Popis hrdinov v diele „Jarná voda. Seminárna práca: Obrazový systém v príbehu I.S. Turgenevova „pramenitá voda“

rôzne

Žánerová originalita románu „pramenitá voda“

Na konci 60. a prvej polovice 70. rokov 19. storočia Turgenev napísal sériu poviedok týkajúcich sa kategórie spomienok z dávnej minulosti („Foreman“, „Príbeh poručíka Ergunova“, „Nešťastný“, „Podivná história“, „Štefan kráľ Lear“), „Zaklepať, zaklopať, zaklopať“, „pramenitá voda“, „Punin a Baburin“, „klepať“ atď.).

Z nich sa najvýznamnejším dielom tohto obdobia stal príbeh „pramenitá voda“, ktorého hrdina je ďalším zaujímavým doplnkom k Turgenevovej galérii slabých ľudí.

Príbeh sa objavil vo Vestníku Európy v roku 1872 a obsahovo sa priblížil románom Asya a First Love, ktoré boli napísané skôr: ten istý slabozraký, reflexný hrdina, pripomínajúci „extra ľudí“ (Sanin), to isté dievča Turgenev (Jemma) ), zažívajúc drámu neúspešnej lásky. Turgenev pripustil, že obsah príbehu v mladosti „zažil a prežil osobne“. [Golovko, 1973, s. 28]

Na rozdiel od ich tragických zakončení končí „pramenitá voda“ v grafe menej dramaticky. Príbeh prechádza hlbokým a vzrušujúcim textom.

V tejto práci Turgenev vytvoril obrazy odchádzajúcej vznešenej kultúry a nových hrdinov éry - raznochintsy a demokratov, obrazy nezištných ruských žien. A hoci postavy v príbehu sú typickými hrdinami Turgeneva, napriek tomu ukazujú zaujímavé psychologické črty, ktoré autor vytvoril s neuveriteľnou zručnosťou, ktorá umožňuje čitateľovi preniknúť do hlbín rôznych ľudských pocitov, prežiť ich alebo si ich pamätať.

Preto je potrebné veľmi starostlivo zvážiť obrazový systém poviedky s malým súborom postáv, ktorý sa spolieha na text, pričom nechýba ani jediný detail.

Obrazový systém diela priamo závisí od jeho ideologického a tematického obsahu: autor vytvára a rozvíja postavy, aby sprostredkoval čitateľovi nápad, aby sa stal „živým“, „skutočným“, „blízkym“ čitateľovi. Čím úspešnejšie sa vytvárajú obrázky hrdinov, tým ľahšie je pre čitateľa, aby vnímal autorove myšlienky.

Predtým, ako pristúpime priamo k analýze obrazov hrdinov, musíme stručne zvážiť obsah príbehu, najmä prečo autor vybral tieto a iné postavy.

Ideologický a umelecký dizajn tejto práce určil jedinečnosť konfliktu a jeho osobitný systém, osobitný vzťah postáv.

Konflikt, na ktorom je príbeh založený, je stret mladého muža, nie celkom obyčajného, \u200b\u200bnie hlúpého, nepochybne kultúrneho, ale nerozhodného, \u200b\u200bslabého charakteru a mladého dievčaťa, hlbokého, silného, \u200b\u200bintegrálneho a silného.

Ústrednou časťou deja je vznik, vývoj a tragické ukončenie lásky. Na túto stránku príbehu je hlavná pozornosť Turgeneva ako psychológa zameraná na odhaľovanie týchto intímnych zážitkov a jeho umelecká zručnosť sa prejavuje predovšetkým.

V príbehu je tiež odkaz na konkrétny historický čas. Stretnutie Sanina s Gemmou teda patrí autorovi v roku 1840. Okrem toho je vo Veshniye Vody niekoľko detailov týkajúcich sa domácnosti, ktoré sú charakteristické pre prvú polovicu 19. storočia (Sanin pôjde z Nemecka do Ruska v pódiu, poštou a pod.).

Ak sa obrátime na obrazový systém, mali by sme okamžite poznamenať, že spolu s hlavným príbehom - láskou k Saninu a Gemme - sú dané ďalšie príbehy toho istého osobného poriadku, ale na princípe kontrastu s dejom je ten hlavný: dramatický koniec príbehu Gemmovej lásky k Saninovi je jasnejší. z porovnania s vedľajšími epizódami týkajúcimi sa histórie Sanina a Polozovej. [Efimova 1958: 40]

Hlavný príbeh príbehu je pre takéto Turgenevove diela odhalený obvyklým dramatickým spôsobom: najskôr je uvedená krátka expozícia, ktorá zobrazuje prostredie, v ktorom by mali hrdinovia pôsobiť, nasleduje dej (čitateľ sa dozvie o láske k hrdinovi a hrdinke), potom sa akcia vyvíja, niekedy sa stretne na ceste prekážky, nakoniec príde okamih najvyššieho napätia akcie (vysvetlenie hrdinov), po ktorom nasleduje katastrofa, po ktorej nasleduje epilog.

Hlavný príbeh sa odohráva ako spomienky 52-ročného šľachtica a majiteľa pôdy Sanin o udalostiach spred 30 rokov, ktoré sa udiali v jeho živote, keď cestoval po Nemecku. Raz, keď cestoval vo Frankfurte, Sanin odišla do cukroviniek, kde pomohla mladej dcére pani s jej mladším bratom omdlieť. Rodina bola voči Saninovi sympatická a neočakávane pre seba strávil s nimi niekoľko dní. Keď sa prechádzal s Gemmou a jej snúbenicou, jeden z mladých nemeckých dôstojníkov, ktorý sedel pri ďalšom stole v krčme, sa nechal byť hrubý a Sanin ho vyzvala na súboj. Súboj skončil šťastne pre oboch účastníkov. Tento incident však veľmi otriasol nameraným životom dievčaťa. Odmietla ženícha, ktorý nedokázal brániť svoju dôstojnosť. Sanin si náhle uvedomila, že ju miluje. Láska, ktorá ich chytila, viedla Sanina k myšlienke oženiť sa. Dokonca aj Gemma matka, ktorá bola spočiatku vystrašená Gemmovým roztržením s jej snúbencom, sa postupne upokojila a začala robiť plány pre svoj budúci život. Aby Sanin predal svoj majetok a získal peniaze na spoločné bývanie, išiel do Weissbadenu s bohatou manželkou súdruha jeho penziónu Polozov, s ktorým sa náhodou stretáva vo Frankfurte. Bohatá a mladá ruská krása Marya Nikolaevna však pri svojej rozmarnosti nalákala Saninu a stala sa jedným z jej milencov. Keďže Sanin nedokáže odolať silnej povahe Marya Nikolaevny, ide za ňou do Paríža, ale čoskoro sa ukáže, že je zbytočná a hanebne sa vracia do Ruska, kde jeho život mdlo prechádza sekulárnym zhonom. [Golovko, 1973, s. 32]

Až po 30 rokoch náhodou nájde zázračne konzervovanú sušenú kvetinu, ktorá sa stala príčinou tohto duelu a ktorú mu dal Gemma. Ponáhľa sa do Frankfurtu, kde zistí, že Gemma sa oženil dva roky po udalostiach a šťastne žije v New Yorku so svojím manželom a piatimi deťmi. Jej dcéra na fotografii vyzerá ako mladé talianske dievča, jej matka, ktorej Sanin kedysi ponúkol ruku a srdce.

Ako vidíme, počet postáv v príbehu je pomerne malý, takže ich môžeme vymenovať (ako sa objavujú v texte)

Dmitrij Pavlovič Sanin - ruský vlastník pôdy

· Jemma - dcéra pani cukrovinky

· Emil - syn majiteľa cukrovinky

· Pantaleón - starý sluha

· Louise je slúžka

· Leonora Roselli - milenka cukroviniek

Karl Kluber - Gemma's Groom

Baron Dyongof - nemecký dôstojník, neskôr - generál

Von Richter - druhý z baróna Dönhofa

· Ippolit Sidorovich Polozov - Saninov kolega nalodenie

Maria Nikolaevna Polozová - manželka Polozova

Hrdinovia sa dajú samozrejme rozdeliť na hlavné a sekundárne. Obrazy oboch budeme posudzovať v druhej kapitole našej práce.

Turgenev označil príbeh „pramenitá voda“ za dielo lásky. Ale všeobecný tón je pesimistický. V živote je všetko náhodné a prechodné: náhoda spojila Sanin a Gemmu, náhoda a rozbili ich šťastie. Avšak bez ohľadu na to, čo končí prvá láska, osvetľuje život človeka, ako slnko, a spomienka na ňu zostáva navždy s ním ako životodarný princíp.

Láska je silný pocit, pred ktorým je človek bezmocný, ako aj pred prvkami prírody. Turgenev neosvetľuje celý psychologický proces, ale zdržiava sa v samostatných, ale krízových chvíľach, keď sa pocit, ktorý sa hromadí vo vnútri človeka, náhle objaví vonku - v jeho pohľade, skutku, v dobrej kondícii. Robí to prostredníctvom náčrtov krajiny, udalostí, charakteristík iných postáv. Preto je pri malom súbore hrdinov v príbehu každý obraz vytvorený autorom neobvykle jasný, umelecky dokončený, dokonale zapísaný do všeobecnej ideologickej a tematickej koncepcie príbehu. [Efimova, 1958, s. 41]

Nie sú náhodní ľudia, tu sú všetci na svojom mieste, každá postava nesie určitú ideologickú záťaž: hlavné postavy vyjadrujú autorovu myšlienku, vedú a rozvíjajú príbeh, „hovoria“ s čitateľom, menšie postavy pridávajú ďalšiu príchuť, slúžia ako prostriedok na charakterizáciu hlavných postáv, pridanie komiksu a satirické odtiene diela.

