorý neporušuje rovinu stien.
Fontevraud
Na zdobenie vonkajšej vidlice budovy bolo veľa možností. Najcharakteristickejšie boli arkusové vlysy - polkruhové oblúky prekrývajúce sa na stene.
Oblúk Lancetu je považovaný za charakteristický znak neskorogotického štýlu, zriedkavo sa však vyskytuje v románskom slohu. Tieto oblúky iba naznačovali neskorší architektonický štýl a vždy existovali spolu s tradičnými zaoblenými oblúkmi.
Románsky štýl v Nemecku
Nemeckí architekti 11. a 12. storočia požičiavali si formy vytvorené počas Ottonovcov, ale zmenili ich a vytvorili prvé skutočne románske budovy. Katedrála v Speyer (1030 - začiatok 13. storočia) je príkladom novej európskej architektúry. Katedrála, postavená ako panteón nemeckých cisárov, čerpala inšpiráciu z klasickej minulosti v kolosálnych ranokresťanských bazilikách 4. storočia. Oproti tomu sa bývalé kostoly v severnej Európe začali javiť ako trpaslíci.
V nemeckej architektúre tohto obdobia boli jednoduché mestá nahradené originálnymi a zdobenými formami. Toto hlavné mesto, ktoré sa datuje do začiatku 12. storočia, so štylizovanými listami a labuťami s tkanými hrdlami, poskytuje predstavu o tej dobe rezbárov.
Použitie štylizovaných kučier listovej ornamentiky sa neobmedzovalo iba na jednu oblasť krajiny a bolo charakteristické pre gotický aj románsky štýl. S rozvojom románskeho štýlu sa čoraz viac pozornosti venovalo naturalistickým formám a skutočnému zobrazovaniu prírodných motívov.
Lano ornament je niť znázorňujúca skrútené lano, ktoré je charakteristickým rysom románskeho štýlu. Nenachádza sa v starších budovách a. Zdá sa, že ide o vynález rezbárov románskeho obdobia. Obzvlášť často sa ozdoba lana používala na zdobenie dverí alebo okien.
Hrad Wartburg (XII-XIII storočia)
Tento hrad, aj keď v nasledujúcich rokoch prechádza významnými zmenami, je jedným z mála zachovaných románskych hradov. Hlavnými ozdobnými motívmi hradu sú, podobne ako vtedajšie náboženské budovy, zaoblené oblúky okien, dverí, podloubí a konzolová rímsa.
Reliéfy didaktických scén sú charakteristické pre cirkvi tejto doby. Pokúsili sa farári veľmi jasne sprostredkovať biblické učenie. Typicky boli také obrázky umiestnené na dverách, západných fasádach a stoličkách. Tento náčrt je vyrobený tak, aby sa zmestil presne do límca oblúka.
Katedrála červov
Katedrála má tradičnú dispozíciu: veľmi dlhá stredná loď s bočnými loďami. Ich rebrované klenby spočívajú na mohutných oporách a schodové veže často zdobia katedrály z východu a západu. Katedrála červov má šesť veží rôznych výšok, všetky zdobené podobnými arkádami.
Románsky štýl Španielska
Počas maurského panovania v Španielsku sa zrodil a vyvinul veľmi zvláštny maurský štýl. Prvky tohto štýlu v storočiach XI-XII. zmiešané s európskym architektonickým jazykom, ktorý prišiel z Francúzska.
Výsledkom bol zmiešaný štýl založený na francúzskych dizajnoch, ktorý si však zachoval tradičné islamské črty.
San Pablo del Campo. Barcelona
Miestni remeselníci často vytvorili jedinečné architektonické kompozície. Táto fasáda na začiatku pasáže je spojená s talianskou architektúrou Lombardia. Dverný portál je umiestnený v stene s mohutným murivom.
Anglický normanský štýl: kostoly
V 11. až 12. storočí tu dominoval románsky štýl, ktorý sa v Anglicku nazýval Norman. Po víťazstve Viléma Dobyvateľa v Hastingse v roku 1066 dobyli Anglicko Normani, ktorí priniesli nový štýl. V architektúre Anglicko rýchlo prijalo Normanskú skúsenosť. Hlavnými typmi budov boli hrad a pevnosť.
Spracovanie stien katedrály je pozoruhodné v usporiadaní a zložitosti rytmov, ktoré sú vytvárané rovnomerne rozmiestnenými zaoblenými oblúkmi a opakovanými lietajúcimi triforiami a hornými oknami lode. Katedrála mala spočiatku plochý drevený strop.
Štvorcová veža. Kostol sv. Petra. Northampton
Väčšina normanských cirkví mala západnú vežu, v ktorej hornej časti sa nachádzala zvonica. Veže mali zvyčajne prierez štvorcový, ale boli tu aj miestne možnosti s rôznymi vežami vrátane okrúhlych.
Charakteristickým znakom interiéru tohto kostola, ktorý sa datuje okolo roku 1150, sú striedavé stĺpy, štvorhranné a okrúhle, ktoré veľmi jasne organizujú priestor kostola.
Románska architektúra Talianska: rozmanitosť
Počas tohto obdobia Taliansko nezastavilo boj o najvyššiu moc medzi pápežským Rímom a Svätou rímskou ríšou. Rovnako ako vo Francúzsku, aj tu mal každý región svoj vlastný architektonický štýl, ktorý bol ovplyvnený architektúrou západnej Európy. Vo všeobecnosti Taliansko zostalo dosť konzervatívne. Bolo tu postavených menej ako vo Francúzsku, Anglicku alebo Španielsku. Architekti románskeho obdobia plne využívali dedičstvo staroveku. Byzancia a vplyv moslimov. Naďalej uplatňovali bazilické plány, stavali kupoly, stavali zvonice a krstiteľnice a zdobili fasády budov. Až na zriedkavé výnimky sa to všetko nenachádza v iných európskych krajinách.
San Minyato al Monte. Florencia (cca 1018)
Hrobka, ktorá sa nachádza v San Minato, pod hlavnými zbormi, je v talianskej architektúre pomerne zriedkavá.
V Taliansku sa vo väčšine prípadov Bazilejský plán stále používal, mierne upravený v porovnaní s rímskymi vzormi. V San Minato je tradičná široká stredná a úzka bočná loď. veľké spevácke zbory vychované na pódiu a obrovská krypta.
Jednou z hlavných čŕt florentského románskeho štýlu je použitie farebného mramoru. Premysleným geometrickým usporiadaním panelov bolo možné použiť hru svetla na hladkom kameni. Takéto ukončenie s jeho bohatstvom a sofistikovanosťou je nepochybne. v kontraste so sochárskymi fasádami charakteristickými pre severnú Európu.
