La technologie de réparation de surfaces collées avec divers matériaux. Surfaces de papier peint. Carnet de papier peint ou de films dans les plateaux et les plinthes
Préparation de la fondation
Pâte à papier peint sur diverses surfaces faites de matériaux divers. Tout doit être bien préparé. La préparation consiste notamment à nettoyer les fissures, à les recouvrir d'une solution et à les frotter, à éliminer la poussière, la saleté, l'huile et autres taches. En outre, les surfaces doivent être complètement sèches, ce qui est important non seulement pour une tenue ferme du papier peint collé, mais également pour éviter la pourriture des pâtes féculentes et féculentes (la pâte pourrie dégage une odeur désagréable.).
Surfaces en plâtredevrait être inspecté. S'ils sont nouveaux avec des défauts mineurs, alors ils sont limités à les éliminer. Les traces de chaux ou de colle doivent être complètement éliminées des anciennes surfaces préalablement peintes. Au début, ils sont bien lavés à l’eau chaude avec une brosse (de préférence avec des cheveux durs). Si le nabel imbibé est à peine lavé, il doit être enlevé avec un grattoir.
Après avoir nettoyé les gravats, il est recommandé de broyer le plâtre avec un mortier de chaux dans du sable fin (sans ajouter de gypse). En général, lors du meulage, il est conseillé d'utiliser une solution avec laquelle le plâtre a été fabriqué. Il n'est pas recommandé de broyer avec des enduits à la chaux et à la chaux-gypse avec un mortier de ciment. Ceci s’applique également au revêtement de diverses fissures. Les fissures dans le plâtre sont coupées (dilatées), bien humidifiées avec de l'eau et recouvertes d'un mortier avec lequel le plâtre a été fabriqué ou de gypse et de craie (1 partie de gypse et 3 parties de craie ou de sable fin). Les endroits plâtrés sont soigneusement essuyés afin qu'ils ne ressortent pas à la surface, soient bien séchés, puis essuyés avec l'extrémité d'un cale en bois, en éliminant les aspérités et les grains de sable saillants, après quoi ils époussetent la poussière.
Sur du stuc fait sur du sable grossier, le papier peint adhère très mal et se décolle souvent, car il n'adhère pas complètement à la surface, mais uniquement à des grains de sable faisant saillie séparément. Par exemple, si vous collez du papier peint sur une feuille de verre d'une surface de 1 m 2, le collage est effectué à 100%. Sur un pansement de sable grossier, le collage atteindra 10-15%. Par conséquent, il est nécessaire de recouvrir un tel plâtre d'une fine couche d'une solution préparée sur du sable fin, de le lisser et de le moudre bien ou de procéder à un masticage continu en deux temps, en nettoyant soigneusement la surface avec un sable de meulage fin. Au lieu de masticage solide, les endroits individuels peuvent être du mastic sous forme de bandes de 100–200 mm de large au sommet des murs le long de la ligne du papier peint autocollant, au bas des murs au niveau des plinthes, des angles et autour du périmètre des ouvertures des fenêtres et des portes. Après séchage, remplissage et broyage, il est conseillé de multiplier ces endroits ou de les peindre avec de la peinture à l'huile et bien les sécher. Il est conseillé de remplir les bandes au niveau des joints des panneaux de papier peint.
Pour adoucir les plus petites rugosités, on ajoute de la craie à graines minces aux adhésifs à coller: dans la farine et les féculents, 2 à 3 kg par seau de 10 litres. Une telle pâte sur un pansement de sable fin remplit toutes les entailles entre les grains de sable. De la craie est également ajoutée à la pâte adhésive CMC: 260 grammes de pâte de craie à 30% d'humidité sont ajoutés à 1 litre de pâte n ° 1.
Bases de béton et de gypse ils inspectent, éliminent toutes les irrégularités, réparent les défauts et les essuient. Il n'est pas souhaitable d'utiliser du gypse pur pour la réparation, qui augmente de volume pendant le durcissement et dépasse au-dessus de la surface. Si cela se produit, ces endroits sont nettoyés avec un sable de broyage à grain fin. Il est recommandé d’ajouter de la craie ou du sable au gypse.