ÚVOD

KAPITOLA 1. IDEAS-TEMATICKÝ OBSAH PRÍBEHU TURGENEVA „PRUŽINNÁ VODA“

KAPITOLA 2. OBRÁZKY HLAVNÝCH A SEKUNDÁRNYCH CHARAKTEROV V PRÍBEHU

2.2 Ženské obrázky v príbehu

2.3 Menšie postavy

ZÁVER

odkazy

ÚVOD

Na konci 60. a prvej polovice 70. rokov 19. storočia Turgenev napísal niekoľko poviedok týkajúcich sa kategórie spomienok z dávnej minulosti („Foreman“, „Príbeh poručíka Ergunova“, „Nešťastný“, „Podivná história“, „Štefan kráľ Lear“), „Zaklepať, zaklopať, zaklopať“, „pramenitá voda“, „Punin a Baburin“, „klepať“ atď.). Z nich sa najvýznamnejším dielom tohto obdobia stal príbeh „pramenitá voda“, ktorého hrdina je ďalším zaujímavým doplnkom k Turgenevovej galérii slabých ľudí.

Príbeh sa objavil vo Vestníku Európy v roku 1872 a obsahovo sa podobal románom Asya a First Love, ktoré boli napísané skôr: rovnaká slabá vôľa, odrážajúca hrdinu, pripomínajúca „extra ľudí“ (Sanin), rovnaké dievča Turgenev (Jemma) ), zažívajúc drámu neúspešnej lásky. Turgenev pripustil, že obsah príbehu v mladosti „zažil a prežil osobne“. Na rozdiel od ich tragických zakončení končí „pramenitá voda“ v grafe menej dramaticky. Príbeh prechádza hlbokým a vzrušujúcim textom.

V tejto práci Turgenev vytvoril obrazy odchádzajúcej vznešenej kultúry a nových hrdinov éry - raznochintsy a demokratov, obrazy nezištných ruských žien. A hoci postavy v príbehu sú typickými hrdinami Turgeneva, napriek tomu ich možno vysledovať k zaujímavým psychologickým črtám, ktoré autor vytvoril s neuveriteľnou zručnosťou, čo čitateľovi umožňuje preniknúť do hlbín rôznych ľudských pocitov, prežiť ich alebo si ich pamätať. Preto je potrebné veľmi starostlivo zvážiť obrazový systém poviedky s malým súborom postáv, ktorý sa spolieha na text, pričom nechýba ani jediný detail.

Cieľom našej práce v kurze je preto podrobne študovať text príbehu, aby charakterizoval jeho obrazový systém.

Predmetom štúdie sú preto hlavné a sekundárne znaky „pramenitej vody“.

Vec: umelecké vyjadrenie obrázkov v príbehu autora.

Cieľ, predmet a predmet určujú nasledujúce výskumné úlohy v našej práci na kurze:

- zvážiť ideologický a tematický obsah príbehu;

- identifikovať hlavné čiary v tvare pozemku;

- posudzovať obrázky hlavných a sekundárnych postáv príbehu na základe textových charakteristík;

- vyvodiť záver o Turgenevovej umeleckej zručnosti pri vykresľovaní postáv „pramenitej vody“.

Teoretický význam tejto práce je determinovaný skutočnosťou, že v kritike sa román „Vonkajšie vody“ posudzuje hlavne z hľadiska problémovo-tematickej analýzy a línia Sanin - Dzhemma - Polozov sa analyzuje z celého imaginatívneho systému, v našej práci sme sa pokúsili o holistickú imaginatívnu analýzu diela.

Praktický význam našej práce spočíva v tom, že materiál, ktorý je v nej uvedený, sa dá použiť na štúdium práce Turgeneva ako celku, ako aj na prípravu špeciálnych kurzov a voliteľných predmetov, napríklad „Príbehy I.S. Turgenev o láske („pramenitá voda“, „Asya“, „prvá láska“ atď.) Alebo „príbehy ruských spisovateľov druhej polovice 19. storočia“ a pri štúdiu všeobecného vysokoškolského štúdia „Dejiny ruskej literatúry 19. storočia“.

KAPITOLA 1. IDEAS-TEMATICKÝ OBSAH PRÍBEHU

IS TURGENEVA „PRUŽINNÁ VODA“

Predtým, ako pristúpime priamo k analýze obrazov hrdinov, musíme stručne zvážiť obsah príbehu, najmä prečo autor vybral tieto a iné postavy.

Ideologický a umelecký dizajn tejto práce určil jedinečnosť konfliktu a jeho osobitný systém, osobitný vzťah postáv.

Konflikt, na ktorom je príbeh založený, je stretom mladého muža, nie celkom obyčajného, \u200b\u200binteligentného, \u200b\u200bnepochybne kultivovaného, \u200b\u200bale nerozhodného, \u200b\u200bslabého charakteru a mladého dievčaťa, hlbokej, silnej vôle, integrálnej a silnej vôle. .

V príbehu je tiež odkaz na konkrétny historický čas. Stretnutie Sanina s Gemmou teda patrí autorovi v roku 1840. Vo Veshniye Vody je okrem toho v prvej polovici charakteristické množstvo častí domácnostiXIX storočia (Sanin pôjde z Nemecka do Ruska v dostavníku, poštovom vagóne atď.).

Hlavný príbeh príbehu je pre takéto Turgenevove diela odhalený obvyklým dramatickým spôsobom: najskôr je uvedená krátka expozícia, ktorá zobrazuje prostredie, v ktorom by mali hrdinovia pôsobiť, nasleduje dej (čitateľ sa dozvie o láske k hrdinovi a hrdinke), potom sa akcia vyvíja, niekedy sa stretne na ceste prekážky, nakoniec prichádza okamih najvyššieho napätia akcie (vysvetlenie hrdinov), po ktorom nasleduje katastrofa, po ktorej nasleduje epilog .

Hlavný príbeh sa odohráva ako spomienky 52-ročného šľachtica a majiteľa pôdy Sanin o udalostiach spred 30 rokov, ktoré sa udiali v jeho živote, keď cestoval po Nemecku. Raz, keď cestoval vo Frankfurte, Sanin odišla do cukroviniek, kde pomohla mladej dcére pani s jej mladším bratom omdlieť. Rodina bola voči Saninovi sympatická a neočakávane pre seba strávil s nimi niekoľko dní. Keď chodil s Gemmou a jej snúbenicou, jeden z mladých nemeckých dôstojníkov, ktorý sedel pri ďalšom stole v krčme, sa nechal byť hrubý a Sanin ho vyzvala na súboj. Súboj skončil šťastne pre oboch účastníkov. Tento incident však veľmi otriasol nameraným životom dievčaťa. Odmietla ženícha, ktorý nedokázal brániť svoju dôstojnosť. Sanin si náhle uvedomila, že ju miluje. Láska, ktorá ich chytila, viedla Sanina k myšlienke oženiť sa. Dokonca aj Gemmina matka, ktorá bola pôvodne vyľakaná Gemmovým roztržením s jej snúbencom, sa postupne upokojila a začala plánovať svoje budúce životy. Aby Sanin predal svoj majetok a získal peniaze na spoločné bývanie, išiel do Weissbadenu k bohatej manželke súdruha jeho penziónu Polozov, s ktorým sa náhodou stretáva vo Frankfurte. Bohatá a mladá ruská krása Marya Nikolaevna však pri svojej rozmarnosti nalákala Saninu a stala sa jedným z jej milencov. Keďže Sanin nedokáže odolať silnej povahe Marya Nikolaevny, ide za ňou do Paríža, ale čoskoro sa ukáže, že je zbytočná a hanebne sa vracia do Ruska, kde jeho život mdlo prechádza sekulárnym zhonom. Až po 30 rokoch náhodou nájde zázračne konzervovanú sušenú kvetinu, ktorá sa stala príčinou tohto duelu a ktorú mu dal Gemma. Ponáhľa sa do Frankfurtu, kde zistí, že Gemma sa oženil dva roky po udalostiach a šťastne žije v New Yorku so svojím manželom a piatimi deťmi. Jej dcéra na fotografii vyzerá ako mladé talianske dievča, jej matka, ktorej Sanin kedysi ponúkol ruku a srdce.

Ako vidíme, počet postáv v príbehu je pomerne malý, takže ich môžeme vymenovať (ako sa objavujú v texte)

Dmitrij Pavlovič Sanin - ruský vlastník pôdy

Gemma - dcéra pani cukrovinky

Emil - syn majiteľa cukrovinky

Pantaleone - starý sluha

Louise je slúžka

Leonora Roselli - pani cukrovinky

Karl Kluber - Gemma's Groom

baron Dyongof - nemecký dôstojník, neskôr - generál

von Richter - druhý z baróna Dönhofa

Ippolit Sidorovich Polozov - Sanina kolega za nalodenie

Marya Nikolaevna Polozová - manželka Polozova

Hrdinovia sa dajú samozrejme rozdeliť na hlavné a sekundárne. Obrazy oboch budeme posudzovať v druhej kapitole našej práce.

KAPITOLA 2. OBRÁZKY HLAVNÉ A SEKUNDÁRNE

CHARAKTERY V PREDAJI

2.1 Sanin - hlavná postava Jarných vôd

Najprv znovu upozorňujeme na to, že konflikt v príbehu a výber charakteristických epizód a pomer postáv - všetko sa riadi jednou z hlavných úloh Turgeneva: analýzu psychológie vznešenej inteligencie v oblasti osobného, \u200b\u200bintímneho života. , Čitateľ vidí, ako sa navzájom spoznávajú, milujú navzájom, a potom sa hlavné postavy rozptýlia, aké ďalšie postavy sa zúčastňujú na ich milostných príbehoch.

Hlavnou postavou príbehu je Dmitrij Pavlovič Sanín, na začiatku príbehu ho vidíme už 52 rokov, pripomínajúc jeho mladosť, jeho lásku k dievčaťu Dzheme a jeho rozvinuté šťastie.

