Správna expozícia. Pochopenie a aplikácia teórie pásiem adamov
Pred príchodom EOS používali najpopulárnejšie meracie systémy algoritmus zameraný na stred. Najväčší vplyv na expozíciu rámu mal teda jeho stred - ten, ktorý sa objavil v strede hľadáčika. Tento prístup viac-menej fungoval v prípadoch, keď bol ústredný objekt osvetlený spredu, ale v zložitých situáciách bol úplne nevhodný.
Hlavným účelom hodnotiaceho merania je riešenie týchto problémov. Prvýkrát sa objavil s EOS 650 - až v roku 1987, keď sa objavil samotný systém EOS. Od tej doby je týmto systémom vybavená každá kamera EOS.
Princíp systému je pomerne jednoduchý. Rámec (to, čo vidíte v hľadáčiku) je rozdelený do niekoľkých zón - každá zóna má svoj vlastný snímač. Skôr ako fotoaparát vyberie expozíciu, načíta ju z každého senzora. Tieto hodnoty sú potom analyzované centrálnym počítačom fotoaparátu, ktorý určuje typ osvetlenia scény a podľa potreby aplikuje kompenzáciu expozície.
Ako to funguje
Vyhodnocovací systém sa od svojho debutu v EOS 650 vyvíjal nepretržite. Bolo ich až šesť zón a podľa toho aj šesť senzorov. Najnovšie fotoaparáty EOS používajú až 35 senzorov. Nech už je to akokoľvek, naučenie sa systému je ľahšie začať s EOS 650.
Na obrázku vyššie vidíte umiestnenie šiestich meracích zón. Môžete vidieť hlavnú zónu (kruh v strede), sekundárnu zónu (kruh okolo stredu) a periférnu zónu rozdelenú na štyri časti. Keď stlačíte tlačidlo spúšte, fotoaparát najskôr zaostrí a potom načíta údaje zo šiestich snímačov expozície - zo všetkých šiestich zón. Potom sa táto informácia prenesie do centrálneho procesora kamery. Vyhodnocuje jas (osvetlenie) každej zóny a pomocou špeciálneho algoritmu nastavuje príslušné parametre expozície.
Algoritmus je súbor pokynov na riešenie problému. Na modeli EOS 650 algoritmus porovnáva rozdiel v jase medzi rôznymi zónami, aby odhadol osvetlenie, ako aj veľkosť hlavného objektu.
Systém tiež zohľadňuje jas hlavného objektu - ak je jas vysoký, expozícia sa posúva smerom k jasným oblastiam a ak je nízka, smerom k tmavým oblastiam.
To všetko samozrejme znie dosť komplikovane, ale všetko sa okamžite vyjasní, keď sa dostaneme k príkladom.
Hlavná zóna
Oblasť v rámčeku pokrytá hlavnou oblasťou sa veľmi líši - v závislosti od fotoaparátu. Môže byť veľmi veľký - 9,5% obrázka v hľadáčiku a možno malý - 2,4% (pozri tabuľku parametrov fotoaparátu).
Čím väčšia je hlavná oblasť, tým všeobecnejší odhad expozície dá, takže na jednej strane sa nemusíte príliš starať o snímanie objektu, ktorý spadá do tejto oblasti. Áno, možno nebude expozícia najvhodnejšia, ale negatívny film vám odpustí všetko (má veľkú zemepisnú šírku). Kamery EOS určené pre začiatočníkov majú veľkú hlavnú oblasť.
Keď sa hlavná oblasť zmenšuje, musíte byť opatrní pri meraní objektu, ktorý spadá do hlavnej oblasti - najmä pri použití snímok (ich šírka je oveľa obmedzenejšia). Merania vo viacerých oblastiach toho istého objektu sa môžu líšiť o niekoľko krokov. Napríklad pri fotografovaní svadby majte na pamäti, že aktívny kontaktný bod (a teda aj hlavný merací bod) je na tvári nevesty, a nie na jej bielych šatách.
Kamery EOS určené pre profesionálov a nadšencov vidia malé hlavné oblasti. Pri fotografovaní s týmito fotoaparátmi sa predpokladá, že máte aspoň základné vedomosti o zásadách merania.
Rozdiel vo veľkosti hlavnej oblasti je prakticky jediný dôvod, prečo dve rôzne kamery, ktoré natáčajú tú istú scénu, dávajú rozdiel v expozícii.
Ako obmedziť hodnotiace meranie
Jedným z problémov pri hodnotení merania je to, že nikdy neviete presne, ako sa správa. S databázou nespočetných kombinácií primárneho, sekundárneho a periférneho jasu môže kamera nastaviť automatickú kompenzáciu expozície pre takmer každú situáciu. Ale robí to dobre?
Vo väčšine prípadov je odpoveďou áno. Hodnotiace meranie, najmä v najnovších modeloch, zvláda takmer všetky situácie prekvapivo dobre. Existujú však situácie, ktoré môžu systém „oklamať“ a existujú situácie, v ktorých by ste mohli chcieť manuálne nastaviť expozíciu, aby ste dosiahli určitý účinok.
V takýchto situáciách sa nikdy nepokúšajte korigovať expozíciu. Dôvod je veľmi jednoduchý - na základe nameraných hodnôt zo stredovej zóny nikdy neviete, akú kompenzáciu použila alebo či vôbec použila kameru. A ak to neviete, ako viete, aká dodatočná kompenzácia sa vyžaduje, ak vôbec?
Ak si nie ste istí hodnotiacim scénickým meraním, prepnite na iný režim merania. To je možné vykonať takmer na všetkých základných modeloch fotoaparátov EOS, s výnimkou základných modelov (pozri tabuľku funkcií).
Meranie podľa stredu je dobrá vec. Používa sa na mnohých fotoaparátoch Canon už pred systémom EOS. Ako už názov napovedá, stredná časť rámu má hlavný vplyv na meranie, ale nezohľadňujú sa ani ostatné zóny. V zásade je to jedna z najjednoduchších foriem hodnotiaceho merania, ale nemali by ste sa na ňu spoľahnúť vo všetkých situáciách - je lepšie použiť ďalšiu kompenzáciu, ak je váš objekt veľmi tmavý alebo veľmi jasný.
Ak však chcete celý proces ovládať s veľkou presnosťou, použite čiastočné meranie. V tomto režime sa čítajú iba stredné oblasti - hodnoty vonkajších plôch sa nezohľadňujú. Ak teda rozumiete tomu, čo robíte, môžete použiť kompenzáciu, ktorá presne zodpovedá scéne snímania.
A ako posledný profesionálny nástroj prichádza bodové meranie. Skoro sa nelíši od tej čiastočnej, iba meranie sa vykonáva v najcentrálnejšej časti (zvyčajne v oblasti 2 - 3% rámu). Toto je najpresnejšia metóda merania, na ktorú si dokážete myslieť - ale samozrejme, môže to viesť k skutočne obrovským chybám, ak meriate v nesprávnej oblasti vášho objektu.
Korekcia expozície
Ako viete, či sa vyžaduje kompenzácia expozície? V podstate je vo väčšine prípadov všetko jednoduché.
Merače odrazeného svetla sú kalibrované tak, aby poskytovali správne hodnoty, keď hlavný objekt má odrazivosť svetla 18%. Ak je svetlejší alebo tmavší, potom vám meranie poskytne hodnoty, pri ktorých bude expozícia nesprávna.
Hodnotiace meranie sa do istej miery vyrovnáva s týmto problémom tým, že analyzuje hlavný predmet prieskumu, ak sa vzťahuje na niekoľko meracích zón naraz, ale táto metóda neposkytuje 100% záruku správnej expozície.
Našťastie pri snímaní väčšiny scén sa vám stále darí nájsť požadovaný šedý (18%) tón. Ak však fotografujete krajinu plnú bieleho snehu alebo pláže plnej piesku, potom systém merania rozhodne, že vidí rovnakú priemernú sivú scénu iba za veľmi jasného svetla - a podľa toho zníži expozíciu. V dôsledku toho bude rám podexponovaný. Pri fotografovaní predmetov je potrebné pridať jednu alebo dve zarážky k odčítaným hodnotám, väčšinou pozostávajúce zo svetlých tónov.
Pri snímaní tmavých scén je meranie náchylné na rovnakú vec - rozhodne, že snímate sivú scénu pri veľmi slabom osvetlení a zvýši sa expozícia. Výsledkom je nadmerná expozícia. Pri snímaní tmavých scén by sa mala expozícia znížiť - zvyčajne o jednu alebo dve zarážky.
Aký je výsledok
Ak chcete snímať veľmi svetlé alebo veľmi tmavé objekty, vždy používajte čiastočné meranie alebo bodové meranie.
Nikdy nepoužívajte korekciu expozície na hodnotiace výsledky merania, pretože neviete, akú kompenzáciu už fotoaparát použil.