Après avoir réparé la surface, essuyez-la avec un bloc de bois en enlevant les aspérités. S'il y a beaucoup d'irrégularités et qu'elles sont suffisamment rugueuses, elles doivent être nettoyées à l'aide d'une brique. Pour les surfaces rugueuses, vous devez faire l'enduit et le coulis. La solution est préparée dans du sable fin.
Substrats de panneaux de particules, de fibres, de plaques de plâtre et de contreplaqué.sont généralement lisses et même. Cependant, avec un travail insouciant au niveau des joints, les feuilles peuvent faire saillie au-dessus de la surface.
Les bases peintes avec des peintures émail à l'huile ou vernies.Si ces surfaces sont mates, nettoyez-les soigneusement ou essuyez-les d'abord avec un chiffon pour éliminer toute trace de saleté. Si la contamination est forte, le lavage est effectué avec du savon ou de la soude. Les surfaces brillantes sont d'abord nettoyées de la poussière et de la saleté, puis séchées et nettoyées avec un papier de verre à grain fin, sinon le papier peint ne tiendra pas fermement. De tels substrats peuvent être collés sans coller au préalable.
Bases de bûches, de blocs et de planchesvous pouvez coller du papier peint au plus tôt un an après l'érection des murs de la maison ou l'installation de cloisons de manière à ce que le matériau et les structures s'assèchent et précipitent. Si les murs sont calfeutrés, ils doivent rester debout pendant un an - un an et demi. Cela est nécessaire car les murs de la maison peuvent se soulever pendant le calfeutrage, puis précipiter, tandis que le papier peint est froissé.
Il est impossible de coller du papier peint sur du bois brut, car la pâte pourrit à cause de l'humidité, le papier peint s'estompe et se décolle.
Il est déconseillé de coller du papier peint sur des murs en bois, en laissant des rainures ouvertes, car les rongeurs y entreront rapidement. Il est possible de fabriquer des lattes triangulaires en matériau sec et de les renforcer fermement dans les rainures avec des clous. Le Reiki devrait bien remplir les rainures. Au lieu de blocs de bois, les rainures peuvent être remplies d'un mortier à la chaux, à la chaux et au gypse ou d'une composition composée d'une partie de gypse mélangée à une à trois parties de sable. Pour que le mortier tienne fermement dans les rainures, il est possible de clouer des clous dans celles-ci sur 100 mm, ou d'utiliser une hache ou un ciseau pour frapper le bois, sans le couper, mais en soulevant simplement les copeaux de bois. Cette préparation doit être effectuée au dessus et au dessous de la gorge. La solution doit être pressée dans les rainures afin qu'il n'y ait pas de vide, il est bon de la niveler, la frotter ou la lisser. La solution doit remplir la rainure au niveau des bûches. Une fois que la solution est complètement sèche, ils continuent à préparer ou à commencer à coller.
Pour réchauffer et niveler les murs assiettes diverses ou carton. Le carton peut être une feuille ou en rouleaux. Le rouleau de carton est découpé dans la toile à la taille souhaitée. Il existe deux manières de rembourrer le carton.
Rembourrage en carton secproduit comme ça. Des feuilles de carton sont fixées aux murs et fixées avec des clous, de préférence avec un large chapeau, car elles maintiennent les feuilles plus fermement. Pendant le fonctionnement, les feuilles sont tirées et les bords sont joints. Si le carton est mal tiré, il va gonfler et former des vagues. La distance entre les ongles est de 100 à 200 mm. Ils bourrent le carton en rangées horizontales ou verticales, toujours à partir du plafond et non l'inverse. Les feuilles de jonction devraient être aussi serrées que possible. S'ils ne s'étendent pas sur la longueur ou la hauteur du mur, ils sont coupés à l'aide d'une règle et d'un couteau tranchant.