V prvej časti príbehu ukazuje Turgenev to najlepšie, čo bolo v Saninovej postave a ktoré v ňom uchvátilo Gemmu. V dvoch epizódach (Sanin pomáha bratovi Gemmovi, Emilovi, ktorý omdlel a potom, keď obhajuje česť Gemmy, bojuje s nemeckým dôstojníkom Dengoffom), sú odhalené Saninove črty, ako sú šľachta, priamosť, odvaha. Autor opisuje vzhľad hlavnej postavy: „Po prvé, sám bol veľmi, veľmi zlý. Štíhly, štíhly rast, príjemné, mierne rozmazané rysy, jemné modrasté oči, zlaté vlasy, belosť a začervenanie pokožky - a čo je najdôležitejšie: to je jednoducho veselý, dôverčivý, úprimný, najprv trochu hlúpy výraz, podľa ktorého ste za starých čias okamžite spoznali deti sedatívnych šľachtických rodín, „otcovských“ synov, dobrých barichov, narodených a vykrmovaných v našich polop stepných slobodných krajinách; prechádzka s zakopnutím, hlas so šepotom, úsmev ako detský, hneď ako sa na neho pozriete ... konečne, sviežosť, zdravie - a jemnosť, mäkkosť, mäkkosť - to je všetko Sanin. A po druhé, nebol hlúpy a niečo sa naučil. Napriek pobytu v zahraničí zostal čerstvý: úzkostné pocity, ktoré premohli najlepšiu časť tej doby, mu boli málo známe. ““ .

Osobitné umelecké prostriedky, ktoré Turgenev používa na sprostredkovanie intímnych emocionálnych zážitkov, si zaslúžia osobitnú pozornosť. Zvyčajne to nie je vlastnosť autora, nie výpovede hrdinov o sebe - jedná sa hlavne o vonkajšie prejavy ich myšlienok a pocitov: výrazy tváre, hlasy, držanie tela, pohyby, spôsob spevu, predstavenie obľúbených hudobných diel, čítanie obľúbených básní. Napríklad scéna pred súbojom v Saníne s dôstojníkom: „Len čo na neho prišla myšlienka: narazil na mladú lipu, s najväčšou pravdepodobnosťou zlomenú, so včerajským návalom. Pozitívne zomrela ... všetky listy na nej zomierali. "Čo je to?" znamenie? “ - preletel hlavou; ale okamžite zapískal, skočil cez ten veľmi lipový strom a kráčal po ceste “ , Tu je stav hrdiny sprostredkovaný krajinou.

Hrdina príbehu samozrejme nie je medzi ostatnými turgenevskými postavami tohto typu jedinečný. Môžete porovnať napríklad „pramenitú vodu“ s románom „Smoke“, v ktorom vedci zaznamenávajú blízkosť príbehov a obrazov: Irina - Litvinová - Tatyana a Polozova - Sanina - Gemma. V skutočnosti sa zdalo, že Turgenev v románe zmenil román: Sanin nenašiel silu, ako opustiť úlohu otroka, ako to bolo v prípade Litvinova, a všade nasledovala Marya Nikolaevna. Táto zmena vo finále nebola náhodná a svojvoľná, ale bola určená iba logikou žánru. Žáner tiež aktualizoval prevládajúce dominanty vo vývoji postáv hrdinov. Sanin v skutočnosti, ako aj Litvinov, majú príležitosť „sa postaviť“: a on, navonok krívajúci a bezprstý, premýšľajúci o sebe, zrazu začína robiť veci, obetuje sa za ďalšie - na stretnutí s Gemmou. Príbeh však neovláda túto quixotickú líniu, v románe, v ktorom dominuje, ako v prípade Litvinova. V „bezpriadovom“ Litvínove sa realizuje práve charakter a vnútorná sila, ktorá sa realizuje okrem iného v myšlienke sociálnej služby. A Sanin je plný pochybností a pohŕdania pre seba, rovnako ako Hamlet je „zmyselný a zmyselný človek“. - Hamletova vášeň v ňom víťazí. Trápi ho aj všeobecný život, ktorý mu nedokáže odolať. Saninino zjavenie je v súlade s myšlienkami hrdinov mnohých spisovateľských príbehov. Jeho podstata spočíva v skutočnosti, že šťastie lásky je rovnako tragické ako ľudský život, je to však jediný význam a obsah tohto života. Hrdinovia románu a príbehu, ktorí spočiatku objavujú rovnaké charakterové črty, si teda v rôznych žánroch uvedomujú rôzne dominantné princípy - buď quixotické alebo hamletovské. Ambivalencia kvalít je doplnená dominanciou jednej z nich.

Sanin môže byť tiež v korelácii s Aeneasom (s ktorým je porovnávaný) - hlavnou postavou diela „Aeneid“, ktoré rozpráva o ceste a návrate tuláka do vlasti. Turgenev má trvalé a opakované odkazy na text Aeneidu (búrka a jaskyňa, v ktorej sa Dido a Aeneas uchýlili), to znamená na „rímsky“ pozemok. "Aeneas?" - šepká Marya Nikolaevna pri vchode do strážnej haly (to je jaskyňa). Vedie k tomu dlhá lesná cesta: „tieň lesa ich pokrýval široko a jemne a zo všetkých strán sa cesta náhle otočila na stranu a padla do pomerne úzkej rokliny. Vôňa vresu, borovicovej živice, mokra, vlaňajších listov a dupla do neho - hustá a ospalá. Z trhlin hnedých veľkých kameňov to bolo čerstvé. Na obidvoch stranách cesty stúpali guľaté hrbole pokryté zeleným machom. Hlava hluchých otrasov sa prehnala lesnými vzduchmi cez vrcholky stromov. Táto cesta prešla hlboko do lesa. Nakoniec cez tmavozelenú smrekovú krovinu pod baldachýnom sivej skaly sa na neho pozrela úbohá žena. strážnica s nízkymi dverami v prútenom múre ... “

Okrem toho Sanina prináša ešte jednu vec bližšie k Enea: Aeneas pri hľadaní cesty domov spadne do náručí kráľovnej Didony, zabudne na svoju ženu a dá sa milovať v náručí zvodcu, to isté sa stane Saninovi: zabudne na svoju lásku k Gemme a podľahne osudovej vášni. ženy Márie Nikolaevnej, ktorá nekončí ničím.

2.2 Ženské obrázky v príbehu

Hlavnými ženskými postavami v príbehu sú dve, sú to dve ženy, ktoré sa priamo zúčastnili na osude Sanin: jeho nevesta Gemma a „fatálna“ krása Marya Nikolaevna Polozová.

Turgenevská hrdinka je taliančina a talianska farebnosť par excellence na všetkých úrovniach, od lingvistických po opisy talianskeho temperamentu, emocionality atď., Všetky podrobnosti obsiahnuté v kanonickom obraze taliančiny, sú uvedené v príbehu s takmer neprimeranými detailmi. Je to tento taliansky svet so svojou temperamentnou citlivosťou, ľahkou horľavosťou, rýchlo sa opakujúcimi bolesťami a radosťami, zúfalstvo nielen z nespravodlivosti, ale aj neznalosť formy, zdôrazňuje krutosť a zásadnosť Saninovho činu. Ale je to proti „talianskym pôžitkom“, že Sanina je Marya Nikolaevna, a možno v tomto nie je celkom nespravodlivá.

Ale Turgenev má aj taliančinu , v tomto prípade, zodpovedajúci všetkým možným cnostiam, je v istom zmysle tiež horší ako iný (ruský) obraz. Ako často sa stáva, negatívna postava „sa prehráva“ pozitívna a Gemma vyzerá trochu nevýrazne a nudne (napriek jej umeleckému talentu) v porovnaní s jasným šarmom a významom Marya Nikolaevny, „veľmi úžasnej osoby“, ktorá fascinuje nielen Sanina, ale aj samotného autora. ,

Aj samotný názov Polozov hovorí o povahe tejto ženy: had je obrovský had, teda spojenie s biblickým hadím pokušiteľom, a preto je Polozova pokušiteľom.

Turgenev takmer kazí dravosť a zkaženosť Márie Nikolajevnej: „triumf sa hadil na jej pery - a jej oči, široké a svetlé až biele, vyjadrili jednu bezohľadnú hlúposť a sýtost víťazstva. Jastrab, ktorý pazúry vtáka chytil, má také oči. “ , Takéto pasáže však ustupujú oveľa výraznejšiemu obdivu, predovšetkým pred ženskou neodolateľnosťou: „A nie to, že to bola notoricky známa krása ani tenkosťou jej pokožky, ani milosťou jej rúk a nôh - ale čo to všetko znamenalo? Nie pred „svätyňou krásy“, podľa slov Puškin, by sa niekto, kto by sa s ňou stretol, zastavil, ale skôr ako kúzlo mocného, \u200b\u200bbuď ruského, alebo cigánskeho, kvitnúceho ženského tela ... a on sa nedobrovoľne nezastavil! "Táto žena, keď k tebe príde, akoby ťa celé šťastie tvojho života prinieslo k tebe." " Charizma Marya Nikolaevnadynamicky : neustále sa pohybuje, neustále mení „obrazy“. Na tomto pozadí sa to javí obzvlášťstatický charakter Perfektná krása Gemmy, jej sochárstvo a malebnosť v „múzejnom“ zmysle slova: je porovnávaná buď s mramorovými olympijskými bohyňami, potom s Allorieva Judith v Palazzo Pitti, potom s Rafaelovou Fornarinou (ale treba si uvedomiť, že to neodporuje prejavom talianskeho temperamentu, emocionality, umenie). Annensky hovorilazvláštna podobnosť čisté, sústredené a osamelé Turgenevove dievčatá (Jemma však medzi nich nie sú) so sochami, o ich schopnosti premeniť sa na sochu, o ich trochu ťažkej soche .