Tabuľka funkcií fotoaparátu
| Model | uvoľnenie | zóny | F. bod | AIM | centrum | čiastočný | bod |
| EOS 1 | September 1989 | 6 | 1 | × | 5.8% | 2.3% | |
| EOS 1N | September 1994 | 16 | 5 | × | × | 9% | 2.3% |
| EOS 1N RS | Marec 1995 | 16 | 5 | × | × | 9% | 2.3% |
| EOS 1V | Február 2000 | 21 | 45 | × | × | 8.5% | 2.4% |
| EOS 10 | Marec 1990 | 8 | 3 | × | 8.5% | ||
| EOS 100 | September 1991 | 6 | 1 | × | 6.5% | ||
| EOS 1000 | September 1990 | 3 | 1 | × | 9.5% | ||
| EOS 1000F | Marec 1991 | 3 | 1 | × | 9.5% | ||
| EOS 1000N | Marec 1992 | 3 | 1 | × | 9.5% | ||
| EOS 1000FN | Marec 1992 | 3 | 1 | × | 9.5% | ||
| EOS 3 | September 1998 | 21 | 45 | × | × | 8.5% | 2.4% |
| EOS 30 | Október 2000 | 35 | 7 | × | × | 10% | |
| EOS 33 | Apríl 2004 | 35 | 7 | × | × | 10% | |
| EOS 300 | Marec 1999 | 35 | 7 | × | × | 9.5% | |
| EOS 3000 | Marec 1999 | 6 | 3 | × | 9.5% | ||
| EOS 5 | September 1992 | 16 | 5 | × | × | 3.5% | |
| EOS 50/50E | Jún 1995 | 6 | 3 | × | × | 9.5% | |
| EOS 500 | September 1992 | 6 | 3 | × | 9.5% | ||
| EOS 500N | September 1996 | 6 | 3 | × | 9.5% | ||
| EOS 5000 | Marec 1995 | 6 | 3 | × | 9.5% | ||
| EOS 600 | Apríl 1989 | 6 | 1 | 6.5% | |||
| EOS 620 | Máj 1987 | 6 | 1 | 6.5% | |||
| EOS 650 | 1987 marec | 6 | 1 | 6.5% | |||
| EOS 700 | Marec 1990 | 6 | 1 | × | × | ||
| EOS 750 | Október 1988 | 6 | 1 | ||||
| EOS 850 | Október 1988 | 6 | 1 | ||||
| EOS RT | Október 1989 | 6 | 1 | × | 6.5% | ||
| EOS IX | Október 1996 | 6 | 3 | × | × | 6.5% | |
| EOS IX7 | Marec 1998 | 6 | 3 | × | × | 6.5% | |
| EOS D2000 | Marec 1998 | 12 | 5 | × | × | 23.7% | 6.1% |
| EOS D30 | Október 2000 | 35 | 3 | × | × | 9.5% | |
| EOS D60 | Február 2002 | 35 | 3 | × | × | 9.5% | |
| EOS 10D | Február 2003 | 35 | 7 | × | × | 9% | |
| EOS 20D | August 2004 | 35 | 9 | × | × | 9% | |
| EOS 300D | August 2003 | 35 | 7 | × | × | 9% | |
| EOS 350D | Marec 2005 | 35 | 7 | × | × | 9% | |
| EOS 1D | 2001 september | 21 | 45 | × | × | 13.5% | 3.8% |
| EOS 1Ds | 2002 september | 21 | 45 | × | × | 8.5% | 2.4% |
Tu vidíte veľkosť hlavnej oblasti v rôznych modeloch fotoaparátov EOS. Ak je kamera vybavená systémom bodového merania, hodnota v stĺpci „T“ zobrazuje veľkosť hlavnej zóny; v opačnom prípade si pozrite veľkosť oblasti čiastočného merania v stĺpci „H“. V závislosti od režimu snímania si kamery série 1000 a EOS 700 môžu automaticky zvoliť režim merania.
Analyzuje šesť zón
Ako vie EOS 650, čo robiť s výsledkami šiestich meracích zón?
Kamera porovnáva rozdiel v jase medzi rôznymi zónami a potom pomocou špeciálneho algoritmu dospieva k 9 rôznym záverom.
Pozrime sa na príklad analýzy kamier. Ako príklad si vezmime situáciu „B-A \u003d 0, C-B\u003e 0“. Ak v dôsledku odčítania meracej oblasti A od meracej oblasti B dostaneme nulu, znamená to, že hodnoty týchto plôch sú rovnaké. Ďalej, ak pri odpočítaní hodnoty B od hodnoty C dostaneme hodnotu, ktorá je väčšia ako nula, potom to znamená, že časť scény je jasnejšia ako tá, ktorá sa dostala do B.
Praktická hodnota
Samozrejme, nemusíte robiť všetky tieto výpočty zakaždým, keď budete strieľať pomocou EOS. Hlavným bodom hodnotiaceho merania je, že všetky výpočty sa vykonávajú vo fotoaparáte a môžete sa sústrediť na zloženie snímky. Žiadny z meracích systémov však nie je stopercentne efektívny, takže vedieť, ako systém funguje, vám pomôže pochopiť, prečo niektoré objekty dosahujú pri fotografovaní celkom neočakávané výsledky.
Postupom času budete môcť tieto scény vidieť - a prejsť z hodnotiaceho merania na režimy, ktoré vám pomôžu získať správnu expozíciu v zložitých podmienkach. Pre väčšinu fotografov tvoria „zložité“ predmety najviac 10% z celkového počtu.
Situácia 1
Situácia 2
Situácia 3
Situácia 4
Situácia 5
Situácia 6
Situácia 7
Situácia 8
Situácia 9
závery
Ako vidíte z vyššie uvedených príkladov, hlavná oblasť hrá rozhodujúcu úlohu pri určovaní expozície. Ak má subjekt zasiahnutý hlavnou oblasťou odrazivosť svetla 18%, hodnotiace meranie poskytne správny výsledok. Ak je objekt podsvietený, fotoaparát použije kompenzáciu expozície.
Ak je však tón hlavného objektu veľmi jasný alebo veľmi tmavý, môžete skončiť s nesprávnou expozíciou. V takom prípade sa budete musieť kompenzovať sami. Prípadne môžete použiť čiastočné alebo bodové meranie (ak to váš fotoaparát umožňuje).
Tieto príklady tiež ukazujú, že veľkosť hlavného objektu v rámci má významný vplyv na presnosť vyhodnocovacieho merania.
Kamery určené pre profesionálov a nadšencov majú zvyčajne pomerne malú hlavnú oblasť - predpokladá sa, že ich majitelia dobre rozumejú princípom merania. Modely určené pre neskúsených fotografov majú väčšiu hlavnú oblasť, pretože je ťažšie s ňou pokaziť.
Viacbodové zaostrenie
EOS 650 je najjednoduchší spôsob, ako porozumieť hodnotiacemu systému merania, pretože má iba šesť zón a fotoaparát vždy zaostruje na objekt v strede hľadáčika (tzv. Jednobodové zaostrovanie).
O tri roky neskôr, v roku 1990, bol systém trochu prepracovanejší po vydaní modelu EOS 10. Po prvýkrát bolo zavedené viacbodové zaostrovanie. Zaostrovacia obrazovka zobrazuje tri značky. Šošovka je schopná zaostriť na objekt na ktorejkoľvek z týchto značiek.
Môžete nechať na fotoaparáte, aby rozhodol, na ktorý bod sa má zamerať - vyberie bod najbližšie k fotoaparátu. Alebo môžete ručne zvoliť zaostrovací bod sami - veľmi užitočná funkcia pri snímaní objektov, ktoré nie sú v strede, ale nie sú blízko fotoaparátu.
Trik je však v tom, že meracie zóny sa „pohybujú“ so zaostrovacím bodom. Preto je hlavná oblasť vždy pod vybraným zaostrovacím bodom, aj keď je tento bod vľavo alebo vpravo od stredu.
Meracie zóny sa samozrejme nikam nehýbajú. Je to len tak, že fotoaparát prijíma hodnoty z iných zón. Napríklad snímač EOS má 10 až 8 zón - dve viac ako EOS 650. Stredová zóna EOS 650 sa stáva tromi strednými zónami EOS 10. Každá z nich sa môže v závislosti od vybraného bodu zaostrenia stať hlavnou alebo sekundárnou zónou. Zvyšok sekundárnej a periférnej zóny funguje ako obvykle.
To všetko znamená, že fotoaparát je stále schopný zvládnuť objekty v protisvetle - aj keď sú mimo stredu.
Spoločnosť Canon nazýva tento systém AIM (Advanced Integrated Multi-point Control), pretože integruje systémy zaostrovania a merania. Okrem toho ich tiež spája so systémom merania blesku, ale je to úplne iný príbeh.
Príklady meracích štruktúr
Tieto obrázky ukazujú, ako sa meracie zóny pohybujú pri výbere zaostrovacích bodov. Samozrejme nie sú uvedené všetky možné kombinácie pre EOS 3 a EOS 300. Štruktúry meracích plôch pre pravé a ľavé zaostrovacie body sú však úplne zrkadlené.
Zapamätanie všetkých týchto štruktúr je úplne voliteľné, hoci tento princíp je celkom ľahko pochopiteľný.