Rembourrage en carton humidemieux que le rembourrage sec, car le carton humide se dessèche légèrement et se contracte sans laisser de vagues. Le carton est roulé et placé dans de l’eau froide ou chaude. Une fois mouillé, quand il devient mou, ils le sortent de l’eau, le sèchent légèrement, puis le clouent sur le dessus avec des chapeaux larges, puis le tirent et le clouent du bas. Après cela, les clous intermédiaires sont enfoncés. Les feuilles de carton sont jointes de bout en bout. Après séchage, les coutures sont pelées et scellées avec des bandes de papier ou vernies et enduites de mastic, puis poncées avec du papier abrasif. Les chapeaux d'ongles sont recouverts d'huile siccative, de peinture ou de vernis à l'alcool. Il vaut cependant mieux les enduire. Tout cela est fait dans le but de protéger le métal de la rouille, à la suite de quoi des taches jaunes (rouillées) apparaissent sur la face avant du papier peint.
Si de la résine apparaît à certains endroits sur des bûches de résineux, elle doit être coupée, ses nœuds doivent être coupés à une profondeur de 2 à 3 mm, enduits de mastic à l'huile et peints à la peinture à l'huile ou collés avec deux ou trois couches de papier. Sinon, la résine, pénétrant à travers le papier et le carton, laissera des taches irréparables sur la surface avant du papier peint.
Surfaces déjà collées.Si le papier peint adhère fermement à la surface, il est recommandé de l’essuyer d’abord avec un chiffon humide, en éliminant la poussière. Ensuite, ils préparent la pâte et en collent la surface en ombrageant au mieux la pâte. Cela est nécessaire pour fixer la peinture qui adhère faiblement sur le papier peint.
Si, à certains endroits, le papier peint est faible, ils sont soit collés, soit déchirés à cet endroit, de manière à ce qu’ils ne se détachent pas du papier peint. Le papier peint lâchement tenu est enlevé complètement.
Les surfaces collées avec du papier peint gaufré ou très dense ou des croûtes de liens sont complètement nettoyées de l'ancien collage, inspectées, réparées, nettoyées, séchées puis à nouveau collées.
Si les vieux papiers peints se détachent difficilement, ils sont mouillés à plusieurs reprises avec une brosse à eau chaude, raison pour laquelle ils trempent et se retirent facilement à l'aide d'une spatule ou d'un grattoir.
Les plafondspréparer de la même manière que les murs. Bois souvent recouvert de carton, de plaques de plâtre ou de contreplaqué. Le travail est effectué de manière à exploiter davantage le matériau, en utilisant même de petites bandes qui seront difficilement visibles sous le papier peint. Les plafonds sont souvent collés avec du papier peint blanc brillant ou opaque, en chevauchement ou bout à bout. Les travaux doivent être effectués avec soin, car même la plus petite pollution est facilement perceptible sur du papier peint blanc.
Murs et plafonds de papier peint
La séquence de travail joue un rôle important pour assurer leur qualité. La violation entraîne souvent des conséquences désagréables. Une fois les surfaces préparées pour le collage, procédez au collage ou à la peinture du plafond et des corniches. Ensuite, les pentes des fenêtres et des portes, les boîtes, les bandes, les plinthes, les radiateurs et les tuyaux de chauffage sont peints. Ceci est fait pour que le papier peint ne soit pas taché après le collage. Si vous devez peindre les tuyaux après avoir collé, sous eux, sur le mur, vous devez renforcer une feuille de papier pour protéger le papier peint de la peinture.
Pour que près des fenêtres et des portes en pente, le papier peint ne disparaisse pas, ils le font. Pendant la peinture, mais sur leur périmètre sur les murs, des bandes d'une largeur de 50 à 60 mm sont peintes avec la même peinture. Pendant le collage, le papier peint n’atteint pas une pente de 10 à 20 mm et il reste un cadre blanc autour de l’ouverture de la fenêtre, qui orne le mur de fenêtres et de la pièce dans son ensemble.