Hrdinu (autorku) nemení ani jej obdiv, jej nadanie, inteligencia, vzdelanie a všeobecná výstrednosť povahy Mary Nikolaevny: „Ukázala také obchodné a administratívne schopnosti, že ju mohla ohromiť! Všetky jej vstupy a výstupy z farmy boli jej dobre známe; jej každé slovo zasiahlo známku. “ ; "Marya Nikolaevna dokázala povedať ... vzácny darček pre ženu a dokonca aj pre rusky!" Sanin viackrát musel vyraziť smiech ďalším svižným a dobre zameraným slovom. Marya Nikolaevna predovšetkým netolerovala pokrytectvo, klamstvo a klamstvá ... “ atď. Marya Nikolaevna - osoba v úplnom zmysle slova, nesmierne silná, ochotná a ako osoba zanecháva pozadučistý, nepoškvrnený holub Gemma.

Ako ilustrácia zaujímavá divadelná téma pri charakterizácii oboch hrdiniek. Večer sa odohrala predstavenie v rodine Roselli: Gemma vynikajúco prečítala komédiu priemerného frankfurtského spisovateľa Maltza, „veľmi pôsobivo“, „krútila najúspešnejšími úškľabkami, strihala si oči, pokrčila nos, búchala, pískala“; Sanin „sa na ňu nemohla celkom diviť; zvlášť ho zarazilo, ako jej dokonale krásna tvár zrazu zaujala taký komický, niekedy takmer banálny výraz. , Je zrejmé, že zhruba na rovnakej úrovni sledujú hru Sanin a Marya Nikolaevna v divadle Wiesbaden - ale s akou vražednou kaustičnosťou Marya Nikolaevna na to odpovedá: „„ Dráma! Rozhorčene povedala: „Nemecká dráma.“ Každopádne lepšie ako nemecká komédia. “ To bolo jedno z mnohých domácich prác, v ktorých dobre-čitaní, ale priemerní herci predstavovali tzv. Tragický konflikt a nudili sa. Opäť podvádzal a kňučal na pódiu “ , Sanin vníma hru jej triezvymi a nemilosrdnými očami a nezažíva žiadne nadšenie.

Kontrast stupníc na hlbokej úrovni pociťuje aj skutočnosť, že obe sú uvedené v závere príbehu. "Zomrela už dávno," hovorí Sanin o Marya Nikolaevna, odvrátila sa a zamračila sa. a v tomto je niektoré dráma vnímané latentne (najmä ak si pamätáte, že Cigáni ju predvídali násilnou smrťou). Tento dramatický efekt sa navyše prejavuje na pozadí Gemmy, vďačný Sanine za to, že sa s ňou stretol a zachránil jej nechceného ženícha a umožnil jej nájsť svoj osud v Amerike, ženatý s úspešným obchodníkom, „s ktorým už šťastne žije už dvadsiaty ôsmy rok, v spokojnosti a hojnosti “ , Únik všetkých sentimentálnych, emocionálnych a romantických atribútovtaliansky (stelesnená vo Frau Lenore, Pantaleone, Emilio a dokonca aj v partale Tartalle), Gemma stelesnila model philistinského šťastia americkým spôsobom, ktorý sa v podstate nelíši od kedysi odmietnutej nemeckej verzie (napríklad priezvisko)Nahrádza Roselliho nie o nič lepšieKlüber ). A Saninova reakcia na tieto skutočnosti, ktorá ho urobila šťastným, je opísaná spôsobom, v ktorom je možné predpokladať autorovu ironiu: „Nezaväzujeme sa popisovať pocity, ktoré Sanin zažila pri čítaní tohto listu. Neexistuje uspokojivý výraz pre takéto pocity: sú hlbšie a silnejšie - a viac neurčité ako akékoľvek slovo. Len hudba ich mohla sprostredkovať. “ .

2.3 Menšie postavy

spisovateľ turgenev nová postava

Hlavné postavy „pramenitej vody“ sa porovnávajú so sekundárnymi postavami, čiastočne v podobnosti (Gemma - Emil - ich matka), a ešte viac naopak: Sanin - a praktický, mierny, elegantný buržoázny, ženích Gemma Kluber, Sanin - a horlivý, prázdny playboy Dyongof života. To vám umožní hlbšie odhaliť charakter hrdiny prostredníctvom jeho vzťahu s týmito ľuďmi.

Hlboké sympatie čitateľa sú spôsobené bratom Jema Emiliom, ktorý neskôr zomrel v radoch bojovníkov Garibaldiho. Autor to opisuje takto: „V miestnosti, kde bežal po dievčati, ležala na staromódnej pohovke z vlásia celá biela - biela so žltkastými odtieňmi, ako je vosk alebo starý mramor - chlapec asi štrnástich, nápadne vyzerajúci ako dievča, očividne jej brat. Jeho oči boli zatvorené, tieň z jeho hustých čiernych vlasov mu padol na škvrnu ako skamenené čelo, na nehybné tenké obočie; pod modrými perami boli vidieť zaťaté zuby. Nezdalo sa, že dýcha; jedna ruka padla na podlahu, druhá hodila za hlavu. Chlapec bol oblečený a zapnutý; krk pevne chytil za krk “ .

Turgenev v tóne dobromyseľnej irónie zobrazuje Panteleleho, staršieho speváka vo Veshniye Vody, „... do miestnosti vstúpil malý starý muž vo fialovom kabáte s čiernymi gombíkmi, vysoká biela kravata, krátke námornícke nohavice a modré vlnené pančuchy, ktoré sa krútili po krivých nohách. Jeho drobná tvár úplne zmizla pod partiou šedých, železných vlasov. Zo všetkých strán prudko stúpajúcich nahor a klesajúcich dozadu s rozcuchanými pletencami dali postave starého muža podobnosť s chocholatým kuracím mäsom - táto podobnosť je o to výraznejšia, že pod ich tmavo šedou hmotou bolo možné rozoznať iba špicatý nos a okrúhle žlté oči. “ , Ďalej sa zoznámime s okolnosťami života starého muža: „Pantaleón bol predstavený aj Saninovi. Ukázalo sa, že kedysi bol operným spevákom pre barytonové večierky, ale už dávno prestal s divadelným štúdiom a bol v rodine Roselliho s niečím medzi tým, ktorý je doma doma a sluhom. ““

Táto postava je na jednej strane komická a má za cieľ oživiť taliansku príchuť príbehu, aby bola živšia a prirodzenejšia, na druhej strane nám umožňuje podrobnejšie skúmať rodinu Dzhemu, jej príbuzných a priateľov.

Satiricky zobrazuje Turgeneva ako „pozitívnu osobu“ - nemeckú nevestu Gem Klubera Gemmu: „Je potrebné predpokladať, že v tom čase vo Frankfurte ako celku neexistoval taký zdvorilý, dôstojný, dôležitý a priateľský hlavný výbor, ktorým bol pán Kluber. Bezúhonnosť jeho toalety stála v rovnakej výške s dôstojnosťou jeho postavenia, s eleganciou - trochu, ale primárne a zdržanlivo, anglickým spôsobom (strávil dva roky v Anglicku) - ale stále podmanila eleganciu jeho správania! Na prvý pohľad sa ukázalo, že tento pekný, trochu prísny, dobre vychovaný a výborne umývaný mladý muž bol zvyknutý poslúchať tých najvyšších a veliť nižším, a že za pultom svojho obchodu musel nevyhnutne inšpirovať úctu k samotným zákazníkom! O jeho záhadnej čestnosti nebolo najmenších pochybností: človek sa musel iba pozerať na pevne zaškrobený obojok! A jeho hlas sa ukázal byť očakávaným: silný a sebavedomý šťavnatý, ale nie príliš hlasný, s určitou láskavosťou dokonca aj v jeho zafarbení. “ Kluber je dobrý pre každého, ale zbabelec! Navyše, nielenže sa škvrnil hanbou, ale tiež dal svoje milované dievča do trápneho postavenia. Autorov postoj k nemu samozrejme nie je príliš vrúcny, a preto je zobrazovaný ironicky.

A táto irónia sa spätne zmení na sarkasmus, keď zistíme, že Kluber ukradol a zomrel vo väzení

ZÁVER

Láska je silný pocit, pred ktorým je človek bezmocný, ako aj pred prvkami prírody. Turgenev nepokrýva celý psychologický proces, ale zdržiava sa oddelených, ale krízových okamihov, keď sa pocit, ktorý sa hromadí vo vnútri človeka, náhle objaví vonku - v jeho pohľade, skutku, v dobrej kondícii. Robí to prostredníctvom náčrtov krajiny, udalostí, charakteristík iných postáv. Preto je pri malom súbore hrdinov v príbehu každý obraz vytvorený autorom neobvykle jasný, umelecky dokončený, dokonale zapísaný do všeobecnej ideologickej a tematickej koncepcie príbehu.

Všeobecne možno konštatovať, že Turgenev je vynikajúci majster v zobrazovaní postáv postáv, pri prenikaní do ich vnútorného sveta, pri vyjadrovaní najjemnejších psychologických prvkov príbehu. Na vytvorenie svojich jedinečných obrazov v príbehu použil umelecké prostriedky, ktoré mu umožnili vykresliť hrdinov ako „živého“, „blízkeho“ k čitateľovi, čo mu následne umožnilo sprostredkovať svoje myšlienky ľuďom a nadviazať s nimi dialóg na umeleckej, obrazovej úrovni.

odkazy

Batyuto A.I. Turgenev je romanopisec. - L., 1972.

Golubkov V.V. Umenie I.S. Turgenev. - M., 1955.

Zenkovsky V.V. Výhľad na svet I.S. Turgenev / Zenkovsky V.V. // Ruskí myslitelia a Európa. - M., 1997.

Kurlandskaya G.B. Estetický svet I.S. Turgenev. - Eagle, 1994.

Kurlandskaya G.B. IS Turgenev. Svetonázor, metóda, tradície. - Tula, 2001.

Petrov S.M. IS Turgenev. Život a tvorivosť. - M., 1968.

Struve P.B. Turgenev / Vydavateľstvo V. Alexandrova // Literary studies. - M., 2000.

Turgenev I.S. Pramenitá voda. / Kompletná zbierka diel a listov: V 30 zväzkoch. Diela: v 12 zväzkoch - T. 12. - M., 1986.