6-zónové meranie s jedným zaostrovacím bodom
EOS 1, 100, 650, 620, 600, 700, 750, 850
3-zónové meranie s jedným zaostrovacím bodom
EOS 1000, 1000F, 1000N, 1000FN
8-zónové meranie s 3 zaostrovacími bodmi
Meranie v 16 zónach s 5 zaostrovacími bodmi
EOS 1N, 1N RS, 5
6-zónové meranie s 3 zaostrovacími bodmi
EOS 3000, 50, 50E, 500, 500N, 5000, IX, IX7
 |
S uvoľnením EOS 500 sa meracia štruktúra opäť vrátila do 6 zón, ale na rozdiel od EOS 650 musela byť spojená s tromi zaostrovacími bodmi. To znamená, že boli potrebné tri stredné zóny. Rovnako ako v prípade fotoaparátov EOS radu 1000 existuje iba jedna periférna zóna, ale sekundárna zóna je rozdelená na dve oblasti. Stredná a sekundárna zóna môžu pôsobiť ako sekundárne a periférne v závislosti od vybraného zaostrovacieho bodu. Všimnite si, že keď je vybratý stredový bod zaostrenia, štruktúra merania sa podobá štruktúre EOS 650. Stredná oblasť pokrýva 9,5% plochy rámu - čím sa predchádza výrazným chybám merania - ideálne pre začiatočníkov. |
Meranie v 35 zónach so 7 zaostrovacími bodmi
 |
EOS 300 bol prvý model, ktorý používal meranie na 35 zón. Zóny sú jednoduchou mriežkou 7x5. Toto usporiadanie poskytuje dostatočnú flexibilitu pre 7-bodové meranie - primárna, sekundárna a periférna zóna sa môžu meniť v závislosti od aktívneho zaostrovacieho bodu. Aby sa zvýšila presnosť merania expozície, „hmotnosť“ niektorých buniek zahrnutých v sekundárnej zóne sa znížila na 50% - obrázok ukazuje, že sú rozdelené na sekundárne a periférne segmenty. Okrem toho môžete vidieť, že niektoré zóny sa na meraní vôbec nezúčastňujú - v každom prípade je zapojených iba 25 zón. Hlavná oblasť merania pokrýva 9,5% plochy rámu. |
21-zónové meranie s 45 zaostrovacími bodmi
 |
EOS 3 je prvý fotoaparát, ktorý má menej meracích zón ako zaostrovacie body. Celkom je 45 zaostrovacích bodov a je to úplne nereálne a každý z bodov nemusíte spájať s vlastnou centrálnou zónou. S ich „osobnými“ meracími zónami je skutočne spojených 15 zaostrovacích bodov. Ak aktívny bod zaostrenia nemá „svoju vlastnú“ oblasť merania, hlavný fotoaparát automaticky vyberie najbližšiu oblasť, ktorá poskytuje najnižšie hodnoty (tú, do ktorej spadá tmavšia časť objektu). Preto pri výbere niektorých zaostrovacích bodov prechádza fotoaparát až do troch možností pre hlavnú zónu. EOS 3 má funkciu CF 13-2, ktorá obmedzuje počet zaostrovacích bodov na jedenásť. Každá z nich sa tak jedinečne spája so svojou vlastnou oblasťou merania. Táto funkcia je špeciálne navrhnutá pre prácu v režime bodového merania, je však užitočná aj vtedy, keď chcete presne vedieť, ktorá zóna sa stala hlavnou pre meranie. Hlavná oblasť pokrýva iba 2,4% plochy rámu. |
Ak zmeníte fotoaparát
Ak vymeníte jednu zo svojich fotoaparátov EOS za inú, neočakávajte, že získate presne rovnaké výsledky, na aké ste zvyknutí. Urobte skúšobnú sériu záberov (v prípade filmu môžete dokonca použiť celú cievku) v programovom alebo plne automatickom režime pomocou rôznych scén. Ak má váš fotoaparát viacbodové zaostrenie, urobte viac záberov so zaostrením mimo stred. Porovnajte svoje výsledky a zistite, kde je expozícia dokonalá a kde je potrebná kompenzácia. Nepredpokladajte, že fotoaparát získa dokonalú expozíciu v každej situácii.
Ručné zaostrenie
Ak prepnete objektív na manuálne zaostrenie (AF -\u003e MF), použije fotoaparát ako strednú oblasť merania stred. Dôvodom je, že v tomto prípade fotoaparát nedokáže určiť polohu hlavného objektu v rámčeku. V prípade manuálneho zaostrenia nie je takmer žiadny rozdiel pri práci s fotoaparátmi s jedným zaostrovacím bodom, ale pri modeloch s viacerými bodmi sa môžu pozorovať určité odchýlky. To je najzreteľnejšie pri použití diapozitívu.
Neustále zameranie
Pri používaní objektívov s mechanickým zaostrovaním na plný úväzok buďte opatrní. Automatické zaostrenie môžete kedykoľvek opraviť jednoduchým otočením krúžku - bez toho, aby ste museli prepínať do manuálneho režimu (MF). fotoaparát meria expozíciu ihneď po zaostrení objektívu. Ak potom manuálne zaostríte na inú oblasť, expozícia sa môže stať nesprávnou.
Profesionálne modely
Kamery EOS 1N, 1N RS, 1V, 3 a 5 sú navrhnuté tak, aby ich mohli využívať profesionáli aj nadšenci. Merací systém v nich je naprogramovaný s očakávaním, že dobre rozumiete princípom merania. Minimálne by ste mali byť schopní sami určiť, kedy prejsť z hodnotiaceho merania do iného režimu.
Z tohto dôvodu by ste si nemali myslieť, že samotné profesionálne modely vám umožnia dosiahnuť lepšiu expozíciu v porovnaní s lacnejšími fotoaparátmi. Profesionálne modely majú potenciál dosiahnuť lepšie výsledky, ale musíte byť schopní ich využiť.
Fotografie - Trevor Payne, Nina Bailey.
Zónové vnútorné vodovodné systémy sa používajú v dvoch prípadoch. Po prvé, keď sa prekročia prípustné limity hydrostatického tlaku v systéme, a po druhé, izolujú sa prevádzkové podmienky systému podľa hydraulického režimu, ku ktorému často dochádza, keď je časť systému oddelená dodávkou energie alebo hodnotami tlaku.
Podľa Snip,nn. 5.12 a 6.7, najvyššia hodnota hydrostatického tlaku v sústave pitnej vody alebo v systéme požiarnej vody úžitkovej vody na úrovni najnižšieho umiestneného hygienicko-technického zariadenia by nemala prekročiť 60 m. zóny. V modernej výstavbe je potrebné v budovách s výškou viac ako 17 poschodí prejsť na dvojzónový systém. Zvyčajne je prvá (dolná) zóna usporiadaná tak, aby využívala zaručený tlak vodovodu v meste. Veľkosti nasledujúcich zón, ktorých počet sa môže líšiť, sú priradené v závislosti od hodnôt povoleného tlaku vo vnútornej vodovodnej sieti. Schémy zásobovania vodou v zóne môžu byť postupné a paralelné (obrázok 2.3).
Sériový obvod(Obr. 2.3, a) má menšiu dĺžku potrubí, ale pri prevádzke je menej spoľahlivá, vyžaduje inštaláciu čerpacích jednotiek na medziľahlých podlažiach, čo je vysoko nežiaduce z dôvodu vibrácií a hluku. Okrem toho počet hlavných nevýhod takéhoto systému by mal zahŕňať opakované umiestňovanie regulačných objemov, t. J. Iracionálne rozdelenie a využitie stavebného objemu pre technické vybavenie.
Paralelný obvod(Obr. 2.3, b) sa líši v niektorých nadmerných výdajoch potrubí, ale centralizované umiestnenie čerpacích jednotiek zjednodušuje automatizáciu ich práce a prevádzky. Predĺženie rúrok položených týmto systémom nie je sprevádzané výrazným nadmerným výdajom kovu (v hmotnostných jednotkách), pretože priemery stúpačiek zóny (ako aj prietokové množstvá privádzanej vody) sú pre jednotlivé zóny nerovnomerné.
1 - odstredivé čerpadlo 2. zóny; 2 - tlaková rezervná nádrž 2. zóny; 3 - čerpadlo 3. zóny; 4 - tlaková rezerva 3. zóny
Obr. 2.3. Sekvenčné (a) a paralelné (b) schémy systémov zásobovania vodou v budovách
Spodné zóny majú tendenciu spotrebovávať viac vody a majú väčšie stúpačky (q n \u003e\u003e q in; d n \u003e\u003e d in).
Druhým dôvodom pre územné plánovanie je úplnejšie využitie zaručeného tlaku v mestskom vodovodnom systéme, ktorý umožňuje efektívne využívať energiu mestských čerpadiel a racionálne zvoliť pomocné čerpadlá iba pre prietok a tlak v hornej zóne. Horná zóna pracuje pod tlakom ďalších čerpadiel.
Dvojzónové systémy vnútorných vodovodných systémov vyrobené podľa obvyklej schémy (so samostatnými rozvodmi rozvodnej siete a protipožiarnymi rozvodmi pre každú zónu) sú pri odhadovaných nákladoch oveľa drahšie ako jednozónové systémy. Je potrebné poznamenať, že nový systém ponúkaný pozornosti čitateľov je prijateľný predovšetkým pre sekčné obytné budovy so zvýšeným počtom podlaží (z 12 poschodí a vyššie), pretože v týchto budovách zohráva úlohu prívodného potrubia druhej zóny hasič. Autorom tejto schémy je Cand. tech. Sciences M. E. Sorkin (MNIITEP) (obr. 2.4).
