Technologie de réparation des surfaces peintes. Technologie de peinture et de collage de surfaces. Bord déchiré de papier peint

Défauts dans les taches faites avec de la chaux et de la colle. Les défauts dans ce cas sont principalement dus au non-respect de la technologie du travail. Le plus souvent, ils ne peuvent être corrigés qu'avec une modification complète. Considérez les causes de la formation de défauts.

Le meulage de la couche de peinture est dû au fait que peu de colle a été ajoutée à la composition de peinture préparée ou que de la craie à grosses particules a été utilisée; pas groce ^,. La composition de peinture préparée a été préparée.

Le pelage du film de peinture peut être dû aux causes suivantes: a) la composition de peinture était trop épaisse ou a été appliquée à plusieurs reprises au même endroit; b) une quantité excessive de colle est introduite; c) la peinture a été réalisée avec une couche épaisse de peinture appliquée précédemment ou avec un mastic faible.

Corrigé par l'ombrage complet de la composition appliquée avec de l'eau à l'aide d'un pinceau. Dans ce cas, une partie du revêtement est lavée. Si cela ne vous aide pas, vous devez alors enlever toute la couche de peinture, meuler la surface, apprêter et peindre.

La translucidation de la couche de peinture précédente est possible car un apprêt de couleur différente de la composition de peinture a été utilisé ou semi-opaque.

Pour fixer la surface doit être repeinte. Si cela ne vous aide pas, vous devrez alors réapprêter à l'aide d'une poire teintée sous la couche de peinture.

Des taches de rouille sont possibles en cas d'écoulement prolongé à travers le plâtre d'eau ou de fuite de substances résineuses à travers le plâtre.

Corrigé en éliminant les causes de la formation de taches de rouille, en enlevant le plâtre rouillé et en le remplaçant par un nouveau. Une autre méthode est possible: nettoyer la vieille peinture, laver la surface avec une solution tiède d’acide chlorhydrique à 3%, la sécher, la peindre avec de la peinture à l’huile (vernis à l’huile ou à l’alcool), une couche d'apprêt et de la peinture.

Les taches graisseuses sur le plâtre proviennent d’estomacs ou d’huiles minérales qui ne sèchent pas. La correction est possible uniquement en coupant des taches de plâtre huilées, en appliquant un nouveau séchage complet, en peignant à l'huile les joints près du nouveau plâtre, en apprêtant et en peignant.

L'efflorescence provient de la libération de sels solubles par la surface, qui forment un revêtement cristallin blanc sur la couleur ou le plâtre. Les efflorescences sont éliminées en séchant soigneusement et en nettoyant la surface avec des brosses en acier, en meulant le plâtre, en séchant, en peignant le lieu corrigé avec de la peinture à l'huile, du mastic, un apprêt et en peignant avec de la colle.

“Nataski” peut être utilisé pour peindre la surface sans apprêt, ou si la peinture a été réalisée sur une peinture ancienne, apprêtée avec un sol faible, sans ombrage.

Pour éliminer le défaut, il est nécessaire de bien laver la vieille plaque à l’eau, et encore mieux de nettoyer, moudre, apprêter et repeindre.

Il est possible d’obtenir des bandes en ajoutant des pigments secs à la composition de peinture, en mélangeant mal la composition, en créant des ombres inégales et en appliquant une pression sur le pinceau. Les rayures peuvent être éliminées en lavant soigneusement à l'eau et en colorant avec une composition de peinture liquide à l'aide d'un pistolet.

Les "veines" apparaissent lorsque les surfaces ne sont pas bien apprêtées (en particulier avec des fissures brodées couvertes de mortier de gypse) ou parce que les fissures brodées ne sont pas suffisamment essuyées. Pour la correction, la couche de peinture doit être lavée ou complètement enlevée, les surfaces doivent être bien apprêtées (les fissures doivent être apprêtées deux fois) et peintes. Coutures usées correctement en les frottant, en les apprêtant et en les colorant.

Les plis sont formés par l'utilisation d'une composition de peinture trop épaisse (ou trop liquide). La composition de peinture doit être diluée à la viscosité normale et repeinte.

La texture rugueuse de la coloration et l’accumulation de petits tubercules sont possibles parce que le coulis a été fabriqué avec du sable à grain grossier ou avec l’apprêt et que la composition de revêtement a été appliquée non raffinée. Corrigé en lavant ou en broyant la surface, en apprêtant et en peignant avec une composition tendue.

Pulvériser, gouttes et passes. Les pulvérisations peuvent être dues au fait que l'ouverture de la buse a augmenté contre la norme, à des fuites dues à la composition de peinture liquide ou à son application inégale, à des lacunes dues à une brosse, un rouleau, etc. incorrects. Corrigé en lavant la surface à l'eau, en apprêtant et en peignant. .

Les taches ressemblant à du marbre résultent de l'utilisation d'une composition de peinture fortement collée. La correction est possible en lavant la couche de peinture et en colorant (ou en apprêtant et en peignant) avec une composition normalement scellée.

Les joints sont visibles en raison d'un travail inefficace avec des brosses, des rouleaux, des pistolets pulvérisateurs ou lors de l'application d'un apprêt faible. Vous pouvez le réparer en rinçant la surface avec de l'eau et en effectuant un apprêt et une peinture.

Le changement de couleur de la peinture peut survenir à la suite de l’utilisation de pigments qui ne résistent pas aux alcalis, à la lumière, au dioxyde de soufre, au sulfure d’hydrogène. Corrigé en lavant la peinture appliquée, en apprêtant et en teignant avec des pigments stables.

Un panneau dont la couleur est inégale peut être dû à une pression incorrecte sur la brosse du panneau ou à une peinture trop épaisse. Un panneau allongé doit être refait.

La surface peinte sèche de manière inégale, car un apprêt de force non uniforme a été utilisé et il y a eu des courants d'air. Pour la correction, les brouillons doivent être éliminés et la préparation correcte de l’apprêt.

Défauts dans les taches faites avec des compositions d'huile et d'émail.

Les traces du pinceau sont visibles lors de l'application d'une peinture épaisse et pas assez ombré. La peinture séchée est nettoyée avec de la pierre ponce ou du papier de verre et à nouveau teintée avec la composition de peinture préparée.

Les joints sont remarquables car la peinture a été réalisée avec des peintures à séchage rapide avec des interruptions au même endroit, c’est-à-dire plusieurs prises. Pour corriger le travail, plusieurs personnes refont le travail en travaillant simultanément sans pause. L'accostage devrait se faire près des pilastres, dans les coins, etc.
  Des gouttes apparaissent lors de l'utilisation de peinture liquide, appliquée en abondance sur la surface en abondance sans ombrage suffisant. La peinture séchée est nettoyée avec un papier sablé ou de la pierre ponce et teintée avec une composition normale.

La texture rugueuse de la peinture peut provenir de l’utilisation de peinture non filtrée, d’une peinture sur mastic mal exécuté ou de son nettoyage médiocre (polissage). La correction consiste en un nettoyage en profondeur de la surface peinte avec un papier sablé ou de la pierre ponce et une nouvelle peinture.