Golubkov V.V. Umenie I.S. Turgenev. - M., 1955. - S. 110.

Na rovnakom mieste. - S. 98.

Turgenev I.S. Pramenitá voda. / Kompletná zbierka diel a listov: v 30 zväzkoch. Diela: v 12 zväzkoch - zväzok 12 - M., 1986. - S. 99

Na rovnakom mieste. - S. 102

Turgenev I.S. Pramenitá voda. / Kompletná zbierka diel a listov: V 30 zväzkoch. Diela: v 12 zväzkoch - zväzok 12 - M., 1986. - S. 114.

ÚVOD

KAPITOLA 1. IDEAS-TEMATICKÝ OBSAH PRÍBEHU TURGENEVA „PRUŽINNÁ VODA“

KAPITOLA 2. OBRÁZKY HLAVNÝCH A DRUHÝCH CHARAKTEROV V PRÍBEHU

2.2 Ženské obrázky v príbehu

2.3 Menšie postavy

ZÁVER

odkazy

ÚVOD

Na konci 60. a prvej polovice 70. rokov 19. storočia Turgenev napísal sériu poviedok týkajúcich sa kategórie spomienok z dávnej minulosti („Foreman“, „Príbeh poručíka Yergunova“, „Nešťastný“, „Podivná história“, „Štefan Kráľ Lear“). „Zaklepať, zaklopať, zaklopať“, „pramenitá voda“, „Punin a Baburin“, „klepať“ atď.). Z nich sa najvýznamnejším dielom tohto obdobia stal príbeh „pramenitá voda“, ktorého hrdina je ďalším zaujímavým doplnkom k Turgenevovej galérii slabých ľudí.

V tejto práci vytvoril Turgenev obrazy odchádzajúcej vznešenej kultúry a nových hrdinov éry - raznochintsy a demokratov, obrazy nezištných ruských žien. A hoci postavy v príbehu sú typickými hrdinami Turgeneva, napriek tomu ukazujú zaujímavé psychologické črty, ktoré autor vytvoril s neuveriteľnou zručnosťou, ktorá čitateľovi umožňuje preniknúť do hlbín rôznych ľudských pocitov, prežiť ich alebo si ich pamätať. Preto je potrebné veľmi starostlivo zvážiť obrazový systém poviedky s malým súborom postáv, ktorý sa spolieha na text, pričom nechýba ani jediný detail.

Cieľom našej práce v kurze je preto podrobne študovať text príbehu, aby charakterizoval jeho obrazový systém.

Predmetom štúdie sú preto hlavné a sekundárne znaky „pramenitej vody“.

Cieľ, predmet a predmet určujú nasledujúce výskumné úlohy v našej práci na kurze:

Zvážte ideologický a tematický obsah príbehu;

Identifikujte hlavné čiary v tvare pozemku;

Zvážte obrázky hlavných a sekundárnych postáv príbehu na základe textových charakteristík;

Vyvodiť záver o umeleckej zručnosti Turgeneva na obrázku postáv „pramenitej vody“.

Teoretický význam tejto práce je determinovaný skutočnosťou, že v kritike je príbeh „Vonkajšie vody“ posudzovaný hlavne z hľadiska problémovo-tematickej analýzy a línia Sanin - Dzhemma - Polozov je analyzovaná z celého imaginatívneho systému, v našej práci sme sa pokúsili o holistickú imaginatívnu analýzu diela.

KAPITOLA 1. IDEAS-TEMATICKÝ OBSAH PRÍBEHU

IS TURGENEVA „PRUŽINNÁ VODA“

Predtým, ako pristúpime priamo k analýze obrazov hrdinov, musíme stručne zvážiť obsah príbehu, najmä prečo autor vybral tieto a iné postavy.

Ideologický a umelecký dizajn tejto práce určil jedinečnosť konfliktu a jeho osobitný systém, osobitný vzťah postáv.

Ak sa obrátime k obrazovému systému, mali by sme okamžite poznamenať, že spolu s hlavným príbehom - láskou k Saninu a Gemme - sú dané ďalšie príbehy toho istého osobného poriadku, ale na princípe kontrastu s dejom je ten hlavný: dramatický koniec príbehu lásky Gemmy k Saninovi bude jasnejší. z porovnania s vedľajšími epizódami týkajúcimi sa histórie Sanina a Polozovej.

Hlavný príbeh príbehu je pre takéto Turgenevove diela odhalený obvyklým dramatickým spôsobom: najskôr je uvedená krátka expozícia, v ktorej sa zobrazuje prostredie, v ktorom by mali hrdinovia pôsobiť, nasleduje dej (čitateľ sa dozvie o láske k hrdinovi a hrdinke), potom sa akcia vyvíja, niekedy sa stretne na ceste prekážky, nakoniec príde okamih najvyššieho napätia akcie (vysvetlenie hrdinov), po ktorom nasleduje katastrofa, po ktorej nasleduje epilog.

Hlavný príbeh sa odohráva ako spomienky 52-ročného šľachtica a majiteľa pôdy Sanin o udalostiach spred 30 rokov, ktoré sa udiali v jeho živote, keď cestoval po Nemecku. Raz, keď cestoval vo Frankfurte, Sanin odišla do cukroviniek, kde pomohla mladej dcére pani s jej mladším bratom omdlieť. Rodina bola voči Saninovi sympatická a neočakávane pre seba strávil s nimi niekoľko dní. Keď bol na prechádzke s Gemmou a jej snúbenicou, jeden z mladých nemeckých dôstojníkov, ktorý sedel pri ďalšom stole v krčme, sa nechal byť hrubý a Sanin ho vyzvala na súboj. Súboj skončil šťastne pre oboch účastníkov. Tento incident však veľmi otriasol nameraným životom dievčaťa. Odmietla ženícha, ktorý nedokázal brániť svoju dôstojnosť. Sanin si náhle uvedomila, že ju miluje. Láska, ktorá ich chytila, viedla Sanina k myšlienke oženiť sa. Dokonca aj Gemma matka, ktorá bola spočiatku vystrašená Gemmovým roztržením s jej snúbencom, sa postupne upokojila a začala robiť plány pre svoj budúci život. Aby Sanin predal svoj majetok a získal peniaze na spoločné bývanie, išiel do Weissbadenu s bohatou manželkou súdruha jeho penziónu Polozov, s ktorým sa náhodou stretáva vo Frankfurte. Bohatá a mladá ruská krása Marya Nikolaevna však pri svojom rozmaru nalákala Saninu a stala sa jedným z jej milencov. Keďže Sanin nedokáže odolať silnej povahe Marya Nikolaevny, ide za ňou do Paríža, ale čoskoro sa ukáže, že je zbytočná a hanebne sa vracia do Ruska, kde jeho život mdlo prechádza svetským zhonom. Až po 30 rokoch náhodou nájde zázračne konzervovanú sušenú kvetinu, ktorá sa stala príčinou tohto duelu a ktorú mu dal Gemma. Ponáhľa sa do Frankfurtu, kde zistí, že Gemma sa oženil dva roky po udalostiach a šťastne žije v New Yorku so svojím manželom a piatimi deťmi. Jej dcéra na fotografii vyzerá ako mladé talianske dievča, jej matka, ktorej Sanin kedysi ponúkol ruku a srdce.

Ako vidíme, počet postáv v príbehu je pomerne malý, takže ich môžeme vymenovať (ako sa objavujú v texte)

Dmitrij Pavlovič Sanin - ruský vlastník pôdy

· Jemma - dcéra pani cukrovinky

· Emil - syn majiteľa cukrovinky

· Pantaleón - starý sluha

· Louise je slúžka

· Leonora Roselli - milenka cukroviniek

Karl Kluber - Gemma's Groom

Baron Dyongof - nemecký dôstojník, neskôr - generál

Von Richter - druhý z baróna Dönhofa

· Ippolit Sidorovich Polozov - Saninov kolega nalodenie

Maria Nikolaevna Polozová - manželka Polozova

Hrdinovia sa dajú samozrejme rozdeliť na hlavné a sekundárne. Obrazy oboch budeme posudzovať v druhej kapitole našej práce.

KAPITOLA 2. OBRÁZKY HLAVNÉ A SEKUNDÁRNE

CHARAKTERY V PREDAJI

2.1 Sanin - hlavná postava Jarných vôd

Najprv znovu upozorňujeme, že konflikt v príbehu a výber charakteristických epizód a pomer postáv - to všetko sa riadi jednou z hlavných úloh Turgeneva: analýza psychológie vznešenej inteligencie v oblasti osobného, \u200b\u200bintímneho života. Čitateľ vidí, ako sa navzájom spoznávajú, milujú navzájom, a potom sa hlavné postavy rozptýlia, aké ďalšie postavy sa zúčastňujú na ich milostných príbehoch.

Hlavnou postavou príbehu je Dmitrij Pavlovič Sanín, na začiatku príbehu ho vidíme už 52 rokov, pripomínajúc jeho mladosť, lásku k dievčaťu Dzheme a jeho nekomplikované šťastie.