1 - prívody vody; 2 - úžitkové čerpadlo druhej zóny; 3 - požiarne čerpadlo; 4 - prepojka medzi napájacími potrubiami; 5 - stúpačky požiaru; 6 - Vodné stúpačky pre domácnosť; 7 - regulátor tlaku „po sebe“; 8 - spätný ventil
Obr. 2.4. Dvojzónová schéma zásobovania vodou budov (M.E.Sorkin, MNIITEP)
Podľa tejto schémy existujú iba dva rozvodné potrubia, z ktorých každý slúži na prívod vody do príslušnej zóny. Voda je privádzaná do potrubia prvej zóny priamo z mestského vodovodného systému. Hasiace čerpadlá sú napojené na hlavné potrubie prvej zóny. Čerpadlá sú pripojené k hlavnej linke druhej zóny, poskytujúc v nej požadovaný tlak. Obidve hlavné potrubia sú prepojené prepojkami so spätnými ventilmi, ktoré sú na nich nainštalované tak, aby mohli prechádzať vodou iba z prvej zóny do druhej.
Zdvojené požiarne dopravníky sú jednozónové a spojené s oboma diaľnicami. Na prívodné vedenie k týmto stúpačkám je tiež nainštalovaný spätný ventil z hlavného potrubia prvej zóny. Stúpačky prvej druhej zóny sú spojené s príslušnými diaľnicami, ale s jediným rozdielom, že prvá zóna má spodné vedenie a druhá má hornú. Na spojoch týchto rozvodov sú regulátory tlaku „po sebe“.
Systém funguje nasledovne. Počas odsávania vody je tlak v prívodnom potrubí prvej zóny menší ako v potrubí druhej zóny, takže spätné ventily na prepojkách spájajúcich tieto vedenia sú zatvorené. Z toho istého dôvodu sú ventily na prívodoch do požiarnych stúpačov uzavreté z diaľnice prvej zóny. Čiary a stúpačky prvej a druhej zóny sú teda navzájom úplne izolované. Požiarne stúpačky sú pod tlakom z čerpadiel druhej zóny systému. Pri požiari, keď sú zapnuté hasiace čerpadlá, sa vytvára väčší tlak ako pre domáce čerpadlá druhej zóny, a preto pod tlakom vody požiarneho čerpadla kontrolujte ventily otvorené na mostoch medzi sieťou a na prívodoch k požiarnym stúpačkám z hlavnej zóny. Ochrana stúpačiek prvej a druhej zóny pred zvýšeným tlakom požiarnych čerpadiel je zabezpečená regulátorom tlaku „za sebou“. Voda sa do požiarnych stúpačov dodáva dvoma potrubiami, ako to predpisujú príslušné normy. Dodávka nákladov na domácnosť a požiar do systému pozdĺž dvoch diaľnic prvej a druhej zóny zabezpečuje zníženie stavebných nákladov systému v porovnaní s rovnakými nákladmi na tradičné systémy s dvoma zónami.
Dvojzónový systém M.E. Sorkina sa dá širšie využívať nielen v budovách s vysokými podlažiami (viac ako 50 m), ale aj v budovách hromadnej výstavby (od 9 do 16 poschodí).
Po prečítaní nášho sprievodcu budete lepšie porozumieť tomu, ako urobiť dobrý záber, a vy budete lepší pri fotografovaní. Teória zón umožnila získať predvídateľné výsledky za akýchkoľvek podmienok snímania. Zakladá sa na pozorovaniach fotografov z obdobia čiernobielych filmov. V tých dňoch nedošlo k automatickej detekcii expozície a chyby pri fotografovaní boli drahé.
Prečo študovať teóriu zón, keď všetky moderné fotoaparáty nevyžadujú drahé spotrebné materiály, majú k dispozícii súpravu plotových programov a dobré meranie expozície? Digitálne fotoaparáty nie sú dokonalé. Sú navrhnuté tak, aby sa dali dobre odstrániť iba za „priemerných“ podmienok.
Keď začneme fotografovať, vytiahneme fotoaparát, namierime a klikneme. A tento prístup sotva zaručuje vynikajúce zábery, ako ste sami videli. Akonáhle sa fotoaparát dostane do iných podmienok, ako je „priemerný“ (napríklad podsvietenie alebo vysoký kontrast), nefunguje automatizácia.
Aby nás potešila krásna fotografia, zariadenie musí zistiť jas snímanej scény a potom zvoliť správne hodnoty ISO, rýchlosť uzávierky a clonu. Stupeň jasu je priradený expozimetru alebo meraciemu senzoru.
Merače expozície sa dodávajú v dvoch typoch - na meranie dopadajúceho a odrazeného svetla. Merače expozície svetla sú malé prístroje, ktoré merajú svetlo guľou vyrobenou z plastu z mlieka.
Na nájdenie správnych nastavení je potrebné priblížiť merač expozície k objektu. To nie je ťažké pri fotografovaní modelov v štúdiu, ale za iných podmienok to nie je možné.
Merače expozície pri odrazenom svetle merajú jas svetla, ktoré sa odráža v objektíve fotoaparátu od predmetov v rámiku. Tento typ merania nevyžaduje ďalšie pohyby a - tu je prekvapenie - je už zabudovaný vo vašom fotoaparáte.
Ale tiež nie je dokonalý. Vstavaný expozičný meter považuje absolútne všetky objekty v rámiku za sivé povrchy s priemerným indexom odrazu.
Digitálny fotoaparát považuje akýkoľvek objekt v rámiku za stredne šedý alebo neutrálny sivý. Na každom obrázku. Možno sme konečne našli nejaké plus zamračené počasie v Bielorusku.
Vstavaný merač expozície sa pokúsi urobiť čiernu mačku ľahšou (t. J. Sivou). A keď uvidí sneh, elektronika si bude myslieť: „Horor je taký jasný“ - a tiež to zmeniť na sivé.
Sneh a čierna mačka pre kameru budú ako z jedného materiálu. Je však zrejmé, že to tak nie je: sneh odráža veľa svetla a čierna mačka - veľmi málo. V skutočnom živote absolútne všetky materiály okolo nás odrážajú svetlo rôznymi spôsobmi.
Čo je neutrálna sivá?
Bez ohľadu na to, ako veľký dynamický rozsah fotoaparátu, displejov a papiera si vyžaduje, aby ste celý rozsah jasu naskladali do 5 až 6 úrovní expozície (EV, hodnota expozície) alebo zastavili. Neutrálna sivá farba zodpovedá stredu čiernej a bielej oblasti.
Moderné digitálne fotoaparáty majú niekoľko režimov merania. Všetci pracujú rovnako - svoj rozsah považujú za stredne šedý reflexný povrch. To je len tvar a rozsah „pohľadu“ sa môže líšiť.
Režimy merania
Vážené na stred
Tento režim merania pochádza z SLR kamier minulého storočia. Fotoaparát vypočíta expozíciu v kruhu v strednej časti rámu, informácie o jase mimo nej sa zohľadnia iba o štvrtinu.
čiastočný
Čiastočné meranie pracuje s kruhom na približne 10 - 30% plochy rámu a nezohľadňuje informácie mimo neho.
škvrna
Bodové meranie preberá informácie o jase rámu z malého kruhu v 1-5% plochy. Informácie mimo nich sa nezohľadňujú.
matice
Maticové (odhadované) meranie pre všetkých výrobcov má svoje vlastné charakteristiky. Zohľadňuje expozíciu osobitne pre všetky fragmenty, na ktoré je rám rozdelený. Fragmenty môžu mať rôznu veľkosť a môžu rôzne prispievať k meraniu. Do pamäte fotoaparátu sa najčastejšie jednoducho pridala databáza niekoľkých tisíc typických obrázkov so správnou expozíciou.
Vo fotoaparátoch SLR s veľkým počtom zaostrovacích bodov je meranie spárované so spustenými snímačmi AF.
Matricové meranie spravidla poskytuje najlepšie prirodzené výsledky s automatickou expozíciou, ale stále nie je dokonalé a čierne mačky môžu stále dopadať, ak nie sivé, potom sivé.
Všetky meracie režimy sú užitočné svojim spôsobom, ich hlavnou vecou je ich použitie pri zohľadnení situácie. Napríklad bodové svetlo je dobré na podsvietenie, bodové matice pre kontrastné scény a tak ďalej. Meranie sa u fotoaparátov rôznych výrobcov líši, preto je vhodné prečítať si o týchto funkciách fotoaparátu v používateľskej príručke.
Neutrálna sivá farba zodpovedá hodnote „0“ na stupnici expozície. Pri meraní expozície v neutrálnom tóne označujeme správny referenčný bod.