San Marco Benátky (c. 1063 - 1096)
Táto fasáda s veľkými oblúkmi bola postavená v 11. storočí, ale dokončená bola až začiatkom 19. storočia. Toto je tretia katedrála postavená na tomto mieste. Jeho rímska podoba s krížovým plánom silno čerpá z byzantského umenia.
Talianska romance: miestne rysy
V Lombardii je najviac ovplyvnený vplyv francúzskej a nemeckej architektúry. Kostoly tu mali široké lode a kamenné oblúky, nad hlavnou budovou stúpali veže. V tom čase bolo v Ríme postavené niečo, čo bolo vysvetlené veľkým počtom zachovaných klasických budov. V toskánskych mestách: Florencia. Naopak, Lucca, Pisa, si vyvinula svoj vlastný osobitý štýl, ktorý kombinoval byzantské použitie mramoru a mozaiky s plánmi, ktoré sa príliš nelíšili od rímskych vzorov. Príkladom prosperity miestneho románskeho štýlu je súbor v Pise: v blízkosti sú samostatné mramorové katedrály s kupolou, zvonica a krstiteľnica. S nimi susedí cintorín.
V talianskych kostoloch XII-XIII storočia. Často sa vyskytujú hluché fasády s nad nimi umiestnenými priechodmi. Toto je jedna z dvoch možností riešenia západnej fasády. Druhým je lombardská fasáda s bočnými vežami.
Ozdoba tohto capitolu z 13. storočia pripomínajúceho Korintána je vyrobená vo forme listov anémie (zimolez). Pochádza z Grécka a je jednou z najtrvalejších foriem listov. Campanila alebo voľne stojaca zvonica sa nachádzala na západnej strane budovy. Existujú rôzne formy kampanilov, najskorší známy je štvorec, ale existujú aj okrúhle. najmä v Pise.
Dievča vykopalo more informácií, miestami chaotické a nelogické, ale užitočné.
Trochu som sa očistil. Ak nájdete chyby, napíšte.
http://www.liveinternet.ru/community/2281209/post159932293/
Románsky štýl (Latin romanus - Roman) je umelecký štýl, ktorý prevládal v západnej Európe v storočiach X-XII.
Stal sa jedným z najdôležitejších etáp rozvoja stredovekého európskeho umenia.
Katedrála, 11. storočie, Trier
Termín „románsky štýl“ sa objavil na začiatku XIX. Storočia, keď sa zistilo, že v architektúre storočí XI-XII sa používali prvky starej rímskej architektúry, napríklad polkruhové oblúky, oblúky. Všeobecne je tento výraz podmienený a odráža iba jednu, nie hlavnú stránku umenia. Začalo sa však všeobecne používať.
Románsky štýl sa formoval v krajinách strednej a západnej Európy a šíril sa všade. XI storočia zvyčajne považovaný za čas „začiatku“ a storočia XII. - „Staršie“ románske umenie. Chronologický rámec dominancie románskeho štýlu v jednotlivých krajinách a regiónoch sa však vždy nezhoduje. Takže na severovýchode Francúzska je posledná tretina XII storočia. sa už spomína v období gotiky, zatiaľ čo v Nemecku a Taliansku dominovali charakteristické znaky románskeho umenia po značnú časť 13. storočia.
„Románske umenie sa zdá byť v porovnaní so sofistikovanosťou Byzantíncov hrubé a divoké, je to však štýl veľkej šľachty.“
Kláštor, XI-XII storočia Írsko
„Klasický“ zo všetkých, tento štýl sa rozšíri do umenia Nemecka a Francúzska. Vedúca úloha v umení tohto obdobia patrila architektúre. Románske budovy sa vyznačujú veľmi rôznorodým typom, dizajnovými prvkami a dekorom. Táto stredoveká architektúra bola vytvorená pre potreby cirkvi a rytierstva a hlavnými typmi štruktúr sú kostoly, kláštory, hrady.
Kultúrnymi strediskami tejto éry zostali kláštory a kostoly. Náboženská architektúra stelesnila kresťanskú náboženskú ideu. Chrám, ktorý mal podobu kríža v pláne, symbolizoval cestu Kristovho kríža - cestu utrpenia a vykúpenia. Každá časť budovy mala osobitný význam, napríklad stĺpiky a stĺpy podporujúce klenbu symbolizovali apoštolov a prorokov - stĺp kresťanského učenia.
Postupne sa služba stávala čoraz veľkolepejšou a slávnejšou. Architekti časom zmenili vzhľad chrámu: začali zväčšovať východnú časť chrámu, v ktorej sa nachádzal oltár. V apside - na oltárovej rímse - sa zvyčajne nachádzal obraz Krista alebo Panny Márie, pod nimi boli obrazy anjelov, apoštolov, svätých. Na západnom múre boli scény posledného súdu. Spodná časť steny bola obyčajne zdobená ornamentami.
Najkonzistentnejšie rímske umenie vzniklo vo Francúzsku - v Burgundsku, Auvergne, Provence a Normandii.
Mestská architektúra, až na zriedkavé výnimky, nedosiahla taký široký rozvoj ako kláštorná architektúra. Vo väčšine krajín boli hlavnými zákazníkmi mníšske objednávky, najmä také mocné ako benediktín, a staviteľmi a robotníkmi boli mnísi. Až na konci XI storočia. objavili sa artefakty laických kamenárov - súčasne sa stavitelia a sochári pohybovali z miesta na miesto. Kláštory však boli schopné prilákať rôznych majstrov k sebe i zvonku, čo od nich vyžadovalo, aby pracovali spôsobom zbožnej povinnosti.
Normanská pevnosť, X-XI storočia. Francúzsko
Duch militantnosti a neustála potreba sebaobrany prenikajú do románskeho umenia. Hradná pevnosť alebo chrámová pevnosť. „Hrad je pevnosťou rytiera, kostol je pevnosťou Božou; Boh bol koncipovaný ako najvyšší feudálny pán, spravodlivý, ale nemilosrdný, ktorý niesol pokoj, ale meč. do tela chrámu a ticho ho chránia pred nepriateľmi - ide o charakteristickú tvorbu románskeho umenia. Cíti veľkú vnútornú silu, jeho umelecký koncept je jednoduchý a prísny. ““
V Európe zostali početné pamiatky starej rímskej architektúry: cesty, akvadukty, hradby, veže, chrámy. Boli tak odolní, že sa naďalej používali na zamýšľaný účel po dlhú dobu. V kombinácii strážnych veží, vojenských táborov s gréckymi bazilikami a byzantskými ornamentmi vznikol nový „rímsky“ románsky architektonický štýl: jednoduchý a praktický.