La "peau de crocodile" peut provenir de l'application d'une peinture à séchage rapide sur une préparation insuffisamment sèche. Corrigé par nettoyage avec du papier sablé ou de la pierre ponce, des cires pro, du mastic et des taches.

Les rides sur la couleur proviennent de l'application de peinture en couche épaisse. Correction par décapage, remplissage et peinture.

Des taches rouillées et sombres sont possibles car les taches de goudron et d’huile minérale n’ont pas été éliminées pendant la préparation. Corrigez en éliminant les endroits défectueux ou en procédant à un nettoyage en profondeur, à un lavage avec des acides, des alcalis, à un revêtement avec deux ou trois couches de vernis à l'alcool ou à la nitro et à une nouvelle peinture.

Des taches de couleur différentes avec de la peinture qui ne sèche pas peuvent se produire quand elles sont souillées avec une peinture sèche. Correction - neutralisation des alcalis avec une faible solution d’acide chlorhydrique, lavage à l’eau propre, bon séchage, amorçage, masticage, peinture à l’aide de matériaux de haute qualité.

Le pelage de la couche supérieure de peinture se produit lorsque des surfaces tachées ont déjà été peintes ou cirées. Correction: enlever la peinture écaillée, bien nettoyer les surfaces avec de la pierre ponce ou rincer à l’eau savonneuse et à l’eau propre, sécher et peindre.

On observe des ballonnements de peinture lorsque l'on peint des surfaces en bois mal séchées.

Souvent, lors de l’application de compositions adhésives sur la surface peinte, des taches humides ou des taches individuelles de couleur «congelée» apparaissent, qui sont beaucoup plus foncées. Cela se produit lorsque le stuc teinté est peint. Ces défauts sont éliminés en lavant toute la surface avec de l'eau tiède, en asséchant les endroits humides, puis en apprêtant et en repeignant.

Lorsque vous utilisez une teinte avec une quantité insuffisante de colle, la couche de peinture est meulée, ce qui est éliminé en lavant également la surface, puis apprêté et teinté avec une teneur en colle normale.

Lorsque vous utilisez une teinture avec un excès de colle, ainsi que lorsque vous peignez des surfaces enduites ou apprêtées avec des compositions contenant une quantité excessive de colle, la teinte se produit: des taches et des rayures semblables à du marbre apparaissent. Pour les éliminer, la peinture est lavée à l'eau chaude, la surface est lavée plusieurs fois à l'eau tiède et, lorsqu'elle sèche, elle est recouverte d'un apprêt très faible (avec une petite quantité de colle) - la colle à mastic doit le fixer. L'amorce à ces fins est préparée selon la recette suivante:

Apprêt pour mastic collé (pour 10 l de la composition)

• Sulfate de cuivre ................................................ ........... 0,05 kg
• Savon à lessive ................................................ .... 0,05 kg
• Colle animale (10%) .......................................... 0,05 L

Outre les défauts énumérés ci-dessus, qui sont obtenus par coloration avec des composés aqueux, notamment des colles, il peut exister d'autres défauts. Les raisons de leur apparition et les méthodes d’élimination sont indiquées dans le tableau. 15

La qualité des taches d'eau est principalement déterminée par l'aspect du travail effectué.

Tableau 15
  Défauts de peinture à l'eau

Défauts	Raisons de leur apparition	Remèdes
Taches grasses	Sur les taches de plâtre des huiles minérales et animales non desséchantes	Couper le plâtre sur place, à nouveau le plâtre et la peinture; laver les surfaces avec de l'eau alcaline et de la peinture
Traces de taches huileuses sur la surface de la peinture sur des surfaces en béton armé	Traces d'huiles non siccatives provenant du démoulage	Nettoyer la surface de la couche de peinture avec du mastic, rincer avec une solution de phosphate de trisodium ou de carbonate de sodium à 5%, neutraliser la surface avec une solution d'acide chlorhydrique à 5% et repeindre
Taches de rouille jaune	Fuite de substances résineuses à travers le plâtre et la peinture	Enlevez les vieux gribouillis: rincez avec une solution tiède d'acide chlorhydrique à 3% et, si les taches sont petites, utilisez un apprêt avec un apprêt en cuivre-tourbe sans craie et avec une taille considérable, avec de l'alcool de gomme laque ou du vernis à la colophane
Efflorescence (revêtement cristallin blanc)	Isolement de sels solubles de plâtre ou de maçonnerie sous l'influence de la vapeur d'eau	Sécher et nettoyer les surfaces avec une brosse en métal, apprêtée avec de la peinture à l'huile blanche, du mastic avec du mastic adhésif, apprêtée, puis repeinte avec de la peinture adhésive
Voir à travers la couche de peinture précédente	L'utilisation d'un apprêt dont la couleur diffère de celle de la peinture	Rincez et séchez soigneusement, couchez et revêtez. Pour des couleurs vives et intenses, préparez l’apprêt à la couleur de la couleur.
Pellicule de peinture	La surface est peinte sur une épaisse couche de marques antérieures; quantité excessive de colle dans la couleur ou couleur trop épaisse	Je l'ai ombragé avec de l'eau propre et, avec un pelage important, grattez la peinture, rectifiez le plâtre, amorcez et peignez à nouveau
	La surface a été peinte sans apprêter le plâtre, effilochée, sans enlever l’ancien enduit, les dommages, les fissures et les bosses endommagées dans l’enduit n’étaient pas suffisamment apprêtés.	Laver soigneusement la surface peinte avec de l'eau claire, retirer les voitures avec une spatule en acier, si nécessaire, broyer, sécher, apprêter et repeindre
	Les endroits réparés avec du mortier de gypse ne sont pas suffisamment apprêtés. Les fissures collées au mortier sont mal essuyées et ne sont pas alignées avec le reste de la surface.	Décollez la peinture, rincez à l'eau et moulez le plâtre, après quoi il est apprêté et repeint sur la surface séchée
Peu profond	Il n'y a pas assez de colle dans la couleur; contient de gros grains de pigment ou de craie	Fixez en pulvérisant sur la surface du pistolet une solution d'adhésif faible, relancez l'apprêt et peignez avec des composés tendus
	Les pigments de couleur ne sont pas bien mélangés; jeu de couleurs mal ombragé	Rincer et peindre avec une teinte liquide provenant d'un pistolet
Éclaboussures, gouttes	La couleur liquide est appliquée et la couche de peinture est sursaturée en raison du mouvement lent de la canne à pêche ou du pistolet manuel; Augmentation du trou de la buse du pistolet	Laver la peinture avec de l'eau, apprêt et repeindre la surface. Remplacer le disque de buse
	Il est peint sur un apprêt faible; travail inepte avec un pinceau ou un aérographe	Rincer la surface avec de l'eau, apprêter et enduire à nouveau.
Changement de ton de couleur	Dans les colorants calcaires, on utilise des pigments non résistants aux alcalis et dans les apprêts à base de savon à base de colle, la chaux n’est pas résistante à l’action; provoquer un changement de ton et de pigments instables à la lumière, sulfure d'hydrogène, dioxyde de soufre	Laver la peinture, l'apprêt et repeindre la surface à l'aide de pigments résistants aux alcalis, à la lumière et au sulfure d'hydrogène
La surface peinte sèche de manière inégale	La température ambiante fluctue; l'apprêt n'est pas assez propre et uniforme	Établir les causes des fluctuations de la température ambiante; vérifier la préparation de l'apprêt

Questions de sécurité

1. Énumérer les opérations technologiques de préparation à la peinture:
   • 1.1. adhésif amélioré;
   • 1.2. chaux pour le plâtre et le béton;
   • 1.3. caséine améliorée;
   • 1.4. émulsion.
2. Quelles sont les exigences de SNiP concernant la qualité de la peinture avec des composés aqueux?