Fotograf Ansel Adams rozdelil všetky tóny od úplne čiernej po úplne bielu do 10 zón:
V oblasti digitálnej fotografie je zapojený iba rozsah 5 zón, v Adamsovej teórii sú ekvivalentné zónam III až VII. Všetko, čo je mimo týchto zón, nás nezaujíma - je to čierna alebo biela farba bez detailov a textúry.
A ak s vami nemáte neutrálnu šedú kartu, žiadny problém. Stredné tóny v rámčeku sú takmer vždy prítomné a ich rozlíšenie na palete farieb je záležitosťou malej praxe. Aké farby sú ekvivalentné s priemerným sivým odtieňom v každodennom živote?
Stredné tóny (0 EV), zóna Vpodľa Adamsa
Farba lístia a trávy je dokonalým stredným odtieňom. Červená tehlová stena. Rusty metal. Modré rifle. Jasná modrá obloha nad dommi je tiež perfektným sivým odtieňom.
Ak sú v rámčeku prítomné stredné tóny (napríklad tráva na slnku a tráva v tieni), mali by ste zmerať expozíciu v osvetlenej oblasti.
Stredné tóny so zvýšenou expozíciou o jednu zastávku sa premenia na pastelové.
Pastelové farby (+1 EV), zóna VIpodľa Adamsa
Ružová, žltá, svetlo červená, zelená, modrá a svetlo fialová. Modré nebo, svetlé oblasti západov slnka a východ slnka. Koža ľudí z kaukazskej rasy. Dlaň môžete použiť na správne meranie: neopaľuje sa na slnku a takmer vždy sa rovná +1 EV.
Stredné tóny so znížením expozície na jedno zastavenie sa premenia na tmavšie tóny.
Tmavé tóny (–1 EV), zóna IVpodľa Adamsa
Tmavo modrá, tmavo zelená a hnedá. Ihly vianočného stromu. Kôra stromov. Asfalt. Vyzerajú hlbšie. Ak cítite hĺbku farby, musíte naraziť na tmavú farbu.
Extrémne podmienky (+/– 2 EV), zóny III a VII podľa Adamsa
To zodpovedá snehu, sadziam a iným veľmi čiernym alebo veľmi bielym plochám. Ich uznanie nie je ťažké.
Ako získať správnu expozíciu fotografie?
Aby sme to dosiahli, musíme pripraviť automatizáciu kamery o právo zvoliť si priemerný tón sami. Aby sa náhle ukázalo, že je to sneh alebo čierna mačka. Nezávisle nájdite priemerný tón v rámčeku a „zaveďte“ jeho meranie.
Prečo merať? Na akúkoľvek časť rámu vhodnú pre vás.
Zoberme si príklad fotografovania západu slnka. Expozíciu meráme v jasnej oblasti (zóna VII podľa Adamsa):
Fotoaparát nevie o slnku, ktoré poznáme. Je to pre ňu neutrálny tón. A ak je neutrálny tón tak oslnivo jasný, fotoaparát to zohľadní. Dostali sme tmavý záber.
Meriame expozíciu na lodi (zóna III podľa Adamsa):
Loď je v protisvetle, to znamená, že jej časť smerujúca k nám sa nachádza v tieni. Fotoaparát to nevie a správne sa domnieva, že rám je veľmi tmavý. Získame príliš jasný obraz a v dôsledku toho vyblednutú oblohu.
Expozíciu merame podľa stredného tónu (zóna V podľa Adamsa):
A dostaneme dobrý výsledok. Takto vyzerala táto scéna pri západe slnka.
Je takmer nemožné, aby váš fotoaparát získal rám so správnou expozíciou pre zimné snímanie ...
A veľmi jednoduché pre vás. Meriate expozíciu na snehu a nastavujete kompenzáciu na +2 EV:
Týmto povieme kamere: „Je tu veľmi jasné. Ak chcete získať prirodzený obraz, musíte do matice pridať viac svetla! “
Je možné, že pri fotografovaní krajiny s veľmi kontrastnými scénami nebudete schopní umiestniť všetko do jedného záberu. V takýchto prípadoch je lepšie použiť expozičné odstupňovanie. Nemali by sa povoliť veľké plochy čisto čiernej alebo bielej.
Nemôžete venovať pozornosť malým bielym škvrnám od slnka. Pri fotografovaní portrétov rovnakým spôsobom môžete ignorovať malé dipy v tme. Pri fotografovaní predmetov nemožno biele pozadie považovať za manželstvo. To všetko závisí od hlavného objektu v rámčeku. Je to on, kto musí byť správne exponovaný a zvyšok pásma padne sám.
Histogram na pomoc
Najpozoruhodnejšou vlastnosťou digitálnych fotoaparátov je schopnosť vyhodnotiť fotografiu na obrazovke. LCD sú však schopné poskytnúť dobrý obraz iba pri prevádzke v miestnosti, spoliehanie sa na ne je nežiaduce. Odporúčame, aby ste na displeji vyhodnotili iba zloženie rámu a jeho ostrosť.
Preto musíte sledovať histogram. Ak napríklad fotografujete lunárnu krajinu, koncentrácia histogramu vľavo je normálna. Ak fotografujete ľudí na slnku, vrchol histogramu by mal byť napravo. Ale opačná situácia jednoznačne naznačuje - niečo s vami nie je v poriadku.
Ignorovanie histogramu znižuje naše šance na vysoko kvalitné následné spracovanie, pretože tmavé zóny ho prenášajú bolestivo, majú nedostatočné informácie (objavia sa škaredé gradienty a šum). Ak chcete takúto fotografiu vytlačiť, okamžite pocítite rozdiel.
záver
Táto technika práce s expozíciou vyžaduje určitý čas pred natáčaním a vo fáze spracovania. Nezastavujte na oblohe a zeleň, nemerajte expozíciu na batohu a obľúbených džínsoch, na béžových dlaždiciach ani v Národnej knižnici. Postupom času dosiahnete maximálnu kvalitu obrazu za všetkých podmienok a jemnejšie pocítite fotografiu.
Výhody tohto prístupu k expozícii sú fenomenálne: dokonca aj okom môžete získať kontrastné a krásne zábery a prekonať najmodernejšiu automatizáciu v kvalite snímok.
Zónový systém, teória zón vyvinula Ansel Easton Adams, jeden z najslávnejších fotografov. Bol nielen tvorcom tejto techniky, ale aj talentovaným fotografom. Charakteristickým rysom jeho čiernobielych fotografií je nádherná harmónia svetla a tieňa.
Systém merania zóny - je to ľahké
Systém merania expozície v zóne je v skutočnosti veľmi jednoduchý a jeho princípy sú logické. Vedecký základ systému merania expozície v zóne bol známy skôr, ako Ansel Adams a Fred Archer začali túto metódu používať v 40. rokoch 20. storočia.
Teoretické a praktické základy zónového systému boli položené koncom 19. storočia, keď sa študoval vplyv expozície a vývoja na fotocitlivé fotografické materiály. Potom boli vlastnosti fotocitlivých materiálov prezentované vo forme grafov. Grafy sa nazývajú charakteristická krivka. V senzitometrii sa stále používajú grafy charakteristických kriviek.
V zónovom systéme sa meria expozícia jednotlivých častí rámu a expozícia obrázka sa upravuje na základe predstavy fotografa o tom, ktorý prvok sa meria: osoba vidí rozdiel medzi bielymi šatami nevesty a čiernym oblekom ženícha, merač expozície však nie je.
Myšlienka systému zóny veľmi jednoduché: zobrazovať svetlé oblasti v obraze svetlé a tmavé oblasti tak tmavé, ako sa javia fotografovi (svetlejšie alebo tmavšie, s textúrou alebo bez textúry).
Systém na meranie zón
Pri snímaní musí fotograf vždy vyriešiť problém s nastavením správnej expozície. Je to spôsobené skutočnosťou, že fotografické materiály môžu prenášať iba obmedzený rozsah jasov, navyše je užší pre fotografický papier ako pre fotografický film (malé chyby na filme sa preto dajú ľahko opraviť pri tlači na fotografický papier).
Zónový systém umožňuje fotografom správne posúdiť vzťah medzi distribúciou tónov objektu, požadovaným zobrazením tónov na obrázku a konečným výsledkom snímania.
Zónový systém bol vyvinutý pre čiernobiely film, z ktorých každý list bol spracovaný jednotlivo.
napriek tomu, systém zóny dá sa použiť aj na kotúčové filmy (farebné aj čiernobiele), na negatívy a fólie, ako aj na digitálne fotografie.
Berieme iba na vedomie, že pri zohľadnení fotografickej šírky použitého fotografického materiálu sa môže počet zón líšiť.
Použitím teória zóny Ansela Adams výrazne zjednodušuje výber expozície pri náročných svetelných podmienkach. Okrem toho je jednou z možností aplikácie teórie pásov v praxi možnosť získať potrebnú tonalitu obrazu na obrázku.
Podľa tejto teórie je možné akýkoľvek osvetlený objekt rozdeliť na 10 zón alebo krokov od najjasnejších po najtmavšie. Prechod z jednej fázy do druhej zodpovedá jednej fáze expozície (t. J. Jej zmene dvakrát).