S'il y a une corniche, elle est peinte de la même couleur avec le plafond. S'il n'y a pas de corniche et qu'il est moche de coller le papier peint au plafond, il est recommandé de disposer la soi-disant corniche peinte sur les murs, c'est-à-dire une bande de la même couleur que le plafond. La largeur de cette bande est généralement de 100 à 150 mm. Pour que cette bande soit égale et de largeur égale sur tous les murs à partir du plafond, mesurez la distance requise et tracez les traits (tirets) avec un crayon simple, au mieux dans les coins des murs. Ensuite, ils frottent le cordon avec de la craie ou de l’outremer (bleu), le mettent sur les marques, le tirent fort, le tirent un peu à l’écart du mur et le laissent aller. En heurtant le mur, le cordon secoue la craie ou le bleu et laisse une fine ligne uniforme sur le mur qui délimite les surfaces de peinture et de collage de papier et de papier peint.
Vous pouvez d'abord peindre le plafond et la partie supérieure des murs, puis éliminer la ligne et nettoyer le mur. Cependant, c'est long et laborieux. Mieux vaut le faire. Après avoir éliminé les lignes, des bandes de papier de 200-250 mm de large y sont collées avec une pâte. Ensuite, le plafond et le haut des murs sont peints de manière à ce que les bandes de papier collées soient également peintes de 20-30 mm. Après la coloration, ces bandes sont mouillées, la pâte ne les retient presque pas et elles se détachent facilement des murs, soulignant nettement la peinture appliquée. Alors faites-le sous les gouttières
Dimensionnement de surface - il s'agit de l'application d'une composition adhésive. Après le collage, il reste un mince film d’adhésif sur lequel le papier ou le papier peint est lié plus fermement. De plus, le film protège le papier peint de la destruction par les alcalis présents sur les surfaces.
Le dimensionnement doit être effectué avec des brosses, de préférence dures, afin qu'elles frottent le plus possible l'adhésif dans les pores de la surface.
Comme déjà mentionné, le papier peut être collé et collé avec une composition à chaud, en l’appliquant en couches minces et en nuançant de manière approfondie sans fentes ni affaissement. Tous les types de surfaces sont soumis à cette opération. Il est particulièrement nécessaire de coller les parties supérieures des murs le long de l’autocollant du papier peint ou de la bordure, car c’est là que celles-ci commencent le plus souvent à se décoller. Afin de ne pas tacher la bande blanche peinte, le travail doit être effectué soigneusement, avec un petit frein à main ou une flûte, en enlevant une bande d'une largeur de 150 à 200 mm. En dessous de cette bande, le calibrage est effectué avec un pinceau large.
Coller avec du papier.Les normes et règles de construction (SNiP) prévoient le collage du papier avec un plâtre monolithique avant le collage du papier peint et des surfaces en bois, avant le collage du papier peint et des films de polychlorure de vinyle.
Le plâtre, les surfaces en béton de gypse et les matériaux en feuilles ne sont collés avec du papier que s’ils présentent des aspérités.
Le collage se fait de bout en bout si le papier est épaissi, ou se chevauche s'il est trop fin, tel que du papier journal. Le collage doit être fait sans lacunes, sans rides et sans gonflement.
Des feuilles de papier, le plus souvent des journaux, sont empilées sur une table ou au sol, enduites d’une fine couche d’adhésif sans espace et collées. En règle générale, le travail s'effectue de haut en bas, c’est-à-dire qu’une bande horizontale est collée à la corniche ou à la bande peinte, puis à la même bande située en dessous, etc. Chaque feuille collée doit être lissée à l’aide d’un chiffon ou d’un pinceau. Le papier fin adhère plus fermement à la surface que le papier épais. Par conséquent, si le papier fin est enduit d'une seule couche d'adhésif, puis deux, et parfois trois fois, afin qu'il se ramollisse. Pour ce faire, mettez le papier en plusieurs piles, humidifiez-le d'abord avec de l'eau, et au bout de quelques minutes, graissez le papier ramolli avec un adhésif.