Okamžite sa o ňom veľa dozvieme, autor nám hovorí všetko bez toho, aby sa ukrýval: „Sanin prešiel 22. rok a bol vo Frankfurte na spiatočnej ceste z Talianska do Ruska. Bol to muž s malým majetkom, ale nezávislý, takmer bez rodiny. "Po smrti vzdialeného príbuzného mal niekoľko tisíc rubľov - a rozhodol sa ich prežiť v zahraničí, skôr ako vstúpil do služby, predtým, ako sa konečne zveril tomuto úradnému obojku, bez ktorého by pre neho nemala byť zabezpečená existencia nemysliteľná." V prvej časti príbehu ukazuje Turgenev to najlepšie, čo bolo v Saninovej postave a ktoré v ňom uchvátilo Gemmu. V dvoch epizódach (Sanin pomáha bratovi Gemmovi, Emilovi, ktorý omdlel a potom, keď obhajuje česť Gemmy, bojuje s nemeckým dôstojníkom Dengoffom), sú odhalené Saninove črty, ako sú šľachta, priamosť, odvaha. Autor opisuje vzhľad hlavnej postavy: „Po prvé, sám bol veľmi, veľmi zlý. Štíhly, štíhly rast, príjemné, mierne rozmazané rysy, jemné modrasté oči, zlaté vlasy, belosť a začervenanie pokožky - a čo je najdôležitejšie: to je proste srdečne veselý, dôverčivý, úprimný, najprv trochu hlúpy výraz, podľa ktorého ste za starých čias okamžite spoznali deti sedatívnych šľachtických rodov, „otcovských“ synov, dobrých barichov narodených a vykrmovaných v našich polop stepných slobodných krajinách; prechádzka s zakopnutím, hlas so šepotom, úsmev ako detský, hneď ako sa na neho pozriete ... konečne, sviežosť, zdravie - a jemnosť, mäkkosť, mäkkosť - to je všetko Sanin. A za druhé, nebol hlúpy a dostal sa do niečoho. Napriek výlete do zahraničia zostal čerstvý: úzkostné pocity, ktoré premohli najlepšiu časť tej doby, mu boli málo známe. “Osobitný umelecký prostriedok, ktorý Turgenev používa na sprostredkovanie intímnych emocionálnych pocitov, si zaslúži osobitnú pozornosť. Zvyčajne to nie je vlastnosť autora, nie výpovede hrdinov o sebe - jedná sa hlavne o vonkajšie prejavy ich myšlienok a pocitov: výrazy tváre, hlasy, držanie tela, pohyby, spôsob spevu, predstavenie obľúbených hudobných diel, čítanie obľúbených básní. Napríklad scéna pred súbojom v Saníne s dôstojníkom: „Raz k nemu prišla len myšlienka: narazil na mladú lipovú stromku, zlomenú s najväčšou pravdepodobnosťou včera. Pozitívne zomrela ... všetky listy na nej zomierali. "Čo je to? Omen?" - preletel hlavou; ale okamžite zapískal, skočil cez ten veľmi lipový strom a kráčal po ceste. “ Tu je stav hrdiny sprostredkovaný krajinou.

Hrdina príbehu samozrejme nie je medzi ostatnými turgenevskými postavami tohto typu jedinečný. Môžete porovnať napríklad „pramenitú vodu“ s románom „Smoke“, v ktorom vedci zaznamenávajú blízkosť príbehov a obrazov: Irina - Litvinová - Tatyana a Polozova - Sanina - Gemma. V skutočnosti sa zdá, že Turgenev zmenil román v príbehu: Sanin nenašiel silu, ako opustiť úlohu otroka, ako to bolo v prípade Litvinova, a všade nasledovala Marya Nikolaevna. Táto zmena vo finále nebola náhodná a svojvoľná, ale bola určená iba logikou žánru. Žáner tiež aktualizoval prevládajúce dominanty vo vývoji postáv hrdinov. Sanin v skutočnosti, ako aj Litvinov, majú príležitosť „sa postaviť“: a on, navonok krívajúci a bezprstý, premýšľajúci o sebe, zrazu začína robiť veci, obetuje sa za iného - pri stretnutí s Gemmou. Príbeh však neovláda túto quixotickú líniu, v románe, v ktorom dominuje, ako v prípade Litvinova. V „bezpriadovom“ Litvínove sa realizuje práve charakter a vnútorná sila, ktorá sa realizuje okrem iného v myšlienke sociálnej služby. A Sanin je plný pochybností a pohŕdania pre seba, rovnako ako Hamlet je „zmyselný a zmyselný muž“ - podmaní si ho Hamletova vášeň. Trápi ho aj všeobecný život, ktorý mu nedokáže odolať. Saninino zjavenie je v súlade s myšlienkami hrdinov mnohých spisovateľských príbehov. Jeho podstata spočíva v skutočnosti, že šťastie lásky je rovnako tragické ako ľudský život, je to však jediný význam a obsah tohto života. Hrdinovia románu a príbehu, ktorí spočiatku objavujú rovnaké charakterové črty, si teda v rôznych žánroch uvedomujú rôzne dominantné princípy - buď quixotické alebo hamletovské. Ambivalencia kvalít je doplnená dominanciou jednej z nich.

ÚVOD

KAPITOLA 1. IDEAS-TEMATICKÝ OBSAH PRÍBEHU TURGENEVA „PRUŽINNÁ VODA“

KAPITOLA 2. OBRÁZKY HLAVNÝCH A DRUHÝCH CHARAKTEROV V PRÍBEHU

2.2 Ženské obrázky v príbehu

2.3 Menšie postavy

ZÁVER

odkazy

ÚVOD

Cieľom našej práce v kurze je preto podrobne študovať text príbehu, aby charakterizoval jeho obrazový systém.

Predmetom štúdie sú preto hlavné a sekundárne znaky „pramenitej vody“.

Cieľ, predmet a predmet určujú nasledujúce výskumné úlohy v našej práci na kurze:

Zvážte ideologický a tematický obsah príbehu;

Identifikujte hlavné čiary v tvare pozemku;

Zvážte obrázky hlavných a sekundárnych postáv príbehu na základe textových charakteristík;

Vyvodiť záver o umeleckej zručnosti Turgeneva na obrázku postáv „pramenitej vody“.

KAPITOLA 1. IDEAS-TEMATICKÝ OBSAH PRÍBEHU

IS TURGENEVA „PRUŽINNÁ VODA“

Predtým, ako pristúpime priamo k analýze obrazov hrdinov, musíme stručne zvážiť obsah príbehu, najmä prečo autor vybral tieto a iné postavy.

Ideologický a umelecký dizajn tejto práce určil jedinečnosť konfliktu a jeho osobitný systém, osobitný vzťah postáv.

Hlavný príbeh sa odohráva ako spomienky 52-ročného šľachtica a majiteľa pôdy Sanin o udalostiach spred 30 rokov, ktoré sa udiali v jeho živote, keď cestoval po Nemecku. Raz, keď cestoval vo Frankfurte, Sanin odišla do cukroviniek, kde pomohla mladej dcére pani s jej mladším bratom omdlieť. Rodina bola voči Saninovi sympatická a neočakávane pre seba strávil s nimi niekoľko dní. Keď bol na prechádzke s Gemmou a jej snúbenicou, jeden z mladých nemeckých dôstojníkov, ktorý sedel pri ďalšom stole v krčme, sa nechal byť hrubý a Sanin ho vyzvala na súboj. Súboj skončil šťastne pre oboch účastníkov. Tento incident však veľmi otriasol nameraným životom dievčaťa. Odmietla ženícha, ktorý nedokázal brániť svoju dôstojnosť. Sanin si náhle uvedomila, že ju miluje. Láska, ktorá ich chytila, viedla Sanina k myšlienke oženiť sa. Dokonca aj Gemma matka, ktorá bola spočiatku vystrašená Gemmovým roztržením s jej snúbencom, sa postupne upokojila a začala robiť plány pre svoj budúci život. Aby Sanin predal svoj majetok a získal peniaze na spoločné bývanie, išiel do Weissbadenu s bohatou manželkou súdruha jeho penziónu Polozov, s ktorým sa náhodou stretáva vo Frankfurte. Bohatá a mladá ruská krása Marya Nikolaevna však pri svojom rozmaru nalákala Saninu a stala sa jedným z jej milencov. Keďže Sanin nedokáže odolať silnej povahe Marya Nikolaevny, ide za ňou do Paríža, ale čoskoro sa ukáže, že je zbytočná a hanebne sa vracia do Ruska, kde jeho život mdlo prechádza svetským zhonom. Až po 30 rokoch náhodou nájde zázračne konzervovanú sušenú kvetinu, ktorá sa stala príčinou tohto duelu a ktorú mu dal Gemma. Ponáhľa sa do Frankfurtu, kde zistí, že Gemma sa oženil dva roky po udalostiach a šťastne žije v New Yorku so svojím manželom a piatimi deťmi. Jej dcéra na fotografii vyzerá ako mladé talianske dievča, jej matka, ktorej Sanin kedysi ponúkol ruku a srdce.

Ako vidíme, počet postáv v príbehu je pomerne malý, takže ich môžeme vymenovať (ako sa objavujú v texte)

Dmitrij Pavlovič Sanin - ruský vlastník pôdy

· Jemma - dcéra pani cukrovinky

· Emil - syn majiteľa cukrovinky

· Pantaleón - starý sluha

· Louise je slúžka

· Leonora Roselli - milenka cukroviniek

Karl Kluber - Gemma's Groom

Baron Dyongof - nemecký dôstojník, neskôr - generál

Von Richter - druhý z baróna Dönhofa

· Ippolit Sidorovich Polozov - Saninov kolega nalodenie

Maria Nikolaevna Polozová - manželka Polozova

Hrdinovia sa dajú samozrejme rozdeliť na hlavné a sekundárne. Obrazy oboch budeme posudzovať v druhej kapitole našej práce.

KAPITOLA 2. OBRÁZKY HLAVNÉ A SEKUNDÁRNE

CHARAKTERY V PREDAJI

2.1 Sanin - hlavná postava Jarných vôd

Hlavnou postavou príbehu je Dmitrij Pavlovič Sanín, na začiatku príbehu ho vidíme už 52 rokov, pripomínajúc jeho mladosť, lásku k dievčaťu Dzheme a jeho nekomplikované šťastie.