Il est parfaitement acceptable de recouvrir une grande variété de surfaces avec du papier peint dont la base doit être parfaitement sèche, lisse et uniforme, exempte de poussière et d’autres contaminants. Sur une base humide, les adhésifs pour papier peint gonflent ou même pourrissent, ce qui entraîne l'apparition de taches sur le papier peint.

En outre, la colle à papier peint humide et pourrie sent assez désagréable. Le papier peint ne doit pas être collé sur des surfaces brillantes, car elles ne s'y colleront pas de toute façon.

Si le papier peint est collé sur des surfaces rugueuses, il est fort probable qu'ils se décollent rapidement. Pour éviter cela, les murs en plâtre sont recouverts d'une couche de mastic. À cet effet, les mastics semi-huileux sont les plus appropriés, leur base étant tamisée à la craie à travers un tamis fin. Avant d’appliquer le mastic, la surface est apprêtée et le sol en vitriol convient le mieux. Le mastic est appliqué en une ou deux couches. Dans ce cas, la couche supérieure est soigneusement nivelée et nettoyée avec un papier sablé à grain fin.

Les surfaces enduites de plâtre doivent être inspectées très soigneusement. S'il y a un mur de chaux ou de colle sur celui-ci, il faut l'enlever complètement, sinon le papier peint ne tiendra pas bien. Après décapage, la surface doit être bien essuyée avec un chiffon humide et dur.

Si le plâtre présente des fissures, celles-ci sont dilatées, tout le stuc en vrac est enlevé. La surface obtenue est soigneusement humidifiée avec de l'eau et recouverte d'un mortier de ciment et de sable. Les coutures sont frottées de manière à affleurer le reste de la surface. Une fois la réparation terminée, la surface est soigneusement séchée, traitée avec un bloc de bois, ce qui contribuera à l’équilibrer, en dernier recours, débarrassée de la poussière. N'oubliez pas que toutes les coutures et les aspérités seront très clairement visibles à la surface du papier peint, en particulier sur le papier.

Lors de la préparation des surfaces de béton ou de scories de gypse, elles sont d'abord inspectées, coupées de toutes les irrégularités existantes, recouvertes d'une solution et frottées. À ces fins, il n’est pas souhaitable d’utiliser du gypse, car lorsqu’il durcit, il a tendance à s’agrandir, de sorte qu’une élévation peut se former à la surface, ce qui sera très visible sur le papier peint.

Les surfaces en bois, ainsi que les surfaces en panneaux de fibres ou de particules, de contreplaqué ou de plâtre sec, doivent être nettoyées de la poussière. Aux endroits où les plaques sont jointes, elles peuvent faire saillie et doivent donc être traitées avec un papier sablé, recouvert d'une couche d'huile siccative, du mastic. Il est acceptable de simplement coller les fissures avec des bandes de papier ou de la gaze. Des chapeaux de clous sont enfoncés dans un ensemble de dalles ou de contreplaqué d'une profondeur de 1 mm, ils sont recouverts d'une couche d'huile siccative et de mastic.

Il faut se rappeler que les feuilles de plâtre sec ont deux faces - lisse et rugueuse. Ils doivent être fixés au mur avec le côté rugueux. S'ils ont déjà été cloués au contraire, la surface rugueuse est recouverte d'un apprêt sur lequel une couche de mastic est ensuite appliquée.

Toutes les surfaces en bois sont recouvertes de carton avant le papier peint.

Les surfaces déjà collées avec du vieux papier peint sont préparées de différentes façons: pour les enlever, elles sont humidifiées à l’eau tiède et laissées pendant 10 minutes, après quoi le papier peint doit s’éloigner facilement de la base. Dans certains cas, le papier peint ne peut pas être enlevé. Cela peut être fait si le papier peint collé a une densité inférieure à celle des papiers existants.

Avant de coller les murs avec du papier peint, ceux-ci doivent être collés, c'est-à-dire recouvrir la base de la même composition que celle utilisée pour coller le papier peint. Cela se fait avec une brosse à mouches. Un film adhésif est formé sur la surface, ce qui permet au papier peint de mieux tenir et protège également le papier peint de l'exposition à divers alcalis et autres substances contenues dans la base.

Si les adhésifs sont produits dans de l'eau chaude, le collage devra également être fait avec une composition chaude, en le répartissant très bien sur la surface et en ne laissant aucun espace ou coagulation. Les parties supérieures des murs sont les plus soignées.

Après le collage, ils commencent à coller les murs avec du papier, ce qui est très important pour les papiers peints denses, en relief ou lavables, car cette technologie est indiquée dans SNIP. Les surfaces lisses en béton de gypse ou en béton, ainsi que toutes sortes de matériaux en feuille, ne peuvent pas être collées avec du papier.

Chacune des feuilles de papier est bien lissée afin que tout l'air sorte de dessous. Le papier fin adhère mieux à la surface et constitue également un apprêt pour le papier peint. En outre, il élimine les irrégularités mineures.

Il est plus facile et plus pratique d’utiliser des journaux comme sol pour papier peint. Ils sont empilés sur le sol ou sur la table. Commencez à coller depuis le haut du mur. Le papier fin est collé avec un léger chevauchement, le papier épais est collé bout à bout, en essayant d'éviter les espaces, les ballonnements ou les rides, car cela affecterait négativement le résultat final.

Lubrifiez le papier épais avec de la colle 2 à 3 fois pour qu'il soit saturé, adouci, puis que le processus de collage se déroule beaucoup plus facilement.

Le papier est collé dos à dos à proximité des plateaux ou des plinthes, mais ne doit pas être retrouvé sur les plinthes, car le papier risque fort de s'en détacher rapidement. Il y a souvent des fissures ou même des fissures entre le mur et les plinthes. Ils doivent être nettoyés et scellés avec du mortier de gypse ou de ciment-sable.

Le papier peint avant le collage doit être préparé. Pour ce faire, coupez les bords des rouleaux et découpez-les en panneaux distincts. Le bord doit être coupé très soigneusement le long de la ligne existante. Si la densité du papier peint ne dépasse pas 100 g / m2, ceux-ci peuvent être collés avec un chevauchement. Dans ce cas, les bords doivent être orientés vers le mouvement de la lumière. Pour le papier peint qui doit être collé dos à dos, les deux bords sont rognés.