Materiál pre románske budovy bol miestny kameň, pretože jeho dodávka z diaľky bola takmer nemožná z dôvodu nepriechodnosti a kvôli veľkému počtu vnútorných hraníc, ktoré museli byť prekročené a vždy platili vysoké povinnosti. Kamene boli vytesané rôznymi remeselníkmi - jeden z dôvodov, prečo sa dva rovnaké detaily, ako sú hlavné mestá, zriedkavo nachádzajú v stredovekom umení. Každú z nich vykonal samostatný umelec rezania kameňa, ktorý mal v rámci svojich úloh určitú tvorivú slobodu. Vyrezaný kameň bol položený na maltu.
Katedrála v Saint Pierre, Angouleme, Francúzsko
Katedrála, Santiago de Compostela, Španielsko
Hlavné mesto vo farskom kostole Anzey le Duc
Majster Gilbert. Eva. Katedrála Saint-Lazare v Autun
Tympanón kostola Saint-Madeleine vo Vezli. XII storočia
Ozdoba románskeho umenia bola vypožičaná hlavne na východe, bola založená na maximálnej zovšeobecnení, „geometrizácii a schematizácii obrazového obrazu. Cítili sme jednoduchosť, silu, silu, jasnosť. Románska architektúra je typickým príkladom racionálneho umeleckého myslenia.“
Princípy románskej architektúry získali najkonzistentnejšie a najčistejšie vyjadrenie v kultových komplexoch. Hlavnou budovou kláštora bol kostol. Vedľa neho bol dvor obklopený otvorenými kolonádami - kláštor. Okolo domu boli opát kláštora (opát), spálňa pre mníchov (dormitorium), refektár, kuchyňa, vinárstvo, pivovar, pekáreň, sklady, detské postieľky, obytné miestnosti pre robotníkov, lekársky dom, obydlia a špeciálna kuchyňa pre pútnikov, škola, nemocnica, cintorín. ,
Fontevraud. Pohľad na kláštor zhora. Spoločnosť bola založená v roku 1110 vo Francúzsku
Kuchyňa v opátstve Fontevro
Kuchyňa v opátstve Fontevro. Vnútorný pohľad
Chrámy typické pre románsky štýl najčastejšie rozvíjajú starú bazilickú podobu. Románska bazilika je trojloďová (menej často päťloďová) pozdĺžna stavba, ktorá sa pretína jednou a niekedy dvoma transepciami. Na mnohých architektonických školách získala východná časť kostola ďalšie komplikácie a obohatenie: zbor zakončený vystúpením absidov, obklopený radiálne rozbiehajúcimi sa kaplnkami (tzv. Kapličkový veniec). V niektorých krajinách, najmä vo Francúzsku, sa vyvíja obchvat; bočné lode, ako to bolo, pokračujú za transept a ohýbajú sa okolo oltárneho abs. Takéto usporiadanie umožnilo regulovať tok pútnikov, ktorí uctievali relikvie vystavené v neprítomnosti.
Prierez bazilikou Doroman (vľavo) a románskym chrámom
Kaplnka sv. Jána, Tower, Londýn
Tretí kostol v Cluny (Francúzsko), storočia XI-XII. plán
V románskych kostoloch sú zreteľne rozdelené odlišné priestorové zóny: narthex, t. narthex, pozdĺžna budova baziliky s jej bohatým a podrobným dizajnom, transepty, východná absida, kaplnky. Takéto usporiadanie celkom logicky pokračovalo v myšlienke stanovenej v usporiadaní ranokresťanských bazilík, počínajúc katedrálou sv. Petra: Ak bol pohanský chrám považovaný za príbytok božstva, kresťanské kostoly sa stali domovom veriacich, postaveným pre kolektív ľudí. Tento tím však nebol jeden. Kňazi boli ostro proti „hriešnemu“ laikovi a obsadili spevácky zbor, ktorý sa nachádza za transeptom najbližšie k oltáru, čestnejšou časťou chrámu. A v časti vyčlenenej pre laikov boli miesta pridelené feudálnej šľachte. Týmto spôsobom sa zdôraznil nerovnaký význam rôznych skupín obyvateľstva vzhľadom na božstvo.
Kostol Saint-Etienne v Nevers (Francúzsko). 1063-1097 gg.
Kostol opátstva Saint-Philibert v Tournuse
Kostol v Santiagu de Compostela (Španielsko). Pribl. 1080 - 1211
Pri stavbe kostolov bol najťažší problém osvetlenia a prekrývania hlavnej lode, pretože táto bola širšia a vyššia ako bočné. Rôzne školy románskej architektúry tento problém riešili rôznymi spôsobmi. Najjednoduchším spôsobom bolo zachovať drevené podlahy podľa vzoru ranokresťanských bazilík. Zastrešenie na krokve bolo relatívne ľahké, nespôsobilo bočné rozšírenie a nevyžadovalo si silné steny; Vďaka tomu bolo možné umiestniť pod strechu rad okien. Postavili teda na mnohých miestach v Taliansku, v Sasku, Českej republike, v ranej normanskej škole vo Francúzsku.
Klenby: valcové, valcové na debnenie, kríž, kríž na rebrách, uzavreté. systém
Katedrála v Le Puy (Francúzsko), storočia XI-XII. Klenutý strop centrálnej lode
Výhody drevených podláh však nezabránili architektom v hľadaní iných riešení. Rímsky štýl sa vyznačuje prekrývaním hlavnej lode s mohutným oblúkom klinovitých kameňov. Takáto inovácia vytvorila nové umelecké možnosti.
Zdá sa, že najprv sa objavil valcovitý oblúk, niekedy s nosnými oblúkmi v hlavnej lodi. Jeho šírenie bolo odstránené nielen mohutnými múrmi, ale aj kreotovými klenbami v bočných lodiach. Keďže architekti raného obdobia nemali skúsenosti a sebavedomie, stredná loď bola postavená úzka, pomerne nízka; neodvážili sa uvoľniť steny ani so širokými okennými otvormi. Preto sú ranné románske kostoly vo vnútri tmavé.
Postupom času začali stredné námorné lode robiť vyššie, oblúky nadobudli mierne lancetový tvar, pod oblúkami sa objavila vrstva okien. Prvýkrát sa to pravdepodobne stalo pri stavbách školy Cluni v Burgundsku.
Po zániku racionálnych základov starovekého svetonázoru stráca poriadok objednávkový systém, hoci názov nového štýlu pochádza zo slova „Romus“ - Roman, pretože rímska polkruhová klenutá bunka je základným kameňom architektonického návrhu.