Hrdina príbehu samozrejme nie je medzi ostatnými turgenevskými postavami tohto typu jedinečný. Môžete porovnať napríklad „pramenitú vodu“ s románom „Smoke“, v ktorom vedci zaznamenávajú blízkosť príbehov a obrazov: Irina - Litvinová - Tatyana a Polozova - Sanina - Gemma. V skutočnosti sa zdá, že Turgenev zmenil román v príbehu: Sanin nenašiel silu, ako opustiť úlohu otroka, ako to bolo v prípade Litvinova, a všade nasledovala Marya Nikolaevna. Táto zmena vo finále nebola náhodná a svojvoľná, ale bola určená iba logikou žánru. Žáner tiež aktualizoval prevládajúce dominanty vo vývoji postáv hrdinov. Sanin v skutočnosti, ako aj Litvinov, majú príležitosť „sa postaviť“: a on, navonok krívajúci a bezprstý, premýšľajúci o sebe, zrazu začína robiť veci, obetuje sa za iného - pri stretnutí s Gemmou. Príbeh však neovláda túto quixotickú líniu, v románe, v ktorom dominuje, ako v prípade Litvinova. V „bezpriadovom“ Litvínove sa realizuje práve charakter a vnútorná sila, ktorá sa realizuje okrem iného v myšlienke sociálnej služby. A Sanin je plný pochybností a pohŕdania pre seba, rovnako ako Hamlet je „zmyselný a zmyselný muž“ - podmaní si ho Hamletova vášeň. Trápi ho aj všeobecný život, ktorý mu nedokáže odolať. Saninino zjavenie je v súlade s myšlienkami hrdinov mnohých spisovateľských príbehov. Jeho podstata spočíva v skutočnosti, že šťastie lásky je rovnako tragické ako ľudský život, je to však jediný význam a obsah tohto života. Hrdinovia románu a príbehu, ktorí spočiatku objavujú rovnaké charakterové črty, si teda v rôznych žánroch uvedomujú rôzne dominantné princípy - buď quixotické alebo hamletovské. Ambivalencia kvalít je doplnená dominanciou jednej z nich.

Sanin môže byť tiež v korelácii s Aeneasom (s ktorým je porovnávaný) - hlavnou postavou diela „Aeneid“, ktoré rozpráva o ceste a návrate tuláka do vlasti. Turgenev má trvalé a opakované odkazy na text Aeneidu (búrka a jaskyňa, v ktorej sa Dido a Aeneas uchýlili), to znamená na „rímsky“ pozemok. "Aeneas?" - šepká Marya Nikolaevna pri vchode do strážnej haly (to je jaskyňa). Vedie k tomu dlhá lesná cesta: "<…> tieň lesa ich pokrýval široko a jemne a zo všetkých strán<…> cesta<…> sa náhle otočil na stranu a šiel do pomerne tesnej rokliny. Vôňa vresu, borovicovej živice, mokra, vlaňajších listov a dupla do neho - hustá a ospalá. Z trhlin hnedých veľkých kameňov to bolo čerstvé. Na oboch stranách cesty boli kruhové kopce pokryté zeleným machom.<…> V korunách stromov prešiel lesný vzduch triaška<…> táto cesta prešla hlbšie a hlbšie do lesa<…> Nakoniec, cez tmavo zelenú smrekovú kravu, zdola pod baldachýnom sivej skaly, sa na neho biedny strážca pozrel s nízkymi dverami v prútenej stene ... “

2.2 Ženské obrázky v príbehu

Hlavnými ženskými postavami v príbehu sú dve, sú to dve ženy, ktoré sa priamo zúčastnili na osude Sanin: jeho nevesta Gemma a „fatálna“ krása Marya Nikolaevna Polozová.

Prvýkrát sa dozvieme o Gemme v jednej z prvých scén príbehu, keď požiada Sanin, aby jej pomohla bratovi: „Do cukrárne narazilo dievča okolo devätnástich, s tmavými kučerami rozhádzanými po holých ramenách, natiahnutými rukami a okamžite uvidelo Sanina a ponáhľali sa. chytila \u200b\u200bho za ruku, potiahla ho za ňu a odsúdeným hlasom odsúdila: „Pospeš, rýchlo, poď sem, zachráň ma!“ Nie z neochoty poslúchať, ale jednoducho kvôli nadmernému údivu Sanin dievča hneď nenasledovala - a akoby odpočívala na mieste: nikdy v živote nevidel takú krásu. ““ A ďalej dojem, že dievča na protagonistu iba umocňuje: „Sanin sám ter - a on na ňu zamžoural. Ach môj bože! aká to bola krása! Jej nos bol trochu veľký, ale krásny orolský pražec, jej horná pera bola trochu zatienená páperím; na druhej strane je pleť rovnomerná a matná, nedáva slonovinovej ani mliečnej jantárovej farbe vlnitý lesk vlasov, ako je lesk Aldorievy Judifi v Palazzo Pitti - a to najmä oči, tmavo šedé, s čiernym okrajom okolo jabloní, nádherné, triumfálne oči "- dokonca aj teraz, keď ich zázrak zatienil strach a smútok ... Sanin nedobrovoľne spomínal na nádhernú krajinu, z ktorej sa vracal ... Áno, v Taliansku nikdy nič také nevidel!" Turgenevská hrdinka je taliančina a talianska farebnosť par excellence na všetkých úrovniach, od lingvistických po opisy talianskeho temperamentu, emocionality atď., Všetky podrobnosti obsiahnuté v kanonickom obraze taliančiny, sú uvedené v príbehu s takmer neprimeranými detailmi. Je to tento taliansky svet so svojou temperamentnou citlivosťou, ľahkou horľavosťou, rýchlo sa opakujúcimi bolesťami a radosťami, zúfalstvo nielen z nespravodlivosti, ale aj neznalosť formy, zdôrazňuje krutosť a zásadnosť Saninovho činu. Ale je to proti „talianskym pôžitkom“, že Sanina je Marya Nikolaevna, a možno v tomto nie je celkom nespravodlivá.

Ale Turgenevov Talian, v tomto prípade zodpovedajúci všetkým možným cnostiam, je v istom zmysle tiež horší ako iný (ruský) obraz. Ako často sa stáva, negatívna postava „sa prehráva“ pozitívna a Gemma vyzerá trochu nevýrazne a nudne (napriek jej umeleckému talentu) v porovnaní s jasným šarmom a významom Marya Nikolaevny, „veľmi úžasnej osoby“, ktorá fascinuje nielen Sanina, ale aj samotného autora. ,

Aj samotný názov Polozov hovorí o povahe tejto ženy: had je obrovský had, teda spojenie s biblickým hadím pokušiteľom, a preto je Polozova pokušiteľom.

Turgenev takmer kazí dravosť a zkaženosť Márie Nikolajevnej: "<…> triumf sa mu vrhol na pery - a jeho oči, široké a svetlé až biele, vyjadrili jednu bezohľadnú hlúposť a sýtosti víťazstva. "Jastrab, ktorý pazúrie chyteného vtáka, má také oči." Tieto pasáže však ustupujú oveľa výraznejšiemu obdivu, najmä jej neodolateľnosti žien: „A nie to, že bola známa krása<…> nemohla sa pochváliť ani tenkou kožou alebo milosťou jej rúk a nôh - čo to však znamenalo?<…> Nie pred „svätyňou krásy“, podľa slov Puškin, by sa niekto, kto by sa s ňou stretol, zastavil, ale skôr ako kúzlo mocného, \u200b\u200bbuď ruského, alebo cigánskeho, kvitnúceho ženského tela ... a on sa nedobrovoľne nezastavil!<…> „Táto žena, keď k vám príde, akoby vás všetky šťastie vo vašom živote priniesla“ “atď. Kúzlo Marya Nikolaevny je dynamické: neustále sa pohybuje, neustále mení„ obrazy “. Na tomto pozadí je obzvlášť zrejmá statická krása dokonalej krásy Gemmy, jej sochárstvo a malebnosť v „múzejnom“ zmysle slova: je porovnávaná buď s mramorovými bohyňami olympijských, potom s Allorieva Judith v Palazzo Pitti, potom s Rafaelovou Fornarinou (treba si však uvedomiť, že to nie je v rozpore) prejavy talianskeho temperamentu, emocionality, umenia). Annensky hovoril o podivnej podobnosti medzi čistými, koncentrovanými a osamelými turgenevskými dievčatami (Gemma však medzi nimi nie je) so sochami, o ich schopnosti zmeniť sa na sochu, o ich trochu ťažkej soche.

Hrdinu (autorku) nemení ani jej obdiv, jej nadanie, inteligencia, vzdelanie a všeobecná výstrednosť povahy Mary Nikolaevny: „Ukázala také obchodné a administratívne schopnosti, že ju mohla ohromiť! Všetky jej vstupy a výstupy z farmy boli jej dobre známe;<…> každé jeho slovo zasiahlo cieľ “; "Marya Nikolaevna dokázala povedať ... vzácny darček pre ženu a dokonca aj pre rusky!"<…> Sanin viackrát musel vyraziť smiech ďalším svižným a dobre zameraným slovom. Predovšetkým Marya Nikolaevna netolerovala pokrytectvo, klamstvo a klamstvá ... “atď. Marya Nikolaevna je osoba v plnom slova zmysle, tvrdá, silná vôľa a ako osoba zanecháva ďaleko za čistým, nepoškvrneným holubom Jemma.

Ako ilustrácia zaujímavá divadelná téma pri charakterizácii oboch hrdiniek. Večer sa odohrala predstavenie v rodine Roselli: Gemma vynikajúco prečítala komédiu priemerného frankfurtského spisovateľa Maltza, „veľmi pôsobivo“, „krútila najúspešnejšími úškľabkami, strihala si oči, pokrčila nos, búchala, pískala“; Sanin „sa na ňu nemohla celkom diviť; zvlášť ho zarazilo, ako jej dokonale prekrásna tvár zrazu nadobudla taký komický, niekedy až triviálny výraz. ““ Je zrejmé, že zhruba na rovnakej úrovni sledujú hru Sanin a Marya Nikolaevna v divadle Wiesbaden - ale s akou vražednou kaustičnosťou Marya Nikolaevna na to odpovedá: „„ Dráma! Rozhorčene povedala: „Nemecká dráma.“ Každopádne lepšie ako nemecká komédia. “<…> To bolo jedno z mnohých domácich prác, v ktorých boli dobre prečítaní, ale priemerní herci<…> predstavoval tzv. tragický konflikt a nudil sa.<…> Na pódiu opäť zastrelil a zašepkal. Sanin vníma hru jej triezvymi a nemilosrdnými očami a nezažíva žiadne nadšenie.