Le papier peint doit être déroulé un peu et inspecté pour détecter différents types de défauts, puis trié par uniformité des couleurs. Des papiers peints homogènes sont collés aux endroits où les murs seront ouverts et hétérogènes - derrière les meubles, dans des coins sombres, en un mot, où ils ne seront pas trop frappants.

Si vous travaillez avec du papier peint avec un motif, vous devez couper le tissu de manière à ce que le motif aux joints corresponde (Fig. 25).

Si la photo est assez grande, vous devriez laisser une petite marge. En outre, tous les panneaux devraient avoir une tolérance de 5 à 10 cm, car dans de nombreuses pièces, la hauteur des plafonds est inégale et cet inconvénient se retrouve souvent non seulement dans les maisons de l'ancienne construction, mais aussi dans les nouvelles. Après le collage, l'excédent est coupé à la plinthe avec des ciseaux ou, de préférence, avec un couteau dans une règle.

La façon la plus simple de combiner le motif est la suivante: roulez plusieurs rouleaux à la fois, posez-les de manière à ce que le motif corresponde, puis coupez le long de la règle avec un couteau. Les panneaux tranchés sont empilés ou torsadés en un rouleau. En règle générale, après le découpage, un nombre important de pièces peut être utile pour coller des murs au-dessus et au-dessous des fenêtres, au-dessus des portes, ainsi que dans des endroits où une correspondance exacte du motif est requise. Par exemple, dans la figure ci-dessous (Fig. 26), vous pouvez voir un scan des murs de la pièce qui doivent être collés avec du papier peint de différentes longueurs.

une légère différence dans les lignes supérieures des panneaux est autorisée, car elle dissimulera ces irrégularités en dessous.

Le papier peint commence à coller à partir de la fenêtre et mène à l'intérieur de la pièce. Chaque premier panneau du mur suivant doit être collé strictement verticalement Pour que cette condition soit remplie, il est nécessaire de mesurer une distance égale à la largeur du panneau à partir du coin de la pièce et de déterminer sa position à l’aide d’un fil à plomb (fig. 27).

Le dernier panneau du mur ne doit pas être collé au coin mais bien superposé de 2 à 3 cm. Pour ce faire, avant d'appliquer la colle, vous devez déterminer quel segment du papier peint sera superflu et le supprimer. Sur le mur suivant, le panneau doit être collé jusqu'au coin pour recouvrir la bande superposée. Il est également parfaitement acceptable de coller les coins avec un panneau entier, mais uniquement si leur surface est parfaitement lisse, sinon des rides apparaîtront sur le papier peint.

Appliquer de la colle sur le papier peint est préférable sur le sol ou une longue table. Dans le même temps, le sol doit être recouvert de journaux après l'avoir nettoyé des débris et de la poussière. Les feuilles doivent se superposer dans une pile, face cachée, de manière à ce que chacune des pièces suivantes fasse saillie sous l’autre de 1 cm ou plus. Lors de la pose, les panneaux peuvent être involontairement pliés en un rouleau. Pour éviter cela, vous pouvez leur imposer une petite charge.

La colle pour papier peint doit être appliquée avec un pinceau anti-mouches sur toute la longueur du panneau pour éviter les caillots ou les trous, tandis que sa couche ne doit pas être très épaisse (Fig. 28).

Pour une adhérence plus fiable des bords à la base, ceux-ci doivent être lubrifiés aussi complètement que possible. C’est la raison pour laquelle les professionnels recommandent tout d’abord d’étaler les bords du mieux possible, puis d’appliquer ensuite kpei au reste du panneau. Lorsqu'il est complètement recouvert de colle, vous devez l'appliquer à nouveau sur les bords. Néanmoins, la colle ne doit pas être trop forte, sinon elle dépassera sous le papier peint et contaminera sa face avant. Dans ce cas, l'excédent doit être éliminé avec un chiffon propre et sec.

Le premier panneau de papier peint est collé exactement le long de la ligne verticale marquée dans la direction allant de la fenêtre à la profondeur de la pièce, de manière à ce que leurs joints soient le moins visibles possible.

Il est tout à fait acceptable de travailler seul, mais c’est beaucoup plus facile et plus pratique de travailler avec un partenaire, car lors du collage, vous devrez monter les escaliers et en descendre.

Une fois le panneau collé au mur, vous devez le lisser par le haut, puis par le bas, en partant du milieu et en vous dirigeant progressivement vers les bords, en veillant à ne pas créer de rides, de bulles et de bords mal collés. Un chiffon doux et sec convient au lissage (fig. 29).

Fig. 29. Lisser le panneau collé

Si vous travaillez à deux, une personne devrait être à l'étage, debout sur une table, un escabeau ou une chaise. L'autre, en ce moment, écarte les panneaux, les plie d'une certaine manière et les remonte à l'étage.

L'homme debout à l'étage prend le papier peint à une extrémité et déploie la toile pliée. Le travailleur en bas prend l'extrémité inférieure et tire légèrement le papier peint, applique le bord exactement à la verticale marquée, colle tout le tissu, puis le lisse avec un chiffon doux, comme décrit ci-dessus (fig. 30). Le lissage doit être effectué avec le plus grand soin afin de ne pas graisser la peinture située à l’avant du papier peint.

Il arrive également que sous le papier peint se trouvent des bulles d’air qui ne peuvent pas être éliminées par lissage. Dans ce cas, la bulle doit être percée avec une aiguille, à travers le trou formé, essorez tout l'air accumulé et lissez-le.

Si le motif sur le papier peint est taché même avec le lissage le plus léger, cette opération doit être effectuée à l'aide d'une feuille de papier propre et les journaux ne peuvent pas être utilisés à cette fin, car ils laisseront de la peinture à la surface du papier peint.

Lorsque le premier panneau est collé, vous pouvez procéder au collage du second, tandis que le bord non découpé du premier panneau ne doit pas faire saillie, de sorte que chaque feuille suivante chevauchera le bord du précédent.

Assez souvent, une telle situation se produit, le panneau suivant ne colle pas bien, voire ne reste pas à la traîne derrière le bord collé auparavant. Cela peut arriver parce que le papier peint ne colle pas à la peinture sur laquelle le bord est enduit. Dans ce cas, lubrifiez-le soigneusement avec une petite brosse et, lorsque la colle est un peu serrée, collez le panneau suivant.

N'appliquez pas trop de colle sur le papier peint, car il ne sera pas préférable d'éviter cela, car le lissage de l'excès de colle sera tout de même enlevé et seule la face avant du papier peint deviendra sale; vous devrez donc toujours l'essuyer avec un chiffon propre, ce qui prend beaucoup de temps. , et la photo peut rester gâtée.

S'il y a des prises ou des interrupteurs sur les murs qui ne peuvent pas être enlevés, ils sont traités comme suit: d'abord, ils placent un chiffon sec sur le mur, déterminent l'emplacement de la prise ou de l'interrupteur, découpent un trou de taille exacte et appliquent ensuite la colle et le collage.