Avšak namiesto poriadokovej tektoniky v románskej architektúre je hlavnou vecou tektonika mohutnej steny - najdôležitejšie konštruktívne a umelecké výrazové prostriedky. Táto architektúra je založená na princípe kombinovania samostatných uzavretých a nezávislých zväzkov, podriadených, ale tiež jasne vymedzených, z ktorých každý je sám o sebe malou pevnosťou. Sú to konštrukcie s ťažkými oblúkmi, ťažkými vežami, prerezanými úzkymi okienkami a veľkými lištami stien z popola. Jasne zachytávajú myšlienku sebaobrany a nenapraviteľnej moci, čo je celkom vysvetliteľné počas feudálnej fragmentácie kniežatstva Európy, izolácie hospodárskeho života, neprítomnosti obchodných, hospodárskych a kultúrnych väzieb, v čase neustálych feudálnych sporov a vojen.
Pre interiér mnohých románskych kostolov je typická zreteľné rozdelenie strednej steny lode na tri stupne. Prvú vrstvu tvoria polkruhové oblúky, ktoré oddeľujú hlavnú loď od boku. Nad oblúkmi sa rozprestiera rozloha steny, ktorá poskytuje dostatočný priestor na maľovanie alebo dekoratívnu arkádu na stĺpoch - tzv. Triforme. Okná nakoniec tvoria hornú vrstvu. Pretože okná mali obvykle polkruhový koniec, bočná stena strednej lode pozostávala z troch vrstiev arkád (loďové oblúky, triforiové oblúky, okenné oblúky), dané jasnou rytmickou obmenou a presne vypočítanými mierkovými vzťahmi. Drevené oblúky lode boli nahradené štíhlejšou arkádou triforia, ktorá sa zase zriedka nachádzala pod oblúkmi vysokých okien.
Rozdelenie steny strednej lode v kostoloch: Kostol sv. Michala v Hildeheime (Nemecko, 1010 - 1250), Notre Dame v Jumiège (Francúzsko, 1018 - 1067), ako aj katedrála vo Worms (Nemecko, 1170 - 1240).
Katedrála v Mainzi, Nemecko
Druhú vrstvu často tvorí nie triforium, ale oblúky tzv. Emporu, t.j. otvor do hlavnej lode galérie umiestnenej nad oblúkmi bočných námorných lodí. Svetlo v emporiu vychádzalo buď z centrálnej lode, alebo častejšie z okien vo vonkajších stenách bočnej lode, ku ktorým susedia susedia.
Vizuálny dojem vnútorného priestoru románskych kostolov bol určený jednoduchými a jasnými numerickými vzťahmi medzi šírkou hlavných a postranných lodí. V niektorých prípadoch sa architekti snažili vytvoriť prehnanú predstavu o mierke interiéru umelou redukciou perspektívy: zmenšili šírku klenutého rozpätia, keď sa presúvali do východnej časti kostola (napríklad v kostole sv. Trofima v Arles). Výška oblúkov sa niekedy znížila.
Vzhľad románskych kostolov sa vyznačuje mohutnosťou a geometriou architektonických tvarov (rovnobežnosť, valec, polvalec, kužeľ, pyramída). Steny prísne izolujú interiér od prostredia. Zároveň je vždy možné všimnúť si snahu architektov vyjadriť vonkajšou formou vnútornú štruktúru kostola; vonku sa zvyčajne jasne nerozlišujú iba rôzne výšky hlavných a bočných lodí, ale aj rozdelenie priestoru na samostatné bunky. Stĺpy, základy, deliace vnútro námorných lodí, teda zodpovedajú oporám pripojeným k vonkajším stenám. Drsná pravdivosť a zrozumiteľnosť architektonických foriem, patos ich neotrasiteľnej stability tvoria hlavné umelecké prednosti románskej architektúry.
Opátstvo Maria Laach, Nemecko
Románske budovy boli väčšinou obkladané dlaždicami, známe aj Rimanmi a vhodné pre oblasti s daždivým podnebím. Hrúbka a pevnosť stien boli hlavnými kritériami pre krásu budovy. Hrubé murivo vytesaných kameňov vytvorilo trochu „pochmúrny“ obraz, ale bolo ozdobené rozptýlenými tehlami alebo malými kameňmi inej farby. Okná neboli zasklené, ale boli vyrezávané vyrezávanými kamennými mrežami, okenné otvory boli malé a vysoko nad zemou, takže miestnosti v budove boli veľmi tmavé. Vonkajšie steny katedrál zdobili kamenné rytiny. Pozostávala z kvetinovej ozdoby, obrazov rozprávkových príšer, exotických zvierat, zvierat, vtákov - motívov, ktoré priniesli aj z východu. Steny katedrály vo vnútri boli úplne pokryté nástennými maľbami, ktoré však takmer neprežili dodnes. Mramorom vykladané mozaiky sa tiež používali na zdobenie apsidy a oltárov, ktorých technika sa zachovala už od staroveku.
V. Vlasov píše, že rímske umenie „sa vyznačuje tým, že v umiestňovaní dekoratívnych motívov neexistuje špecifický program: geometrický,„ zvierací “, biblický - sú rozptýlené najbizarnejším spôsobom. Väčšina odborníkov sa domnieva, že všetkej tejto fantázmagorickej faune chýba symbolický význam, ktorý sa im často pripisuje, a má prevažne dekoratívny charakter.
Kostol San Isidoro. Hrobka kráľov. Okolo 1063 - 1100 Leon. Španielsko.