Kontrast stupníc na hlbokej úrovni pociťuje aj skutočnosť, že obe sú uvedené v závere príbehu. "Zomrela už dávno," hovorí Sanin o Marya Nikolaevna, odvracajúc sa a mračiac sa, a v tom je určitá dráma, ktorú možno pociťovať implicitne (najmä ak si spomeniete, že jej Cigán predpovedal násilnú smrť). Tento dramatický pocit je navyše cítiť na pozadí Gemmy, vďačný Sanine za to, že sa s ňou stretol a zachránil jej nechceného ženícha a umožnil jej nájsť svoj osud v Amerike, ženatý s úspešným obchodníkom, „s ktorým už šťastne žije už dvadsiaty ôsmy rok, v spokojnosti a hojnosti. ““ Gemma, ktorá rozdala všetky sentimentálne, emocionálne a romantické atribúty Talianska (stelesnené v Frau Lenore, Pantaleon, Emilio a dokonca aj pudel Tartaglia), zosobňovala americkým spôsobom vzorku philistinského šťastia (v podstate sa nelíši od kedysi odmietnutej nemeckej verzie) ( ako priezvisko Slok, ktoré nahradilo Roselliho, nie je o nič lepšie ako Kluber). A Saninova reakcia na tieto skutočnosti, ktorá ho urobila šťastným, je opísaná spôsobom, v ktorom je možné predpokladať autorovu ironiu: „Nezaväzujeme sa popisovať pocity, ktoré Sanin zažila pri čítaní tohto listu. Neexistuje uspokojivý výraz pre takéto pocity: sú hlbšie a silnejšie - a viac neurčité ako akékoľvek slovo. Len hudba ich mohla sprostredkovať. “

2.3 Menšie postavy

spisovateľ turgenev nová postava

Turgenev v tóne dobromyseľnej irónie zobrazuje Panteleleho, staršieho speváka vo Veshniye Vody, „... do miestnosti vstúpil malý starý muž vo fialovom kabáte s čiernymi gombíkmi, vysoká biela kravata, krátke námornícke nohavice a modré vlnené pančuchy, ktoré sa krútili po krivých nohách. Jeho drobná tvár úplne zmizla pod partiou šedých, železných vlasov. Zo všetkých strán náhle stúpajúcich nahor a klesajúcich dozadu s rozcuchanými pletencami dali postave starého muža podobnosť s chocholatým kuracím mäsom - táto podobnosť je o to výraznejšia, že pod ich tmavo šedou hmotou bolo možné rozoznať iba špicatý nos a okrúhle žlté oči. ““ Ďalej sa zoznámime s okolnosťami života starého muža: „Pantaleón bol predstavený aj Saninovi. Ukázalo sa, že kedysi bol operným spevákom pre barytonové večierky, ale už dávno prestal s divadelným štúdiom a bol v rodine Roselliho s niečím medzi tým, ktorý je doma doma a sluhom. ““

ZÁVER

odkazy

1. Batyuto A.I. Turgenev je romanopisec. - L., 1972.

2. Golubkov V.V. Umenie I.S. Turgenev. - M., 1955.

3. Zenkovsky VV Výhľad na svet I.S. Turgenev / Zenkovsky V.V. // Ruskí myslitelia a Európa. - M., 1997.

4. Kurlandskaya G.B. Estetický svet I.S. Turgenev. - Eagle, 1994.

5. Kurlandskaya GB IS Turgenev. Svetonázor, metóda, tradície. - Tula, 2001.

6. Petrov S.M. IS Turgenev. Život a tvorivosť. - M., 1968.

7. Struve P. B. Turgenev / Vydavateľstvo V. Alexandrova // Literary studies. - M., 2000.

8. Turgenev I.S. Pramenitá voda. / Kompletná zbierka diel a listov: V 30 zväzkoch. Diela: v 12 zväzkoch - T. 12. - M., 1986.

Golubkov V.V. Umenie I.S. Turgenev. - M., 1955. - S. 110.

Petrov S.M. IS Turgenev. Život a tvorivosť. - M., 1968. - S. 261.

Batyuto A.I. Turgenev je romanopisec. - L., 1972. - S. 270.

Turgenev I.S. Pramenitá voda. / Kompletná zbierka diel a listov: v 30 zväzkoch. Diela: v 12 zväzkoch - zväzok 12 - M., 1986. - S. 96.

Na rovnakom mieste. - S. 102

Turgenev I.S. Pramenitá voda. / Kompletná zbierka diel a listov: V 30 zväzkoch. Diela: v 12 zväzkoch - zväzok 12 - M., 1986. - S. 114.

púčikv príbehu „Spring Water“ - talianske dievča, ktoré sa zamilovalo do hlavnej postavy Sanin. Gemma je mimoriadna krása, akoby akoby pochádzala z obrazov renesančných majstrov. Vo svojom vzhľade bol stelesnený ideál harmónie, ktorý bol v mysliach ľudí turgenevskej generácie spájaný presne s Talianskom.

Krása sa spája v taliančine s vrodeným umením a silou vášne. V ňom žije duch slobody, ktorý je rovnako proti politickému despotizmu (Gemma je „tvrdohlavý republikán“) a merateľne vypočítavej buržoázii. Romantická povaha hrdinky sa prejavuje v milostnom príbehu, ktorý tvorí prvú časť príbehu: dievča odmieta svojho snúbenca, bohatého obchodníka Klubera, a zamiluje sa do Sanin, ktorá zachránila svojho brata a dostala sa do súboja pre svoju česť. Láska Gemmy je obklopená halom symbolického významu: podľa Turgeneva sa v nej zjavujú „posledné“ tajomstvá života a krásy. O to výraznejšie je Saninovo odmietnutie šťastia. Hrdinka prechádza svojou zradou ťažko. Ale potom, ako sa Sanin dozvie, vydáva sa na cestu každodennej (a navyše celkom hodnej) existencie - odchádza do Ameriky, ožení sa a prosperuje.

Polozova Marya Nikolaevna - žena, ktorá zničila lásku k Saninovi a Gemme v Turgenevovom románe „Jarná voda“. Mimoriadne sebecké, často hrubé a chladne rozvážne, ale napriek tomu jasne vynikajúce. Polozová je mužom novej formácie, dcéry bohatého negramotného roľníka, ktorý získal dobré vzdelanie a získal silné postavenie v spoločnosti, z psychológie vyspelého nie je nič: hrdinka odváža svojich plebejcov, hoci opovrhuje prostredím, z ktorého vyšla, ako sa skutočne zdá, jeho nové prostredie.

Pozná ľudské slabosti a vie ich používať. Jej cieľom je úplná sloboda pre seba a moc nad ostatnými ľuďmi. Zmyselnosť Márie Nikolajevnej Polozovej je poznačená nádychom zvláštneho démonizmu: snaží sa zotročiť ľudí, zničiť ich vieru v ideálnu lásku a možnosť šťastia. Vo svojom vlastnom osude to majú hlboké dôvody. „Trpezlivosťou“ spôsobila otroctvo a urobila z nich ďalších otrokov; nikdy sa v živote nestala skutočnou láskou, pripravuje takúto lásku šťastnejších žien. Takto napáda dokonalú romantiku Gemmy a Sanina. Je to akási pomsta za celý svet, ktorá odlišuje romantických hrdinov. Ale Turgenevov román „Jarné vody“ Polozova nie je povýšený; svätožiaka „polobiely a poloboha“, ktorá ju obklopila pri vyvrcholení, nakoniec zmizla, nahradená jednoducho znakmi zvieraťa („Jastrab, ktorý pazúrik chytil, má také oči“).

Sanin Dmitry Pavlovich - Hlavná postava príbehu „pramenitá voda“ Turgenev, mladý ruský vlastník pôdy cestujúci po Európe pre svoju vlastnú zábavu. Zrazu sa stane protagonistom dvoch diametrálne protichodných milostných príbehov. Najprv prežíva vysokú čistú lásku k Gemme a potom, takmer bez akéhokoľvek prechodu, slepú a základnú vášeň pre Polozovú, ktorá ho dokáže úplne zotročiť. Keď sa Sanin zamiloval do Gemmy, správa sa ako ušľachtilý muž a stáva sa otrokom Polozovej - ako človek bez cti a svedomia. Trpí, uznávajúc monštrum jeho zrady, podstatu všetkého jeho správania, ale nič to nemení. Kontrast je veľmi ostrý, tým výraznejšia je skutočnosť, že v oboch situáciách Turgenev vysvetľuje správanie hrdinu z toho istého dôvodu - jeho slabosti. Hrdina zakaždým podľahne zasahovaniu do prípadu, podriaďuje sa okolnostiam, pocitom, vôľou iných ľudí: aký je ich vplyv, taký (v situácii ideálnej lásky je ušľachtilý, v situácii škaredej vášnivej bázy). V slaboch - ochote Sanina existuje určitá podobnosť s psychológiou Turgenevových „extra ľudí“. Ale podobnosť len kompenzuje rozdiel. Slabá vôľa, ktorá určuje správanie tohto hrdinu, nedostáva konkrétne sociálne vysvetlenie (ako to bolo v prípade príbehov o „extra ľuďoch“). Tým sa rozširuje škála zovšeobecnenia: schopnosť kedykoľvek prejsť od vznešeného idealizmu k nekontrolovateľnému pádu, nemorálnosť interpretuje autor ako znak národného charakteru, výraz „ruskej esencie“.

Popis hrdinov v diele „Jarná voda. Seminárna práca: Obrazový systém v príbehu I.S. Turgenevova „pramenitá voda“

Žánerová originalita románu „pramenitá voda“

Populárne články

Najnovšie články

oddiely

strana

Špeciálne projekty

Kontaktné údaje