Si vous avez acheté un papier peint avec un indicateur de densité relativement élevée (120 g / m2 ou plus), vous devez le coller ensuite. Les bords des panneaux doivent être levés, emballés, recollés, collés et soigneusement lissés.

En utilisant cette technologie, le papier peint doit être collé extrêmement soigneusement afin que la colle ne tache pas la face avant. Pour ce faire, procédez comme suit: collez une bande de papier de 2 à 3 cm de large sur toute la longueur du tissu à coller, puis posez son bord sur ce papier, qui est enlevé, et la partie extrême du papier peint est collée à fond.

OUTILS POUR TRAVAUX DE PAPIER PEINT

1. Ciseaux

2. Rouleau pour niveler le papier peint collé.

3. Pinceau pour lisser le papier peint.

4. Brosse pour répandre de la colle.

6. La ligne.

7. couteau à rouleau.

Lors de l'acceptation du travail, la conformité du papier peint avec les échantillons approuvés par la supervision de l'architecture est vérifiée. Le papier peint n'est accepté qu'après le séchage collé avec les deux surfaces ou après la liaison de la colle.

La qualité du papier peint doit répondre aux exigences suivantes:

Il ne devrait y avoir aucune bulle ou tâche sur les surfaces collées;

Tous les panneaux doivent avoir la même couleur et la même teinte.

L’ajustement du motif au niveau des joints doit être précis - avec des tolérances ne dépassant pas +0,5 mm;

Les lacunes, le collage et le pelage ne sont pas autorisés;

Les joints du papier peint lors du collage bout à bout ne doivent pas être visibles à une distance de 3 m.

Lors du collage de papier peint, le bord du panneau doit être orienté vers la lumière - vers les fenêtres.

DIARY-REPORT N ° 27

Date<<13>\u003e 06 2015

Thème:Préparation de la surface pour la peinture.

But:Posséder des techniques de préparation des surfaces pour la peinture.

Lieu d'exécution:Ateliers de formation

Horaires d'ouverture -6 heures

Outils - pinceau, rouleau.
  Tâche 1. Préparation des surfaces pour la peinture.

Avant de peindre, les surfaces doivent être préparées d'une certaine manière. Avant le début des travaux de peinture dans les locaux, tous les travaux de construction sont terminés (à l'exception des sols en linoléum et des parquets), des travaux d'électricité, de l'installation et de la mise à l'essai du chauffage central, de l'alimentation en eau et des eaux usées. La surface à peindre doit avoir une certaine teneur en humidité (pas plus de 8% pour les surfaces en plâtre et en béton et 12% pour le bois). En hiver, la peinture interne est réalisée dans des locaux isolés et chauffés à la température des surfaces les plus froides au-dessus de 8 ° C. Les structures en bois doivent être bien fixées, sans fissures, bavures ou autres défauts. Les blocs de fenêtre et de porte ne sont peints qu'une seule fois (c’est-à-dire que tous les processus précédant la première peinture sont effectués par le fabricant).

DIARY-REPORT N ° 28

Date<<13>\u003e 06 2015

Thème:Peindre les façades avec des peintures acryliques.

But:Posséder les techniques de peinture des façades avec des peintures acryliques.

Lieu d'exécution:Ateliers de formation

Horaires d'ouverture -6 heures

Outils - pinceau, rouleau.
  Tâche 1. Peindre les façades avec des peintures acryliques.

TECHNOLOGIE DE PEINTURE DE FAÇADE AVEC DES PEINTURES ACRYLIQUES

L'article traite d'une des manières de protéger la façade du vieillissement prématuré - la peinture avec des peintures et des vernis. En particulier, le type de revêtement de façade le plus courant est présenté - à base de dispersion acrylique aqueuse. Les revêtements acryliques sont caractérisés par la sécurité environnementale et des performances élevées. La durée de vie et les propriétés opérationnelles de la peinture dépendent non seulement de la qualité de la peinture, mais également de la préparation de la surface de la façade, du respect des technologies d'application. Par conséquent, nous considérons en détail toutes les étapes de la peinture. Préparation de la surface de la façade La surface de la façade doit être propre, ne pas s'effriter et ne pas "grincer", sèche, sans signes de lésions fongiques. Les vieux revêtements émiettés et fissurés doivent être enlevés. Pour renforcer les surfaces de «meulage», vous pouvez utiliser un apprêt acrylique de pénétration profonde, par exemple l’apprêt VD-AK-051 de la marque déposée Galamix dilué avec de l’eau dans un rapport de 1: 2. Masticage Avant de peindre, il est nécessaire de niveler la surface de la façade - copeaux de mastic, fissures, cavités, etc. Afin d'éviter que le mastic ne sèche trop rapidement en absorbant l'eau à la surface du mur, il est recommandé de commencer par apprêter le mur. Le résultat du séchage rapide du mastic peut être l’apparition de "scoring" lors du masticage. Pour la même raison, lors de l'application de mastic en 2 couches, il est souhaitable de réaliser un apprêt intermédiaire de la première couche. Il faut garder à l'esprit qu'avant de peindre avec des peintures acryliques dispersées dans l'eau, des mastics à base d'eau doivent être utilisés. Dans le cas où la peinture de finition est réalisée avec des peintures structurelles créant un motif en relief, la présence à la surface de petites rainures, fissures et copeaux. Cela est dû au fait que les peintures structurelles acryliques sont généralement appliquées en couche épaisse et peuvent masquer les petits défauts de surface. Par conséquent, la phase de mastic peut être exclue du processus à l'aide de peintures structurelles. Amorçage Afin d'augmenter la durée de vie de la peinture, il est nécessaire d'amorcer d'abord la surface de la façade. Le priming protégera le mur des influences environnementales avant de le peindre avec un matériau de peinture et vernis, réduira la consommation de peinture et améliorera son adhésion à la surface. Les fabricants nationaux offrent deux types principaux d’amorces acryliques. Les apprêts à pénétration profonde sont recommandés pour les substrats très poreux, pour renforcer les surfaces fragiles et pour une utilisation dans des locaux très humides. Un autre type d'apprêt est rempli: il comble les petits défauts et les irrégularités de surface. Les deux types d'apprêts acryliques forment un film mince à la surface de la façade, même en ce qui concerne sa porosité et son absorption d'humidité, stabilisent la couche superficielle et évitent les nuances de revêtement après coloration. Les apprêts acryliques conviennent à l'application sur le béton, les cloisons sèches, les briques, le plâtre et les surfaces en bois, neufs ou déjà peints, avant de les peindre avec des peintures acryliques pour façades à dispersion aqueuse. Les apprêts peuvent être appliqués manuellement - au rouleau, au pinceau ou par pulvérisation pneumatique. La consommation des apprêts dépend du pouvoir absorbant de la surface de la façade. Par exemple, pour les apprêts acryliques de la marque russe Galamix, la consommation moyenne est de 80 à 120 g / m2. Peindre la façade avec des peintures acryliques Les peintures acryliques en dispersion aqueuse ont une grande résistance aux intempéries, résistent bien aux gaz et à la vapeur d'eau et sont très résistantes au lavage et à l'abrasion humide. Les peintures styrène-acryliques ont une résistance aux alcalis plus élevée que l'acrylique, ce qui est important pour la peinture de surfaces de béton très alcalines. Cependant, la durabilité de la peinture, impliquant l’absence de «farinage», de jaunissement, de fissuration, de décollement et d’absorption de la saleté, n’est pas uniquement fonction de la nature du liant. Il est important que le rapport des charges et des pigments au liant dans la composition de peinture soit correctement sélectionné. Le rapport optimal offre une bonne adhésion, une faible absorption d'eau et la possibilité de diffuser de l'air et de la vapeur d'eau de l'intérieur. Le type et la quantité de pigment inclus dans la peinture sont également importants. La quantité de pigment détermine l'opacité de la peinture, et par conséquent sa consommation, ainsi que la résistance à la lumière dépendent de la qualité et de la nature chimique du pigment, c'est-à-dire décoloration due à l'exposition au soleil. La peinture doit contenir des additifs qui affectent sa stabilité au stockage et sa facilité d’application.