Frontales
Obrázok Krista z kostola sv. Klementa v Taul. C. 1123
Takže v storočiach XI-XII. súčasne, v architektúre av úzkom spojení s ňou, sa po niekoľkých storočiach takmer úplného zabudnutia obnovila monumentálna maľba a monumentálna socha. Umenie románskeho obdobia bolo takmer úplne podriadené náboženskému svetonázoru. Jeho symbolický charakter, konvencie recepcií a štylizácia foriem. Na obrázku ľudskej postavy sa často porušovali proporcie, záhyby rúcha sa interpretovali svojvoľne, bez ohľadu na skutočnú plasticitu tela. Avšak ako v maľbe, tak aj v sochárstve, spolu so zdôrazňovaným rovinným dekoratívnym vnímaním postavy, sa často používali obrazy, v ktorých majstri prenášali hmotu a objem ľudského tela, aj keď v schematických a konvenčných formách. Obrázky typicky románskeho zloženia sú v priestore bez hĺbky; nie je medzi nimi žiadny pocit vzdialenosti. Ich variabilita je výrazná a ich veľkosť závisí od hierarchického významu toho, kto je vyobrazený: napríklad Kristove postavy sú omnoho vyššie ako postavy anjelov a apoštolov; tie sú zase väčšie ako obrázky obyčajných smrteľníkov. Okrem toho je interpretácia čísel priamo závislá od rozdelenia a foriem samotnej architektúry. Čísla umiestnené v strede tympanónu sú väčšie ako čísla v rohoch; sochy na vlysoch sú zvyčajne drep, zatiaľ čo sochy umiestnené na stĺpoch a stĺpoch majú podlhovasté proporcie. Takéto prispôsobenie proporcií tela, ktoré prispieva k väčšej súdržnosti architektúry, sochárstva a maľby, súčasne obmedzovalo imaginatívne možnosti umenia. Preto v príbehoch naratívnej povahy bol príbeh obmedzený iba na najvýznamnejšie. Pomer hercov a scény nie je navrhnutý tak, aby vytvoril skutočný obraz, ale aby schematicky označoval jednotlivé epizódy, ktorých zbližovanie a vzájomné porovnávanie je časťou, ktorá je symbolická. V súlade s tým boli epizódy rôzneho času umiestnené vedľa seba, často v rovnakom zložení a scéna bola poskytnutá podmienečne. Rímske umenie je niekedy vlastné surovej, ale vždy ostrej expresivite. Tieto charakteristické črty rímskeho výtvarného umenia často viedli k preháňaniu gesta. V rámci stredovekých umeleckých konvencií sa však náhle objavili živé správne detaily - zvláštny obrat postavy, charakteristický typ tváre a niekedy aj každodenný motív. V sekundárnych častiach kompozície, kde požiadavky ikonografie neobmedzovali umelcovu iniciatívu, existuje veľa takýchto naivne realistických detailov. Tieto priame prejavy realizmu sú však súkromné. V podstate v rímskom období dominuje láska k všetkému fantastickému, často temnému, príšernému. Prejavuje sa tiež vo výbere pozemkov, napríklad v prevalencii scén vypožičaných z cyklu tragických vízií Apokalypsy.
Lev objíma baránka
V oblasti monumentálnej maľby prevládala všade freska s výnimkou Talianska, kde sa zachovali tradície mozaického umenia. Knižná miniatúra bola široko distribuovaná, charakterizovaná vysokými dekoratívnymi vlastnosťami. Dôležitým miestom bolo sochárstvo, najmä reliéf. Hlavným materiálom sochy bol kameň, v strednej Európe hlavne miestny pieskovec, v Taliansku a niektorých ďalších južných oblastiach - mramor. Boli tiež použité bronzové odliatky a drevené plastiky, ale nie všeobecne. Drevené a kamenné diela, s výnimkou monumentálnych sôch na fasádach kostolov, sa zvyčajne maľovali. Je dosť ťažké posúdiť povahu vyfarbenia z dôvodu nedostatku zdrojov a takmer úplného vymiznutia pôvodného vyfarbenia zachovaných pamiatok.
Kostol sv. Apoštoli San Miniato al Monte vo Florencii. Oltár. 1013 - 1063 rokov
V období Rímskej ríše zohrávalo okrasné umenie s mimoriadnym bohatstvom motívov mimoriadnu úlohu. Jeho zdroje sú veľmi rozmanité: dedičstvo „barbarov“, staroveku, Byzancie, Iránu a dokonca aj na Ďalekom východe. Dirigentmi vypožičaných foriem boli dovezené remeselné výrobky a miniatúry. Obrázky všetkých druhov fantastických tvorov sa tešili zvláštnej láske. Neistota štýlu a dynamika foriem tohto umenia jasne ukazuje zvyšky ľudových reprezentácií z obdobia „barbarstva“ s jeho primitívnym postojom. Zdá sa však, že v rímskom období sa tieto motívy rozpustili v najväčšej slávnosti architektonického celku.
Umenie sochy a maľby súviselo s umením miniatúry kníh ktorého rozkvet pripadá na románsku éru.
Krst Kristom. Thumbnail of Benedictal Ethelwold. 973-980 rokov.
V. Vlasov sa domnieva, že je nesprávne považovať románske umenie za „čisto západný“. Znalci, ako napríklad E. Viollet-le-Duc, videli v románskom umení silné ázijské, byzantské a perzské vplyvy. Samotná formulácia otázky „západ alebo východ“ v súvislosti s rímskou érou je nesprávna. Pri príprave paneurópskeho stredovekého umenia, ktorého začiatok bol ranom kresťanom, nasledovalo románske a najvyššie vzostupné - gotické umenie, zohrávali hlavnú úlohu grécko-keltské zdroje, románske, byzantské, grécke, perzské a slovanské prvky. “Vývoj románskeho umenia získal za vlády nové impulzy. Charlemagne (768-814) av súvislosti so založením Otta I (936-973) v roku 962 Svätej ríše rímskej.
Architekti, maliari a sochári oživili tradície starovekých Rimanov, dostávali vzdelanie v kláštoroch, kde boli tradície starodávnej kultúry po stáročia starostlivo udržiavané.
V mestách a kláštoroch sa umelecké zručnosti rozvíjali intenzívne. Plavidlá, žiarovky, okná z farebného skla boli vyrobené zo skla - farebného a bezfarebného, \u200b\u200bktorého geometrický vzor bol vytvorený olovnatými skokanmi, ale umenie farebného skla prekvitalo neskôr, v období gotiky.
Okno z farebného skla „St. George“
Populárna bola rezba zo slonoviny, pri ktorej sa vyrábali rakvy, rakvy a platy pre ručne písané knihy. Bola vyvinutá technika zubovej skloviny na meď a zlato.
Ivory. C. 1180
Románske umenie sa vyznačuje rozsiahlym využitím železa a bronzu, z ktorého boli vyrobené mreže, koľajnice, zámky, kučeravé pánty atď. Dvere s reliéfmi boli odlievané a razené z bronzu. Dizajn bol mimoriadne jednoduchý a bol vyzdobený rytinami geometrických tvarov: okrúhle zásuvky, polkruhové oblúky, nábytok bol maľovaný jasnými farbami. Polkruhový oblúkový motív je typický pre románske umenie, v období gotiky ho nahradí špicatá lanceta.
Charakteristiky miestnych národných škôl.
Je potrebné zdôrazniť, že feudálna fragmentácia, zlý rozvoj výmeny, relatívna izolácia kultúrneho života a stabilita miestnych stavebných tradícií identifikovali širokú škálu románskych architektonických škôl.