Pour les bandes et les plinthes, le papier est collé de bout en bout et ne se chevauche pas, car il se détache souvent. Pour un collage plus fort du papier dans de tels endroits, un redimensionnement peut être effectué.
S'il y a une grande fissure entre le mur et la plinthe, celle-ci doit être réparée. Il est préférable de déchirer les plinthes, de nettoyer les fissures en dessous, de les remplir de mortier, de nettoyer les plinthes et de les fixer à nouveau. Si cela ne peut pas être fait pour une raison quelconque, la fissure est nettoyée de la poussière et de la saleté, humidifiée avec de l'eau avec une brosse et recouverte de gypse et de sable, remplissant la fissure aussi densément que possible, lisse et lisse bien. Cela doit être fait à l'avance, pour que tout commence à sécher avant le collage.
Pour que le papier peint conserve sa résistance, le papier collé peut être collé avec un adhésif froid: soit toute la surface est pleine, soit en bandes séparées au niveau des joints des panneaux de papier peint. Après séchage complet, procéder au collage du papier peint.
Préparation du papier peint. Les bords sont coupés d'un côté, si le papier peint est superposé, ou des deux côtés, s'ils sont collés dos à dos, gardez les bords rognés, ils peuvent être utiles.
En règle générale, les papiers peints simples et de densité moyenne sont collés avec un chevauchement. Dans ce cas, il est recommandé de découper le papier peint de sorte que, lorsque la vignette est collée, les bords des peintures soient orientés vers les fenêtres, c’est-à-dire vers le flux lumineux.
Papier peint gaufré large, croûte de liaison, films de chlorure de polyvinyle à base de papier et de tissu, dermatin sont collés dos à dos. Les bords sont coupés des deux côtés, non pas avec des ciseaux, mais avec un couteau tranchant, le long d’une règle uniformément rabotée, d’une longueur égale à la longueur de la toile ou légèrement plus grande que celle-ci. Dans un cas, l'élagage est effectué sur des toiles sèches, dans l'autre, après avoir été ramollies à l'eau, puis enduites d'un adhésif.
Pour couper les bords du papier peint, le travailleur est assis sur une chaise, un tabouret ou un banc, lève ses pieds, pose un rouleau sur eux et, le déroulant progressivement, coupe le bord par le côté droit, la main gauche faisant rouler la partie coupée en rouleau (fig. 1).
Fig. 1. Découper les bords du papier peint
Après avoir coupé les bords de tous les rouleaux, leurs extrémités sont légèrement déroulées pour en assurer l’uniformité. Un papier peint de couleur uniforme sur les endroits les plus illuminés, des murs hétérogènes - faiblement éclairés, sur lesquels seront posés les meubles, etc.
Après avoir trié les rouleaux de cette manière, ils sont découpés en panneaux de la longueur souhaitée, avec une marge de 30 à 50 mm, en fonction de la taille du motif. Après avoir coupé le premier panneau, passez au segment du second, mais de manière à ce que l'image soit combinée (Fig. 2). Le papier peint avec un grand motif est découpé avec une marge nécessaire en cas de hauteur de paroi inégale et de retrait du papier peint une fois qu'il est mouillé par l'adhésif, ce qui se produit lors de l'utilisation de pâte à base de farine, d'amidon ou de colle CMC. Après avoir étiqueté le tissu, l'excédent est coupé à la plinthe avec des ciseaux ou un couteau dans une règle.
Fig. 2. La combinaison du motif de papier peint a est incorrecte. b - correct.
Pour accélérer la découpe du papier peint et réduire la quantité de déchets, vous devriez le faire. Trois, cinq ou plus de rouleaux sont laminés à la longueur souhaitée, leur motif est combiné avec précision, les extrémités en excès sont coupées, le rouleau est posé sur un rouleau, les feuilles de la bonne taille sont chargées et coupées. Les feuilles ainsi découpées sont empilées ou enroulées en un rouleau peu dense de grand diamètre intérieur. Les morceaux restants de différentes tailles sont rassemblés et utilisés pour coller les murs sous les fenêtres, au-dessus des portes, etc. (Fig. 3)
Fig. 3. La surface élargie des murs recouverts de papier peint.