Zoberme si zóny Ansel Easton Adams. Ansel Adams očíslovala zóny a dala im ich opisy. Číslovanie zón a ich opis (podľa Ansel Adamsovej a fotografie) sú uvedené v tabuľke 1.
Všetky zóny sa líšia o jeden krok expozície (1 EV)
Hranica zóny je približne 1/2 EV od jej stredu
Zóna 0 má šírku v smere veľkých expozícií - iba 1/2 EV a v smere menších expozícií (svetlo nespadá) - pokračuje do nekonečna;
Zóna X má šírku v smere menších expozícií - iba 1/2 EV a v smere veľkých expozícií (expozícia) - pokračuje do nekonečna
Číslovanie zón a ich popis (podľa Ansel Adams a fotografických)
stôl 1
Ansel Adams Zone |
Opis Adamsových zón |
Opis fotografických zón |
zóna 0
|
Čierna, bez textúr alebo detailov |
Absolútne čierny tón: veľmi hlboké tiene; takmer osvetlené oblasti; otvory do tmavých miestností (okná, dvere), fotografované z jasne osvetlených priestorov; akákoľvek tmavá oblasť objektu, ktorá nevyžaduje prenos akýchkoľvek podrobností. |
zóna 1
|
Viac čierna ako sivá; gradácie sú sotva viditeľné, detaily chýbajú |
Najtmavšie tóny, takmer čierne: hlboký tieň - bez detailov, ale nie celkom čierny; Povolené skreslenie farieb na farebnej fotografii. |
zóna II |
Veľmi hustá sivá, dosť čierna, odstupňovanie je rozlíšiteľné, detaily prakticky chýbajú |
Vzhľad prvých znakov detailov v tieni: čierna kožušina s textúrou, detaily čierneho oblečenia, liatiny železa, stromy atď.; farebné skreslenie na farebnej fotografii je prijateľné. |
zóna III |
Veľmi dôležitá oblasť, hustá šedá, dobre dopravujúca textúry a viditeľné detaily. Napríklad do tejto zóny spadá textúrovaná tmavá kôra na tienistej strane stromu. V tejto zóne sú podrobnosti zvyčajne umiestnené v tieni. Môže sa to považovať za začiatok rozsahu podrobností o obrázku. |
Nie celkom čierne: mierne tmavé tóny na odevoch, vlasoch, kôre stromov; tmavý ihličnatý les; tmavé lístie. |
zóna IV |
tmavá a stredne tmavá sivá; napríklad tmavo zelené lístie, tieň na tvári Európanov. Podrobnosti sú tu dobre definované. |
Priemerná hustota tieňa na slnečnom svetle za jasného dňa: normálne lístie; tmavá alebo silne opálená pokožka, zelená vlhká tráva. |
zóna V |
Referenčný bod bodového metra (v súčasnosti je 12-14% považovaný za kalibračný referenčný bod v moderných prístrojoch a kamerách, často podľa novej normy 12,7% \u003d 18% / SQRT (2), to znamená, že rozdiel je 1/2 eV a zavádza sa na lepšiu ochranu svetiel pred odchodom). Táto zóna sa nazýva stredne šedá, práve preto bola vytvorená sivá karta Kodak 18%. Príkladom jasu pre túto zónu je jasne modrá severná obloha. Zóna sa vyznačuje najvýraznejšími detailami. |
Štandardný sivý odtieň (odrazivosť 18%): tieň za slnečného dňa so slabým oparom; normálna opálená alebo mierne stmavnutá pokožka; zelená tráva v suchom počasí, červené tehly. |
zóna VI |
Bohaté na tonálne prechody, stredne svetlo šedá. Typickým príkladom je dobre osvetlená pokožka Európy, sneh v čiastočnom tieni za slnečného dňa. Zóna poskytuje jemné detaily |
Svetlá opálená pokožka; jasná modrá obloha; budovy z bieleho tehla; kamenný dom; novinový list s textom. |
zóna VII |
Svetlá, svetlo šedá biela farba, sivé vlasy. Posledná oblasť, v ktorej sa podrobnosti prenášajú dobre |
Svetlosivé, strieborné, bledožlté, zelené krémové tóny: posledné znaky farby („belosť“, „bielenie“) na farebnom filme; strojom písaná strana na bielom papieri. |
zóna VIII |
Napríklad veľmi svetlo šedá, napríklad odlesky na veľmi svetlej pokožke; sneh textúry na slnku. V tejto zóne sú stále prítomné tónové gradienty; zóna už však obsahuje iba nepatrné stopy textúry, zatiaľ čo detaily sú nerozoznateľné |
Biely odtieň s minimom detailov: výšivka na bielom oblečení, svadobné šaty atď. |
zóna IX |
Takmer biela; na overenie prítomnosti tónu je potrebné porovnať ho s bielou. Existujú iba stopy odstupňovania tónov. Podrobnosti sú nerozoznateľné, textúry strácajú kontinuitu a nie sú vnímané |
Biele mraky, bielená obloha. Tón je zreteľný v porovnaní s neexponovaným bielym rámom tlače |
zóna X |
Neexistuje žiadny tón, zóna je reprezentovaná jednoducho papierovou základňou. Do nej spadnú ostré svetlice - napríklad slnko odrazené od chrómového nárazníka, kvapky vody žiariace na slnku |
Úplne biely odtieň bez detailov (neexponovaný biely rámik potlače): silné svetelné zdroje; slnkom biele pozadie; odlesky slnka z vody a zrkadlových povrchov. |
zóna X (+5 EV) zvyčajne sa neberie do úvahy, takže sa pracuje s 10 zónami z roku 2006 0 pred IX.
Akýkoľvek osvetlený objekt môže byť rozdelený do 10 zón jasu (alebo krokov) od najjasnejšej po najtmavšiu. Prechod z jedného kroku do druhého zodpovedá jednej úrovni expozície, to znamená jej zmene dvakrát (o jednu úroveň expozície EV). V tomto prípade sa tóny reprodukujú na konvenčnom filme alebo s matricou digitálneho fotoaparátu v pomere, to znamená, že ak je jeden z tónov správne umiestnený, všetky ostatné tóny budú usporiadané v zodpovedajúcom poradí voči sebe navzájom.
Väčšina moderných malých a stredných formátov (filmových aj digitálnych) má funkciu zavedenia kompenzácie expozície. Táto funkcia funguje dobre so zónovým systémom, najmä ak má kamera bodové meranie. Na získanie požadovaných výsledkov sú potrebné určité skúsenosti s meraním expozície jednotlivých prvkov rámu a s vykonávaním vhodných korekcií.
Takmer každý fotografovaný objekt pozostáva z oddelených častí s rôznym stupňom osvetlenia a jasu. Pri meraní expozície jednotlivých častí snímky s rôznymi stupňami osvetlenia sa môžeme ubezpečiť, že pre každú oblasť sa stanovia rôzne expozičné parametre (expozičný pár, rýchlosť uzávierky / clona). Expozičný čas snímky bude rovnaký pre celý objekt, ale jas jednotlivých sekcií bude závisieť od osvetlenia a odraznosti každého z nich.
Vo väčšine prípadov sa parametre expozície určujú pomocou expozimetra. Merač expozície môže byť manuálny (samostatný) alebo môže byť integrovaný do fotoaparátu. Manuálne (individuálne) expozimetre môžu merať svetlo alebo jas. Merače expozície vo fotoaparátoch určujú celkový priemerný jas. Kalibrácia expozimetra je navrhnutá tak, aby získala vhodné hodnoty expozície pre fotografovanie „typických“ scén vonku.
Avšak v prípade, keď časť rámu obsahuje veľké osvetlené alebo tieňové oblasti, je priemerný koeficient odrazu objektu veľmi odlišný od „18% šedej“ charakteristiky „typických“ scén a tónový obraz je neúspešný. Tie. nie ako keby to fotograf vnímal.
Priemerované meranie nedokáže rozpoznať a rozlíšiť stredne šedé, tmavé a svetlé objekty, ktoré rovnomerne vyplňujú rám. Na obrázku sa ukazuje, že sú rovnako sivé. A iba fotograf môže pomocou korekcie expozície dosiahnuť správne tóny na obrázku. Ak rám obsahuje čierne, biele a sivé tóny a fotograf je dostatočne ďaleko, môže pri fotografovaní pomôcť systém zóny Ansel Adams, pozri obrázok 1.
Obr. Prítomnosť nevesty v bielej limuzíne a ženícha v čiernej limuzíne
sťažuje správne meranie expozície tohto pozemku.
V zónovom systéme sa expozícia meria pre jednotlivé časti rámu a expozícia sa upravuje na základe myšlienky fotografa, ktorý prvok sa meria: človek vidí rozdiel medzi bielym šumivým snehom a čiernym koňom, expozimeter ho však nemá. Iba fotograf môže zabezpečiť, aby svetlé oblasti zostali na snímke svetlé a tmavé oblasti tmavé, keď sa javia fotografovi pri štúdiu predmetu.
Zavedenie kompenzácie expozície v moderných fotoaparátoch je obzvlášť jednoduché. Jeden krok zmeny expozície (1 krok korekcie expozície 1 EV) zodpovedá zmene v jednej zóne.
Prostophoto, 2011
Prajem peknú ranu!