Kostol sv. Petra a Pavla v kláštore Cluny (1088 - 1131) je typickým príkladom francúzskej románskej architektúry. Zachovali sa malé fragmenty tejto budovy. Tento kláštor bol nazývaný „druhým Rímom“. Bol to najväčší kostol v Európe. Dĺžka chrámu bola sto dvadsaťsedem metrov, výška strednej lode - viac ako tridsať metrov. Chrám korunovalo päť veží. Aby sa zachoval taký veľkolepý tvar a veľkosť budovy, na vonkajších stenách - ohradách sa zavádzajú špeciálne podpery.
Kostol sv. Petra a Pavla v kláštore v Cluny (1088-1131)
Normanské kostoly postrádajú dekor, ale na rozdiel od Burgundianov je transept v nich jednoloďový. Majú dobre osvetlené námorné lode a vysoké veže a ich celkový vzhľad pripomína skôr pevnosti ako kostoly.
V tom čase v nemeckej architektúre existoval zvláštny typ kostola - majestátny a masívny. Takáto je katedrála v Speyer (1030 - medzi 1092 a 1106), jedna z najväčších v západnej Európe, živý symbol Ottonskej ríše.
Katedrála v Speyer (1030 - medzi 1092 a 1106)
Plán katedrály Speyer
Feudalizmus sa vyvíjal v Nemecku neskôr ako vo Francúzsku, jeho vývoj bol dlhší a hlbší. To isté možno povedať o nemeckom umení. V prvých románskych chrámoch, podobne ako pevnosti, s hladkými stenami a úzkymi oknami, s drevenými kónicky vyplnenými vežami v rohoch západnej fasády a apsidami z východnej a západnej strany, mali výrazný, nedobytný vzhľad. Hladké fasády a veže zdobili iba oblúkové pásy pod odkvapom (Worm Cathedral, 1181-1234). Worm Cathedral je silnou dominantou pozdĺžnej budovy, ktorá prirovnáva chrám k lodi. Bočné lode sú nižšie ako stredné, transept prechádza pozdĺžnou budovou, mohutná veža nad stredným krížom a apsidový polkruh chrámu z východu uzatvára. Neexistuje nič nadbytočné, deštruktívne, závojová architektonická logika.
Architektonická výzdoba je veľmi zdržanlivá - iba arkatury, ktoré zdôrazňujú hlavné línie.
Katedrála červov
Románske kostoly sú podobné kostolom z obdobia Ottonov, t. raná romanca, ale majú štrukturálny rozdiel - krížové klenby.
Socha v dobe rímskej v Nemecku bola umiestnená vo vnútri chrámov. Nachádza sa na fasádach až na konci 12. storočia. Ide predovšetkým o maľované drevené krížiky, ozdoby na lampy, fonty, náhrobky. Zdá sa, že obrazy sú odcudzené od pozemskej existencie, sú podmienené, zovšeobecnené.
Talianske románske umenie sa vyvíjalo inak. Vždy pociťuje spojenie so starým Rímom, ktoré nie je „zlomené“ ani v stredoveku.
Keďže hlavnou silou historického vývoja v Taliansku boli mestá, nie cirkvi, sú v jeho kultúre výraznejšie svetské tendencie ako iné národy. Súvislosť so starovekom sa prejavovala nielen v kopírovaní antických foriem, ale aj v silnom vnútornom vzťahu s obrazmi antického umenia. Preto „zmysel pre proporcionalitu a proporcionalitu k človeku v talianskej architektúre, prirodzenosť a vitalitu kombinovaný so šľachtou a vznešenou krásou v talianskej plastike a maľbe“.
Medzi vynikajúce diela architektúry v strednom Taliansku patrí slávny komplex v Pise: katedrála, veža, krstiteľnica. Bola vytvorená v priebehu času (v 11. storočí bol postavený architekt Buskettov XII storočí. - architekt Rainaldo). Najznámejšou časťou komplexu je slávna šikmá veža v Pise. Niektorí vedci naznačujú, že veža bola naklonená v dôsledku usadenia sa nadácie na samom začiatku práce, a potom bolo rozhodnuté ju nechať naklonenú.
V katedrále Santa Maria Nuova (1174-1189) je cítiť silný vplyv nielen Byzancie a východu, ale aj západnej architektúry.
Katedrála Santa Maria Nuova, Montreal
Interiér katedrály Santa Maria Nuova, Montreal
Anglická architektúra románskeho obdobia má veľa spoločného s francúzskou architektúrou: veľké veľkosti, vysoké stredné lode, množstvo veží. Dobytie Anglicka Normanmi v roku 1066 posilnilo jeho vzťahy s kontinentom, čo ovplyvnilo formovanie románskeho štýlu v krajine. Príkladmi sú katedrály v St. Albans (1077-1090), Peterborough (K. 12. storočie) a ďalšie.
Katedrála sv. Albana
Katedrála sv. Albana
Katedrála vo Fresku zo St. Albans
Sochy katedrály v Peterborough
Od 12. storočia v angličtine sa chrámy objavujú ako rebrované klenby, ktoré však majú stále čisto dekoratívny význam. Veľké množstvo duchovných angažovaných v anglickom bohoslužbe prináša do života špecifické anglické črty: zväčšenie dĺžky interiéru kostola a posun transeptu do stredu, čo viedlo k dôrazu na vežu stredného kríža, ktorá je vždy väčšia ako veža západnej fasády. Väčšina románskych anglických cirkví bola prestavaná počas gotického obdobia, a preto je mimoriadne ťažké posúdiť ich skorý vzhľad.
Románske umenie v Španielsku sa vyvíjalo pod vplyvom arabskej a francúzskej kultúry. XI-XII storočia pre Španielsko bol čas Reconquista - čas občianskeho sporu, tvrdých náboženských bojov. Tvrdá feudálna povaha španielskej architektúry, vytvorená v kontexte nepretržitých vojen s Arabmi, Reconquista - vojna za oslobodenie územia krajiny, zachytená v rokoch 711 - 718. Vojna zanechala silný dojem na všetky španielske umenie tej doby, v prvom rade sa to odrazilo v architektúre.
Rovnako ako v žiadnej inej krajine v západnej Európe sa výstavba hradov a pevností začala v Španielsku. Jedným z prvých hradov románskeho obdobia je Kráľovský palác Alcazar (9. storočie, Segovia). Prežilo to do našej doby. Palác stojí na vysokom útese obklopenom hustými múrmi s mnohými vežami. V tom čase boli mestá postavené podobným spôsobom.