DIARY-REPORT N ° 29

Date<<13>\u003e 06 2015

Thème:Peinture de façades avec des compositions de silicate.

But:Posséder les techniques de peinture des façades avec des compositions de silicate.

Lieu d'exécution:Ateliers de formation

Horaires d'ouverture -6 heures

Outils de pinceau, rouleau.
  Tâche 1. Peindre les façades avec des compositions de silicate.

La surface pour la peinture au silicate doit être soigneusement préparée. Les surfaces meubles (plâtre, brique) sont préalablement apprêtées avec de l’eau ou, si cela n’aide en rien, avec une solution de verre liquide (densité 1,13 à 1,15) à la craie; la peinture en cas d'apprêtage à l'eau est réalisée sur une surface sèche.
  La résistance nécessaire de l’apprêt est déterminée par la méthode d’essai des colorants à la surface des bâtiments. Si, 2 à 4 heures après l’application de l’apprêt, le mur n’a pas de tâches ni de meulage, son revêtement a un lustre estival (ressemblant à celui d’une coquille d’œuf): l’apprêt est choisi avec succès et vous pouvez commencer à peindre. Lors du meulage, la force de la solution de verre liquide est renforcée, elle est affaiblie par les taches.
La peinture est réalisée en deux couches. La deuxième couche est appliquée au plus tôt 20 heures. après le premier tableau. Les travaux de peinture sont généralement effectués à l'aide d'un pistolet, mais peuvent également être effectués à l'aide d'un rouleau, d'un pinceau ou d'un pistolet lorsque la température de l'air est inférieure à 24 °. Par temps sec et ensoleillé, la couleur des façades orientées au sud ne dépasse pas 10 heures. dans la matinée. À basse température, il est impossible de travailler avec des peintures au silicate.

DIARY-REPORT N ° 30

Date<<13>\u003e 06 2015

Thème:Peindre les façades avec des composés de ciment.

But:Posséder des techniques pour peindre des façades avec des composés de ciment.

Lieu d'exécution:Ateliers de formation

Horaires d'ouverture -6 heures

La surface à peindre avec des compositions à base de ciment doit être préparée comme pour une peinture normale de façades et, après le lavage, elle doit être soigneusement humidifiée avec de l'eau pour créer les conditions normales de durcissement du ciment et empêcher l'aspiration d'eau de la composition de peinture.
  Sur la surface préparée, la peinture est effectuée à deux reprises avec des pistolets pulvérisateurs, des rouleaux ou des brosses, et la seconde peinture est effectuée en une journée, en protégeant soigneusement la surface fraîchement peinte de la lumière directe du soleil, sinon un séchage rapide violera les conditions normales de durcissement du ciment.
  On consomme 0,5 à 0,9 kg de peinture sèche par m2 de surface.
  Pour éviter d'endommager l'outil, il doit être lavé immédiatement après la fin du travail, en essayant d'utiliser toutes les pauses dans ce travail.

DIARY-REPORT N ° 31

Date<<02>\u003e 03 2016

Thème:Coloration des façades avec des composés de chaux.

But:Posséder les techniques de peinture des façades avec des composés de chaux.

Lieu d'exécution:Ateliers de formation

Horaires d'ouverture -6 heures

Percer les outils avec un fouet, une spatule.
  Tâche 1. Technologie de la peinture des façades.

Tâche 2. Défauts: raison de leur apparence et méthodes pour les éliminer.

DIARY-REPORT N ° 32

Date<<03>\u003e 03 2016

Thème:Réparation des surfaces peintes avec des composés aqueux.

But:Maîtriser les méthodes de réparation des surfaces peintes avec des composés à base d'eau .

Lieu d'exécution:Ateliers de formation

Horaires d'ouverture -6 heures

Percer les outils avec un fouet, une spatule.

Tâche 2. Conditions requises pour les travaux préparatoires

DIARY-REPORT N ° 33

Date<<04>\u003e 03 2016

Thème:Préparation des surfaces en plâtre pour la coloration du terrain avec des composés de chlorure de vinyle.

But:Avoir des compétences dans la préparation de surfaces en plâtre pour la peinture d'un champ avec des composés de chlorure de vinyle .

Lieu d'exécution:Ateliers de formation

Horaires d'ouverture -6 heures

Percer les outils avec un fouet, une spatule.
  Tâche 1. Formation à la technologie.

Tâche 2. Défauts et méthodes pour les éliminer.

DIARY-REPORT N ° 34

Date<<05>\u003e 03 2016

Thème:Réparation de surfaces en béton peintes avec des peintures à l'huile. .

But:Posséder des techniques de réparation de surfaces en béton peintes avec des peintures à l'huile.

Lieu d'exécution:Ateliers de formation

Horaires d'ouverture -6 heures

Percer les outils avec un fouet, une spatule.
  Tâche 1. Application de la technologie.

Tâche 2. Les défauts et leur élimination.

DIARY-REPORT N ° 35

Date<<07>\u003e 03 2016

Thème:Coller les frontières et les frises.

But:Posséder des techniques pour coller des bordures et des frises.

Lieu d'exécution:Ateliers de formation

Horaires d'ouverture -6 heures

Percer les outils avec un fouet, une spatule.
  Tâche 1. Que sont les bordures et les frises.

Tâche 2. Où ils s'appliquent.

DIARY-REPORT N ° 36

Date<<08>\u003e 03 2016

Thème:Caractéristiques de la production de peinture dans des conditions hivernales.

But:Connaître les exigences lors de la peinture dans des conditions hivernales.

Lieu d'exécution:Ateliers de formation

Horaires d'ouverture -6 heures

Percer les outils avec un fouet, une spatule.
  Tâche 1. Nécessité de produire des travaux de peinture dans des conditions hivernales..

DIARY-REPORT N ° 37

Date<<08>\u003e 03 2016

Thème:Méthodes de mise en œuvre et de contrôle de la qualité dans les emplois alternatifs.

But:Méthodes propres d'exécution et de contrôle de la qualité dans les emplois alternatifs.