Digitálna fotografia je skvelá! |
Od prekladateľa: Toto je tretí článok v sérii materiálov od rôznych autorov o otázkach expozície. Predchádzajúce dva:
Zónový systém je metóda, ktorú sformulovali Ansel Adams a Fred Archer už v 30. rokoch 20. storočia. Toto je pokus o vyvinutie štandardizovaného spôsobu práce, ktorý by zaručil správnu expozíciu v každej situácii, a to aj v najťažších svetelných podmienkach, ako je podsvietenie, extrémny rozdiel medzi svetlými a tmavými časťami rámu a ďalšie podobné podmienky, ktoré by mohli byť mätúce. automatická kamera a poskytne úplne nesprávnu expozíciu.
Dnes si tento systém preštudujeme a zistíme, ako vám môže pomôcť pri praktickej fotografii!
Režimy merania fotoaparátu sú navrhnuté tak, aby poskytovali správne meranie v najtypickejších situáciách. Keď však narazíte na atypickú situáciu, automatizáciu fotoaparátu je možné ľahko oklamať a prezentovať rám svetlejší alebo tmavší, ako v skutočnosti je. V takom prípade vám znalosť systému zóny pomôže vyhnúť sa problémom a strieľať nielen správne, ale aj vždy kreatívne.
Napriek tomu, že zónový systém bol pôvodne navrhnutý pre čiernobiele fólie, možno ho úspešne uplatniť na čiernobiely a farebný film, ako aj na digitálnu fotografiu.
Výhody použitia zónového systému
- Fotografovanie je vždy so správnou expozíciou, a to aj v najťažších čiernych a bielych situáciách.
- Získanie presného odhadu tonálneho a dynamického rozsahu snímky pred fotografovaním.
- Vedieť, kedy používať gradientový filter.
- Presné určenie veľkosti expo pre následnú kombináciu snímok v hdr.
- Určenie situácie, v ktorej je použitie blesku potrebné na dosiahnutie správnej expozície.
Stredne šedá
Meranie kamery je navrhnuté tak, aby správne určovalo parametre expozície v typických priemerných podmienkach. To znamená, že kamera vyhodnotí snímku a vypočíta pre ňu parametre expozície, ako je priemerná odrazivosť (koeficient odrazu 18%), čo zodpovedá priemernej sivej farbe (hodnota v strede medzi čistou čiernou a čistou bielou). Keď rámček obsahuje príliš veľa svetla, fotoaparát sa ho pokúsi uložiť ako stredne šedý, stmavne a dostaneme podexponovaný rám. Na druhej strane, ak rám obsahuje príliš veľa tmy, fotoaparát, ktorý ho drží ako stredne šedý, zosvetlí a dostaneme nadmernú expozíciu.
Existujú farby, ktoré sa považujú za priemerné, ako to vidíme my, ľudia, a nie čierne a biele. V tom zmysle, že odrážajú priemerné množstvo svetla, rovnaké ako priemerné sivé svetlo. Pochopenie pojmu „stredne šedá“ je základom aplikácie zónového systému.
Základné pojmy zónového systému
V zonálnom systéme je rámec rozdelený do 10 zón na tónovej stupnici (aj keď existujú možnosti s 9 a 11 zónami). Každý tónový rozsah má svoju vlastnú zónu. Každá zóna sa líši od predchádzajúcej alebo od nasledujúcej po jednej „zastávke“ (alebo kroku). Každá zmena v zóne teda zodpovedá jednej zarážke rozdielu. Zóny sú označené rímskymi číslicami a priemerný tón (s koeficientom odrazu 18%) sa považuje za zónu V (5).
Pre digitálne fotografie sú použiteľné zóny III až VII. Najtmavšia časť rámu spadá do zóny III, zatiaľ čo najsvetlejšia časť - do zóny VII. Všetko tmavšie ako zóna III sa bude javiť ako čisto čierna bez detailov (podexponovaná) a všetko, čo je jasnejšie ako zóna VII, sa bude javiť ako čisto biela bez detailov (preexponovaných).
Ak nasmerujete fotoaparát na stredne osvetlenú oblasť a expozíciu nastavíte správne (nula, stredná hodnota pri odčítaní údajov z glukomera), táto oblasť sa zaznamená ako stredne šedá. Ak otvoríte clonu alebo spomalíte rýchlosť uzávierky o jeden krok, oblasť bude preexponovaná o jeden krok. Ak zatvoríte clonu alebo zvýšite rýchlosť uzávierky o jeden krok, oblasť sa podexponuje o jeden krok.
Zistili sme teda, že priemerný tón sa zvyčajne nachádza v zóne V. Ak ho preexponujete jedným krokom, presuniete ho do zóny VI, takže bude vyzerať jasnejšie, ako v skutočnosti je. Ak ste podexponovali krok po kroku, presunuli ste ju do zóny IV, čím sa zdala tmavšia, ako je v skutočnosti.
Umiestnenie rôznych odtieňov farieb v rôznych zónach
Ako vidíte na obrázku vyššie, stredné farby budú zachytené správne, ak budú umiestnené v strednej zóne, čo je zóna V. Správnym zachytením mám na mysli, že na konečnej fotografii budú vyzerať rovnako, ako skutočne vyzerajú, bez nedostatočné alebo nadmerné vystavenie. Medzi tieto tóny patrí zelená tráva alebo listy stromov, červené kvety, jasná modrá obloha, 18% sivá karta a podobne ...
Farebné odtiene, ktoré sú mierne svetlejšie ako priemer, by sa mali umiestniť do zóny VI. Tieto farby sú viac pastelové alebo vyblednuté ako stredné farby. Patria sem čisto žltá, svetloružová červená, svetlo modrá, svetloružová a podobne ...
Do zóny VII by sa mali umiestniť ešte svetlejšie farebné tóny. Sú to farby snehu, biele oblaky, hmla, opar, jasný piesok ...
Farebné odtiene sú tmavšie ako priemerné by sa mali umiestňovať do zóny IV. Patria medzi ne kmene stromov, tmavo modrá obloha atď. ...
Farebné odtiene, ešte tmavšie, by sa mali zvyčajne umiestňovať do zóny III. Jedná sa o farby čiernych šteniat, čiernych topánok, najtmavších tieňov, uhlia a podobne ...
Pri digitálnej fotografii bude vo všeobecnosti správnou expozíciou (technicky povedané) stredného rámu expozícia v strednom tóne bez straty detailov vo svetle svetiel. Zameriavam sa na svetlá, pretože riešenie straty detailov vo svetlách je omnoho ťažšie ako nedostatok detailov v tieni.
Ak je dynamický rozsah snímky väčší, ako je možné nasnímať na jeden záber, potom máte na výber možnosť obetovať svetlo alebo tiene na fotografii. A ak oblasť s možnou stratou svetla nie je zanedbateľne malá, mali by ste svetlo vždy udržiavať. Strata detailov vo svetle je vnímaná ako nedostatok niečoho na fotografii a strata detailov v tieni je prijateľnejšia a niekedy sa špeciálne používa na dosiahnutie akéhokoľvek účinku.
Aby ste správne exponovali typický rám, urobte to podľa priemerného sivého alebo farebného tónu v rámčeku. Nastavte merač expozície fotoaparátu na tento tón, uistite sa, že nie sú preexponované a nasnímajte obrázok.
Nižšie sú uvedené niektoré fotografie, ktoré hodnotia farebný tón priamo na nich. To by vám malo poskytnúť predstavu o tom, ako vyhodnotiť rôzne farby, analyzovať rám a umiestniť každý tón do príslušnej oblasti.
Na obrázku vyššie je žltá zóna VI. Žltá je spravidla umiestnená v zóne VI, pretože má v porovnaní so strednými farbami +1 stupeň odrazu. Svetlooranžovú je tu možné považovať aj za +1, možno aj za +1/2.
Nasýtená oranžová farba je priemerná farba, takže je umiestnená v zóne V. Ak nie je príliš tmavá alebo príliš svetlá, vždy sa za strednú farbu považuje vždy červená. Nachádza sa tu v zóne IV, pretože je tmavšia ako priemer. Podlaha je tu veľmi svetlá, takže sa nachádza v zóne VII.
Na tejto fotografii, z polovice vytvorenej z neba, bude modrá stredná, a preto bude umiestnená v zóne V. Smerom k spodnej časti bude svetlejšia, bližšie k zóne VI. Na samom vrchole je asi o 1 krok tmavší než je priemer, takže sa nachádza v zóne IV. V prípade stromov a trávy majú listy obvykle vždy strednú farbu, ak nie sú príliš tmavé alebo veľmi svetlé.
Na tejto fotografii je tráva blízka priemeru, takže sa zmestí do zóny V. Stromy v pozadí sú asi o 1 krok tmavšie ako stredná farba, takže sa zmestia do zóny IV. Mraky sú biele, ale stále si zachovávajú podrobnosti, takže sú zónou VII. Pokiaľ ide o cestu, je o -1 stupeň tmavší ako priemer (možno dokonca o jeden a pol metra tmavší), takže bude umiestnený v zóne IV (alebo v strede medzi zónami IV a III).