V náboženských budovách Španielska v období Ríma neexistujú takmer žiadne sochárske dekorácie. Chrámy majú vzhľad nedobytných pevností. Monumentálna maľba - fresky zohrali veľkú úlohu: maľby sa uskutočňovali v jasných farbách s jasným obrysovým vzorom. Obrázky boli veľmi výrazné. Socha v Španielsku sa objavila v XI storočia. Boli to dekorácie hlavných miest, stĺpov, dverí.
XII. Storočie - „zlaté“ storočie románskeho umenia, rozšírené po celej Európe. Už v ňom však už bolo veľa umeleckých rozhodnutí novej gotickej éry. Prvým, kto sa vydal touto cestou, bolo severné Francúzsko.
Románsky štýl (z latinského romanusu - rímskeho jazyka) - Štýl architektúry a umenia raného stredoveku.
Všeobecná charakteristika románskeho štýlu
Románsky štýl sa vyznačuje mohutnosťou, vážnosťou a nedostatkom ozdôb, ako aj vážnosťou vzhľadu. Románska architektúra je známa svojimi ťažkými hradmi a chrámami, skôr pripomína nedobytnú pevnosť v duchu stredoveku. V románskom štýle dominujú mohutné múry, masívne polkruhové dvere, hrubé stĺpy, kruhovité alebo valcové oblúky, polkruhové alebo okenné okná. Podlaha - mramor, dlaždice so vzorom. Zrkadlá sú šifónový bronz. Steny - benátske štuky. Maľba (náboženské motívy).
Interiér románskeho štýlu je tiež viac sily ako milosti. Všetky prvky interiéru vyvolávajú pocit jednoduchosti a ťažkosti, takmer žiadne dekoratívne dekorácie miestností.
Románske budovy sa vyznačujú mohutnými stenami a stĺpmi kvôli ťažkým oblúkom. Hlavným motívom interiéru sú polkruhové oblúky. Vo všeobecnosti je zrejmá racionálna jednoduchosť štruktúr, ale pocit ťažkosti románskej katedrály je depresívny.
Hlavné prvky románskeho štýlu:
· reliéfna rovina, lakonicizmus a jednoduchosť;
· farby: hnedá, červená, zelená, biela, šedá, čierna;
· hlavne, polkruhové, priame, vodorovné a zvislé čiary;
· obdĺžnikové a valcové tvary;
· polkruhové vlys, opakujúci sa geometrický alebo kvetinový vzor; haly s otvoreným stropom nosníky a podpery v strede;
· kamenné, masívne, hrubostenné konštrukcie;
· témy hradov a rytierov - baterky, brnenie, erby, bitky, zbrane.
Dejiny románskeho štýlu
Románsky štýl (z latinky romanus - rímsky) v umení vznikol okolo 800 rokov po páde Rímskej ríše a po dokončení veľkej migrácie národov. Zdrojom pre vznik nového štýlu bol byzantský štýl, umenie národov severnej Európy a rané kresťanské formy. Vyvinuté v západoeurópskom umení X-XII storočia.
Románsky štýl absorboval množstvo prvkov raného kresťanského umenia, merovingovského umenia, kultúry „karolínskej renesancie“ (a okrem toho aj umenia staroveku, obdobia presídlenia národov, Byzancie a moslimského Blízkeho východu). Na rozdiel od miestnych umeleckých trendov, ktoré mu predchádzali, bol románsky štýl prvým stredovekým umeleckým systémom, ktorý zahŕňal (napriek feudálnej fragmentácii spôsobenej obrovskou rozmanitosťou miestnych škôl) väčšinu európskych krajín.
Románsky umelecký štýl, ktorý prevládal v západnej Európe (rovnako ako ovplyvňoval niektoré krajiny východnej Európy) v X-XII storočí. (na viacerých miestach - av XIII. storočí.) Jedna z najdôležitejších etáp rozvoja stredovekého európskeho umenia.
Celá estetika oživenia pochádza z umenia stredoveku. Estetiku stredoveku charakterizuje vysoký stupeň teológie. Estetické koncepty stredoveku tak vznikajú a končia v Bohu. Malo by sa tiež poznamenať, že v ranom románskom štýle možno vysledovať vplyv rímskeho mysliteľa a filozofa Aurelia Augusta, ktorý žil v období od 354 do 430 nl. Aurelius Augustín dokonale cítil krásu, bol zmyselnou výrazovou osobou a zároveň ako kresťan pochopil, že božská krása ďaleko presahuje viditeľnú pozemskú krásu. Práve tento mysliteľ obrátil svoju pozornosť na to, ako škaredá a krásna koreluje vo svete. Pre Augustínu bola forma krásy jednota, v ktorej sa predpoklad udržiaval. Románsky štýl vznikol v stredoveku na začiatku X storočia a trval približne do XII storočia. Najrozšírenejší románsky štýl bol v Nemecku a vo Francúzsku.
Samotný pojem románsky štýl sa objavil na začiatku 19. storočia, keď vzniklo spojenie architektúry 11. - 12. storočia so starovekou rímskou architektúrou, čiastočne z dôvodu použitia polkruhových oblúkov a oblúkov. Tento pojem, hoci je podmienený, sa rozšíril. Vývoj kresťanského kostola na troskách Rímskej ríše slúžil k popularizácii románskeho štýlu. Kláštorní bratia sa presťahovali do všetkých kútov Európy a postavili kostoly a kláštory v románskom slohu. Medzi mníchmi boli aj umelci a remeselníci, ktorí svojou prácou šírili tento štýl po celej Európe.
Budovy, považované za príklady architektúry tohto obdobia, majú vzhľad pevnosti: jedná sa o hradnú pevnosť a chrámovú pevnosť. Románsky štýl sa vyznačuje mohutnými mohutnými stenami, úzkymi medzerami a vysokými vežami. Počas obdobia občianskych konfliktov mohli románske cirkvi vydržať obliehanie a počas vojny slúžiť ako útočisko. Rytierske hrady boli postavené na vyvýšených miestach vhodných na obranu proti nepriateľovi a potom boli obklopené vysokými hradbami a priekopou.
Hlavnými budovami v tomto období sú chrámová pevnosť a hradná pevnosť. Hlavným prvkom zloženia kláštora alebo hradu je veža - žalár. Okolo toho boli zvyšky budov zložené z jednoduchých geometrických tvarov - kocky, hranoly, valce.
Najznámejšie budovy v románskom štýle sú: Liebmurgská katedrála v Nemecku; Katedrála v Pise a čiastočne slávna šikmá veža v Pise v Taliansku; Kaiserské katedrály v Speyer, Worms a Mainz v Nemecku; Románske kostoly vo Val de Boy; Kostol sv. Jacob v Regensburgu.