Lieu d'exécution:Ateliers de formation

Horaires d'ouverture -6 heures

Percer les outils avec un fouet, une spatule.
  Tâche 1. Conditions de préparation et méthodes de mise en œuvre.

Tâche 2. Contrôle de la qualité.

DIARY-REPORT N ° 38

Date<<09>\u003e 03 2016

Thème:Peinture de surface avec des composés de caséine.

But:Maîtriser les techniques de peinture des surfaces avec des composés de caséine . .

Lieu d'exécution:Ateliers de formation

Horaires d'ouverture -6 heures

Percer les outils avec un fouet, une spatule.
  Tâche 1. La technologie du travail de peinture.

Tâche 2. Défauts et méthodes pour les éliminer.

RAPPORT DE JOURNAL N ° 39

Date<<10>\u003e 03 2016

Thème:Peindre les revêtements de parquet avec des composés spéciaux.

But:Posséder les techniques de coloration des revêtements de parquet avec des composés spéciaux.

Lieu d'exécution:Ateliers de formation

Horaires d'ouverture -6 heures

Percer les outils avec un fouet, une spatule.
  Tâche 1. Peindre les revêtements de parquet avec des composés spéciaux.

RAPPORT DE JOURNAL N ° 40

Date<<11>\u003e 03 2016

Thème:Traitement et peinture des surfaces métalliques par des méthodes manuelles et mécanisées.

But:Posséder les techniques de traitement et de peinture des surfaces métalliques par des méthodes manuelles et mécanisées.

Lieu d'exécution:Ateliers de formation

Horaires d'ouverture -6 heures

Percer les outils avec un fouet, une spatule.
  Tâche 1. Traitement et peinture des surfaces métalliques par des méthodes manuelles et mécanisées.

DIARY-REPORT N ° 41

Date<<12>\u003e 03 2016

Thème:Coloration de différentes surfaces sous l’étape de facturation grise.

But:Posséder les techniques de peinture de différentes surfaces pour l'étape de facturation grise.

Lieu d'exécution:Ateliers de formation

Horaires d'ouverture -6 heures

Percer les outils avec un fouet, une spatule.
  Tâche 1. Peinture de différentes surfaces pour l'étape de facturation grise.

DIARY-REPORT N ° 42

Date<<14>\u003e 03 2016

Thème:Peinture des surfaces des fenêtres et des portes avec des composés huileux.

But:Posséder les techniques de peinture des surfaces de fenêtre et de porte avec des compositions d’huile.

Lieu d'exécution:Ateliers de formation

Horaires d'ouverture -6 heures

Percer les outils avec un fouet, une spatule.
  Tâche 1. Peignez les surfaces des fenêtres et des portes avec des compositions d’huile.

DIARY-REPORT N ° 43

Date<<15>\u003e 03 2016

Thème:Collage de surfaces en béton avec du papier peint à l'étroit.

But:Propres techniques pour coller des surfaces en béton avec du papier peint à l'étroit.

Lieu d'exécution:Ateliers de formation

Horaires d'ouverture -6 heures

Percer les outils avec un fouet, une spatule.
  Tâche 1. Peindre les façades avec des composés de ciment.

DIARY-REPORT N ° 44

Date<<16>\u003e 03 2016

Thème:Coller la surface en plâtre avec du papier peint en vinyle.

But:Posséder des techniques pour coller une surface en plâtre avec du papier peint en vinyle.

Lieu d'exécution:Ateliers de formation

Horaires d'ouverture -6 heures

Percer les outils avec un fouet, une spatule.
  Tâche 1. Coller la surface en plâtre avec du papier peint en vinyle.

DIARY-REPORT N ° 45

Date<<17>\u003e 03 2016

Thème:Coller du papier peint lavable pour cloisons sèches.

But:Propres méthodes de collage de papier peint lavable pour cloisons sèches.

Lieu d'exécution:Ateliers de formation

Horaires d'ouverture -6 heures

Percer les outils avec un fouet, une spatule.
  Tâche 1. Collage de la surface des cloisons sèches avec du papier peint lavable.

DIARY-REPORT N ° 46

Date<<18>\u003e 03 2016

Thème:Coller une surface en bois avec du papier peint.

But:Posséder des méthodes pour coller une surface en bois avec du papier peint.

Lieu d'exécution:Ateliers de formation

Horaires d'ouverture -6 heures

Percer les outils avec un fouet, une spatule.
  Tâche 1. Coller une surface en bois avec du papier peint.

DIARY-REPORT N ° 47

Date<<21>\u003e 03 2016

Thème:Coller le terrain avec des films auto-adhésifs au chlorure de vinyle.

But:Posséder les méthodes de collage sur le terrain avec des films autocollants en chlorure de vinyle.

Lieu d'exécution:Ateliers de formation

Horaires d'ouverture -6 heures

Percer les outils avec un fouet, une spatule.
  Tâche 1. Coller un champ de films autocollants en chlorure de vinyle.

DIARY-REPORT N ° 48

Date<<22>\u003e 03 2016

Thème:Réparation de surfaces peintes avec des composés aqueux.

But:propres méthodes de réparation des surfaces peintes avec des compositions d'eau.

Lieu d'exécution:Ateliers de formation

Horaires d'ouverture -6 heures

Percer les outils avec un fouet, une spatule.
  Tâche 1. Technologie de réparation des surfaces peintes avec des compositions d’eau.

Tâche 2. Défauts et méthodes pour les éliminer.

DIARY-REPORT N ° 49

Date<<23>\u003e 03 2016

Thème:Réparation de surfaces peintes avec une composition à base d'eau.

But:propres méthodes de réparation des surfaces peintes avec une composition à base d’eau.

Lieu d'exécution:Ateliers de formation

Horaires d'ouverture -6 heures

Percer les outils avec un fouet, une spatule.
  Tâche 1. La technologie de réparation des surfaces peintes avec une composition à base d’eau.

DIARY-REPORT N ° 50

Date<<24>\u003e 03 2016

Thème:Réparation de surfaces peintes avec des compositions non aqueuses.

But:propres méthodes de réparation des surfaces peintes avec des compositions non aqueuses.

Lieu d'exécution:Ateliers de formation

Horaires d'ouverture -6 heures

Percer les outils avec un fouet, une spatule.
  Tâche 1. Technologie, réparer les compositions non aqueuses de surfaces en plâtre et en béton.

Tâche 2. Défauts et méthodes pour les éliminer.

Tâche 3. Exigences de SNiP avec une coloration améliorée par les composés molaires.

DIARY-REPORT N ° 51

Date<<25>\u003e 03 2016

Thème:Réparation de surfaces en bois et en métal.

But:Posséder les techniques de réparation des surfaces en bois et en métal.

Lieu d'exécution:Ateliers de formation

Horaires d'ouverture -6 heures

Percer les outils avec un fouet, une spatule.
  Tâche 1. Technologie de réparation.

Tâche 2. Défauts et méthodes pour les éliminer.

Tâche 3. Demander SNiP avec une couleur améliorée.