Na fotografii majáka je more blízko dna blízko stredu a bude v zóne V. Aj keď nad ním stmavne, nedosiahne asi -1 stupeň na samom vrchu, takže túto oblasť možno zaradiť do zóny IV.
Pokiaľ ide o oblohu, je tu približne priemerná farba zhora a sprava, a tieto oblasti môžu byť priradené zóne V. Zostupne a doľava sa stmavuje o -1 stupeň, čo možno pripísať zóne IV (možno trochu svetlejšej ako zóna IV, možno tu) 1/2 alebo -2/3 zastávka).
O niečo nižšie sa rozjasní a prechádza do správnej zóny VI a nakoniec do zóny VII na úplnom konci na pravej strane. Pokiaľ ide o mólo, jeho farba je veľmi tmavá s detailami, takže to možno považovať za zónu III.
Túto fotografiu som vybral, aby som ukázal, aké rôzne odtiene môžu mať listy stromov a môžete pristupovať k umiestňovaniu rôznych odtieňov zelene v rôznych zónach. Po prvé, tráva na ľavej strane rámu má priemernú odrazivosť, takže sa dá umiestniť do zóny V.
Pozdĺž okrajov cesty, smerujúcich do pozadia vľavo a vpravo, sa svetlosť zosvetlí o krok +1, a preto ju možno priradiť k zóne VI. Stromy na oboch stranách cesty sú asi o 1 stupeň tmavšie ako priemer, preto patria do zóny IV. Kríky v pozadí sú o +2 stupne tmavšie ako priemer, takže sa môžu nachádzať v zóne III.
Tu je piesok veľmi svetlý, ale zachováva si štruktúru a detaily. S +2 stupňami svetla v porovnaní s priemerom je v správnej zóne VII. Biele oblasti na psovi budú tiež v zóne VII a tmavé oblasti, asi o 2 stupne tmavšie ako je priemer, už spadnú do zóny III.
Upozorňujeme, že ľavé oko psa sa mierne podexponuje, čo je prijateľné, pretože v prípade vystavenia sa pri zachovaní detailov v tejto malej časti obrázka budú detaily vyletieť vo všetkých svetlách. Kombinácia veľmi svetlých a veľmi tmavých oblastí v rámčeku predstavuje širší dynamický rozsah, ako dokáže digitálny fotoaparát zobraziť, takže z jedinej expozície v takomto ráme nemôžete ukladať detaily vo svetlých a tieňových odtieňoch. Navyše, ako už bolo spomenuté, strata detailov v tieni je vnímaná oveľa tolerantnejšie ako v svetlách.
Mraky sú ľahké a s detailami, takže sú v zóne VII. Obloha na tomto obrázku je jasnejšia ako priemerná, ako je priemer, čo je +1 zastávka a zóna VI.
Portrétová fotografia a systém oblasti
Zatiaľ čo krajinní fotografi budú bližšie k aplikovaniu zónového systému na prírodné farby, ako sú farby hôr, stromov, oblohy, mora atď., Portrétní fotografi sú oboznámení a starajú sa o tón pleti a farbu vlasov.
Koža väčšiny ľudí sa spravidla nachádza v rozmedzí medzi zónami IV a VI, okrem niektorých výnimiek, veľmi svetlých alebo veľmi tmavých odtieňov pokožky. Keď snímate ľudí a portréty, záleží vám hlavne na pleti. Oblečenie samozrejme záleží aj na tom, ako je tón pleti, najmä ak je na fotografii viditeľný iba malý kus oblečenia.
Pozrime sa, ako umiestňujeme rôzne tóny pleti do rôznych oblastí.
Toto dieťa má ľahký tón pleti, asi o jeden a pol metra ľahší ako je priemer. Spadá teda medzi pásmo VI a VII. Jeho svetlé šaty tiež zachovávajú detaily, aby sa tam nič nelietalo, aby sa nestratilo.
Možno sa v jeho otvorených ústach strácajú podrobnosti v tieni, ale to nie je problém. Po prvé, pretože nechceme prísť o svoje detaily vo svetlách kvôli nadmernej expozícii, ktorá by odhalila túto malú oblasť tieňa. A po druhé, ako som už povedal, keď je dynamický rozsah scény väčší, ako je možné nasnímať jedným záberom, strata v tieni je prijateľnejšia ako strata svetla.
Dievča na tejto fotografii má tmavšiu pokožku ako chlapec, má vyššiu, ale nie strednú farbu. Je asi o 1/2 metra ľahší ako priemer. Svetlé oblasti na jej očiach a zuboch tiež zachovávajú detaily. Strata detailov sa nepozoruje v tmavých oblastiach, ako sú vlasy, oblečenie, doplnky a je to úžasné.
Tento muž má takmer až stredne silný tón pleti, takže spadne do zóny V. V tmavých oblastiach vlasov a kožušiny dochádza k strate detailov, ale keďže detaily sú uložené vo svetlách, je všetko v poriadku.
Koža tejto starej ženy je asi o jeden a pol stopy tmavšia než je priemer, takže je medzi zónami IV a III. Rozdiel oproti zóne III je zrejmý pri porovnaní farby pleti s farbou jej čiernych vlasov. Jej pokožka je svetlejšia.
Na ľavom ramene je mierne preexponovanie, je to však prijateľné. Ak bola oblasť preexponovania väčšia, môže byť potrebné prepočítať expozíciu, aby sa zachovali všetky podrobnosti obrázka.
Snímková frekvencia s vysokým dynamickým rozsahom
Ak má rám veľký rozdiel medzi svetlými a tmavými tónmi, znamená to, že rám má široký dynamický rozsah a nemožno ho uložiť so všetkými detailmi v jednom zábere. Ak teda neplánujete nasnímať niekoľko obrázkov na následné spracovanie alebo použijete gradientový filter (ktorý nemusí vždy pomôcť v každej situácii), určite by ste si mali zvoliť. Dávate prednosť orezaniu častí v tieni alebo svetle?
Vo veľkej väčšine prípadov je odpoveďou zachrániť svetlá tak, aby zvyšok zapadal do dynamického rozsahu tak, ako to vyjde. Pokiaľ nie je svetlá oblasť príliš malá na to, aby rozmaznávala obraz, alebo na snímke nezáleží, alebo ak by fotografia stratila úplné tiene, mali by ste mať vždy svetlo.
Pri pohľade na vyššie uvedený obrázok by sa dalo povedať, že človek by musel obetovať tiene alebo svetlá. Pretože nemôžete obísť bez ľahkej hmly zakrývajúcej hornú polovicu rámu a stratiť celú náladu obrázka, odhalenie snímky je celkom jednoduché. Upravte expozíciu hmly tak, že ju umiestnite do zóny VII, zložte rámček a nasnímajte záber. Svoje miesto zaujme všetko ostatné. Strata detailov v tieni nebude problém, pretože mystická hmla, hodvábna voda a plachetnica pridajú k fotografii drámu.
V tomto príklade vieme, že svetlo prenikajúce oknami umožňuje nasnímať fotografiu bez straty detailov v tieni a svetlach v jednom zábere. Fotograf sa namiesto toho rozhodol kreatívne využiť túto situáciu a zachytiť chodiacich ľudí ako zamrznuté siluety, pričom zachoval všetku nádheru nálady mesta vonku, čo urobilo diváka oveľa zaujímavejším.
Vystavením tohto obrázka nasmerujete fotoaparát zhora na svetlú oblasť oblohy, umiestnite ho do zóny VII a všetko ostatné zaberá zvyšok priestoru.
Na tejto fotografii so slnkom v ráme nie je možné uložiť všetky podrobnosti do svetiel pri akejkoľvek rýchlosti uzávierky. Budete mať obrovskú tmavú oblasť s malým jasným bodom a nič iné. Z tohto dôvodu umožníme preexponovanie stredu slnka a zároveň zachováme ďalšie podrobnosti obrázka z modrej oblohy, červených makov a zelenej trávy, získame slušný obraz.
Alternatívou v tomto prípade by bolo zmeniť uhol a usporiadať rám tak, aby neobsahoval slnko, ale myslím si, že v tomto prípade by to iba zabilo, čo robí tento rám špeciálnym. Takže sa tentoraz nestarajte o stratu svetla.
záver
Niektorí ľudia sa domnievajú, že zónový systém nebol vytvorený a nevzťahuje sa na digitálnu fotografiu, ale nie je tomu tak. Nemusí to byť tak, ako to bývalo s filmom, ale nepochybne má veľký význam pre vás a vašu fotografiu. Vďaka tomu budete premýšľať o expozícii a lepšie naplánujete snímanie.
Pamätajte na pravidlo: v typických priemerných prípadoch stačí nasmerovať kameru na strednú farbu nastavením expozície, umiestniť ju do zóny V a potom zostaviť rámček. V prípade snímok so širokým dynamickým rozsahom, ak neplánujete kombinovať niekoľko snímok, použite výplňový blesk alebo gradientový filter, musíte si vybrať medzi svetlami a tieňmi. Čo je pre vás dôležitejšie: podrobnosti vo zvýraznených svetlách alebo v tieni? Vyberte si cestu, vykonajte merania podľa nej a zvyšok padne na svoje miesto.