Bohom potešujúci, ako ho predstavuje jeho zbor, nebol verejný poriadok zameraný na rozvoj štýlu. Za približne 400 rokov svojej existencie románsky štýl nezískal ani vývoj, ani skok v technológii výroby.
Domáce potreby, látky a nábytok pre spoločnosť založenú na samozásobiteľskom poľnohospodárstve sa vyrábali iba pre potreby tejto domácnosti a vývoju tohto štýlu vôbec nehovorili. So začiatkom krížových výprav sa však dosiahol pokrok.
Rytieri a pútnici, ktorí navštívili Svätú zem, uvideli všetok luxus na východe a chceli ju čiastočne reprodukovať vo svojej domovine, čo slúžilo ako impulz pre rozvoj románskeho štýlu, ktorý sa neskôr stal gotickým.
Rysy v románskom štýle
Tvorcovia románskeho štýlu - sochári, architekti, maliari - si želali jednu vec: stelesnenie krásy v ich tvorbe. V ére tohto štýlu vzniká osobitný pocit dotýkania sa večnej histórie, zmyslu pre význam kresťanského sveta. Interiéry a architektonické budovy tej doby ukazujú teplo a harmóniu, plynulé formy oblúkov a majestátne pokojnú výzdobu.
Steny v románskom štýle: imitácia kameňa - steny hradu. Tiež v románskom štýle môžete použiť obyčajnú omietku zo sivohnedej, béžovej. V kúpeľni / WC je kamenná stena. Pocit temnoty sa dá rozriediť pomocou vložiek z tmavého lesa, fresiek a dokonca aj farebných okien z farebných kúskov skla. Tiež v stene môžete vytvoriť dekoratívne okno s polkruhovým podlhovastým tvarom, alebo vo forme fresky, ktoré dodávajú pocit pevnosti.
Strop v románskom štýle: častejšie ako pokračovanie steny vo forme oblúkov. Farba stropu v románskom štýle zodpovedá farbe steny. Na oživenie môžete použiť drevené vložky, ale ako hrubé rekvizity ako vyrezávané ozdoby.
Podlahy v rímskom štýle: výraznou črtou tohto štýlu sú predovšetkým mozaikové podlahy prírodný kameň, Je možné použiť keramické dlaždice veľkých rozmerov, ktoré napodobňujú kameň. Parkety v románskom štýle interiéru sa používajú zriedka. Pri jeho používaní sa pokúste vybrať rad tmavého dreva, ktorý bude zodpovedať vložkám na stenách s účinkom staroveku.
Nábytok v románskom štýle: jednoduchý a primitívny. Najčastejšie: drsné stoly, stoličky na troch a štyroch nohách, lavičky. Nábytok na sedenie bol vyrobený s doskou, boli pridané rezby a kované železné časti. Chrbty stoličiek a samotné stoličky sú dosť vysoké, ich veľkosť naznačovala pôvod šľachty. Románsky nábytok bol často maľovaný v jasných farbách. Materiál na výrobu nábytku v románskom slohu bol smrek, céder a dub.
Hlavnou chybou pri tvorbe románskeho interiéru je použitie čalúneného nábytku. V tých rokoch to tam nebolo a nábytok bol pokrytý farbou a často pokrytý plátnom, potom bola nanesená vrstva sadry a celá štruktúra bola následne natretá farbami. Jedinou možnou odchýlkou \u200b\u200bod pravidiel je posteľ. V rímskom období zohrávajú postele dôležitú úlohu v dizajne pripomínajúcom rámy na vyrezávaných nohách. Ako elegantný doplnok k posteli môžete zavesiťstriešky V tom čase sa však používali skôr ako ochrana pred chladom.
Prvé miesto medzi domácimi predmetmi v románskom štýle patrí hrudníku, ktorý slúžil ako stôl, stolička a dokonca aj posteľ, ale hlavne ako miesto na uloženie potrieb pre domácnosť. Neskôr v chrámoch sa začínajú objavovať truhlice s nohami a dverami, ktoré sú akýmsi predkom moderných skriniek. Používanie skriniek v akejkoľvek podobe sa však považuje za neprijateľné. Ak chcete vytvoriť špeciálny mŕtvice v románskom štýle získajte drevenú hruď s vložkami z tepaného železa.
Románsky štýl sa vyznačuje jednoduchosťou interiéru a použitých materiálov, ako aj malými dekoratívnymi detailmi. V románskom štýle sa prvýkrát objavuje pojem záclony a záclony. Dôvodom je skutočnosť, že počas staroveku boli priestory bez okien a budovy počas rannej kresťanskej éry mali malé farebné sklenené okná, takže tieto interiéry nevyžadovali záclony. Napriek tomu, že románska architektúra je ťažkým hradným charakterom a nie je tu ani veľa okien. Obsahuje polkruhové a okrúhle okná, ktoré sa začali zdobiť priečnymi závesmi. Polkruh bol typický románsky tvar okna, takže opony alebo záclonové tyče tejto éry boli okrúhle. Súčasne vyrezávaná kľukatá línia zdobila jednoduchú architektúru interiéru. Rímsa alebo tyč boli vyrobené z tmavého dreva ako nábytok. Okrem závesov v interiéri románskeho štýlu slúžili ako ochrana pred chladom koberce a ťažké závesy.
Dekorácie v románskom štýle: na výzdobu stien v románskom štýle sa používajú maľby, tapisérie, nástenné lampy vo forme sviečok. Pri výbere lustru sa zamerajte na jeho masivitu (ťažký a kovaný kov, reťaze atď.). Prevládajúcim typom sochy bolo reliéf. Reliéfne obrazy, veľké vázy s kresbami, tapagry (malé terakotové figúrky) dopĺňajú maľovaný kazetový strop. Interiér môžete doplniť predmetmi rytierskeho dedičstva: brnením, prilbou, mečom. Samostatný dotyk je prítomnosť krbu.
záver
Románsky štýl je oživujúcim štýlom tradícií starovekého Ríma. Štýl sa vyznačuje ťažkými, uzavretými, mohutnými tvarmi, statickými, tečúcimi tvarmi oblúkov a majestátne pokojnou výzdobou.
Charakteristickým rysom architektúry je monumentalita obranných opevnení - kamenný oblúk, silné steny prerezané malými oknami. Výzdobu dominujú masívne prvky, len minimum nevyhnutné pre život - postele, hlavne so závesmi, stoličky sú surové, vyrobené z dreva as vysokým chrbtom, truhly pripevnené kovovými doskami. Pohodlie bolo dosiahnuté úpravou tkaninami a kobercami. Povinným prvkom je krb s výklopnou kapucňou.
http://homy.com.ua