DIARY-REPORT N ° 52

Date<<26>\u003e 03 2016

Thème:Réparation de surfaces collées.

But:Posséder des techniques de réparation de surfaces collées.

Lieu d'exécution:Ateliers de formation

Horaires d'ouverture -6 heures

Percer les outils avec un fouet, une spatule.
  Tâche 1. Technologie pour la réparation de surfaces collées.

Tâche 2. Défauts de la cause.

Tâche 3. Demande SNiP à la qualité des travaux de réparation.

DIARY-REPORT N ° 53

Date<<28>\u003e 03 2016

Thème:Réparez les films collés de chlorure de vinyle sur les surfaces collées.

But:Posséder les techniques de réparation des surfaces collées sur les films de chlorure de vinyle.

Lieu d'exécution:Ateliers de formation

Horaires d'ouverture -6 heures

Percer les outils avec un fouet, une spatule.
  Tâche 1. Réparez les pellicules de chlorure de vinyle pour surfaces collées.

DIARY-REPORT N ° 54

Date<<29>\u003e 03 2016

Thème:Le lieu de travail du peintre et les moyens individuels sont cousus.

But:Connaître le lieu de travail du peintre et les moyens individuels sont cousus.

Lieu d'exécution:Ateliers de formation

Horaires d'ouverture -6 heures

Percer les outils avec un fouet, une spatule.
  Tâche 1. Peindre les façades avec des composés de ciment.

Les défauts de surface les plus courants des structures et des produits de construction (bosses, éviers, copeaux et crêtes profondes) importants résultent de violations de leur technologie de fabrication, de dommages mécaniques lors du transport et de l'installation, de la mauvaise qualité des éléments préfabriqués, des revêtements et des enduits.

Les endroits défectueux sont réparés avec un mortier à base de ciment-polymère et de ciment-plâtre-polymère avant la peinture. Les solutions sont préparées à partir d'un mélange sec de ciment-sable ou de gypse-ciment-pouzzolanique et d'additifs (dispersion d'acétate de polyvinyle ou latex synthétique) dans le rapport du liant de ciment ou de gypse 0,2: 1, ce qui permet d'obtenir des solutions de ciment polymère ou de ciment gypse-polymère. L'additif polymère augmente l'adhérence, la ténacité et la portabilité de la solution. Cela vous permet de l'appliquer sur divers substrats (par exemple, béton, béton à base de gypse). Après 28 jours, l'adhérence du mortier polymère-ciment au béton atteint 0,5-0,6 MPa, ce qui correspond à 4 fois la force d'adhérence d'un enduit ciment-sable conventionnel.

Une solution de mélanges secs est préparée sur les chantiers de construction. Le mélange sec est soigneusement mélangé à de l'eau jusqu'à obtenir une consistance de travail dans les mélangeurs à mortier ou les tiroirs en plâtre. La dispersion ou le latex est préalablement introduit dans l’eau et la solution est fermée dessus. Une petite quantité de retardateur de prise de gypse adhésif à la chaux est ajoutée à la solution de polymère de gypse.

Les solutions sont acheminées vers les sols avec des pompes à mortier.

Avant la réparation, les endroits défectueux sont soigneusement nettoyés de la saleté et de la poussière, puis apprêtés avec une solution aqueuse de dispersion d’acétate de polyvinyle à 7% à l’aide d’une brosse. Étant donné que le volume des travaux de réparation est généralement réduit, les mortiers de plâtre sont appliqués manuellement avec des outils de plâtrage.

La lame de plâtre (12a) et la lame de godet (12.6) sont constituées d'une tôle d'acier d'une épaisseur maximale de 1,5 mm, d'un manche avec un genou de 50 mm de hauteur et d'un manche en bois de taille standard monté sur le manche. La longueur de la lame peut être 180 et 200 mm. Les boutures sont fixées à la toile par soudage et moins souvent rivetées. La solution qui s’accumule au point de fixation de la poignée est systématiquement nettoyée. Les lames avec une lame sans couture et une poignée sont plus pratiques - il est plus facile d’en retirer la solution. Plus la masse de l'omoplate est petite, plus il est facile de travailler.

Divers matériaux sont coulés et dosés avec des lames de plâtrage (approximativement), mélanger des solutions sèches, des solutions de pulvérisation, de maculage, des solutions lisses et lisses, couper l'excès de solution, nettoyer les outils, outils et accessoires de la solution.

Les niveleuses (riz, 12, c) destinées à niveler et étendre le mortier sont en bois; la toile doit être uniformément rabotée. En fonction du but recherché, la toile peut mesurer de 150 à 2000 longueurs, de 20 à 150 de largeur et de 5 à 30 mm d'épaisseur.

Les demi-niveleuses en forme (12, g) utilisées pour frotter les cosses, les pois et les chanfreins sont plus productives et pratiques à utiliser que les simples. Ils sont en métal de 804 mm de long et en bois jusqu'à 2000 mm de long. Aux truelles en bois, la toile est renversée à angle droit à partir de deux planches rabotées, les poignées sont fixées à l'aide de clous. L'inconvénient des poluteurs en bois est qu'ils se déforment.

Les râpes (12, d) sont utilisées pour lisser la solution, c'est-à-dire le coulis. Ils sont en pin ou en épicéa, en duralumin, en acier galvanisé. La poignée est si haute qu'il est commode de tenir la râpe. Les dimensions moyennes de la râpe à linge 110X190 mm. La poignée est attachée à la toile avec des clous ou des épingles en bois. Au fur et à mesure que la toile s'use, les extrémités des ongles ou des chevilles sont enfoncées dans le tissu.

Lorsqu'elle est humide et sèche, le tissu de la râpe gondole, ce qui réduit la productivité du travail. Pour frotter la râpe plus propre, un feutre dense est fixé sur la toile, mais cette râpe ne coupe pas les petits tubercules. Par conséquent, ils essuyent d'abord la surface avec une râpe avec un chiffon en bois, puis avec un chiffon recouvert de feutre. Parfois, pour lisser la solution, on utilise des râpes articulées sur un long manche dont le bloc est enveloppé d’un chiffon de ponçage. Surfaces lisses avec des mouvements alternatifs d'une cage ou d'une râpe d'une largeur de 60 à 70 cm.

Les lisseurs (12, f) sont plus productifs que les râpes, mais leur qualité de lissage est inférieure. Les Smoothers sont en acier ou en bois. Les repasseuses en bois sont des demi-niveleuses dont la toile est recouverte de caoutchouc (rembourré).

Pour lisser la surface de la solution à l'aide d'une pierre feuilletée ou du bout d'un arbre. Un morceau de pierre feuilletée (grès de roche dure), de brique de silicate ou l'extrémité d'un conifère est inséré dans un support sur un long manche, ce qui permet de lisser les surfaces dans les pièces de 2,5 à 3 m de hauteur sans échelle ni table.

Grâce à la réparation et à l’alignement des surfaces sur une solution de ciment-polymère ou de ciment-gypse-polymère, on obtient une surface finement rugueuse qui ne convient pas directement à la peinture, elle est en outre lissée avec du mastic.