Si le collage d'une bordure ou d'une frise n'est pas prévu pendant le collage, les panneaux supérieurs doivent être parfaitement alignés. Sinon, les murs collés auront l'air en désordre. Lorsque vous appliquez une bordure ou une frise, ces irrégularités se ferment.
En construction, ils collent maintenant, en règle générale, sans bordure, tout en assurant l'uniformité comme suit. Sous la bande peinte en blanc sur les murs, les bords découpés du papier peint ou les rubans de 20-30 mm de large découpés dans le papier peint sont collés strictement le long de sa ligne inférieure. Le papier peint avec les extrémités supérieures est collé à ces bandes et toutes les irrégularités des extrémités deviennent invisibles.
Fond d'écranHabituellement, le papier peint commence à partir d'un mur avec des fenêtres (de la lumière) avec une transition vers l'intérieur de la pièce de sorte que les joints des panneaux ne soient pas visibles.
Tous les panneaux doivent être placés verticalement sur le mur. Pour ce faire, dans chaque coin, le premier panneau est collé le long de la ligne brisée et le reste le long de la ligne de bord. Pour le premier panneau, la distance égale à la largeur du panneau collé est mesurée à partir du coin (balle), et à l'aide d'un fil à plomb avec une craie râpée, la ligne est coupée le long de laquelle il sera collé (Fig. 4). Le dernier panneau de chaque mur n'est pas collé juste à côté de l'enveloppe du coin, mais le recouvre de 20-30 mm. Par conséquent, l'excédent est coupé du tissu, même avant de l'étendre avec de l'adhésif. Il est recommandé de couper le bord en chevauchant le coin à plusieurs endroits afin que le panneau adhère aussi étroitement que possible sans former de vagues ou de plis.
Fig. 4. Battre les lignes verticales à l’aide d’un fil à plomb.
Sur le mur suivant, le premier panneau est collé près du coin, recouvrant le ruban adhésif collé ou le bord enveloppé sur ce mur. Le bord des enveloppes (coins) doit être collé plus étroitement aux murs afin que le coin ne soit pas arrondi.
Vous pouvez bloquer le coin avec tout un panneau, à condition qu'il soit vertical, mais que des plis gâchant l'apparence du collage se forment souvent dans les enveloppes.
Avant de coller, une partie du sol est recouverte de papier et empilée dessus en une pile de papier, de telle sorte que le bord de chaque panneau sous-jacent dépasse d'au moins 10 mm du dessous. Les panneaux de papier peint empilés ont tendance à se recourber. Par conséquent, il est recommandé d’annuler les rouleaux préalablement préparés. Après cela, ils mentent plus uniformément. Bien entendu, les panneaux peuvent être chargés aux extrémités avec n'importe quel objet lourd. Cela est également pratique car lorsque les panneaux sont épandus avec de la colle, ils peuvent se déplacer et les panneaux chargés restent en place. Pour qu'ils ne bougent pas, l'un des ouvriers tient le tissu avec ses mains. Il est plus pratique d'étaler le papier peint sur la table: il faut beaucoup moins plier (Fig. 5).
Fig. 5. Mettre une pâte sur le papier peint: a - sur la table avec un lit de fleurs; b - sur le sol avec une brosse à main.
Le maculage se fait avec une brosse à mouche, une flûte, un maquereau, ou une brosse à chaussures ou à vêtements le long du tissu, sans fentes, avec une fine couche uniforme. Les bords qui doivent ramollir doivent être particulièrement bien maculés, puis adhérer plus étroitement aux bords du panneau précédemment collé et mieux coller. Par conséquent, il est recommandé de maculer d'abord les bords, puis la partie restante du panneau, puis à nouveau légèrement les bords. Il ne faut pas appliquer beaucoup de pâte sur les bords maculés, car lors du lissage, un adhésif est essoré sous ceux-ci, ce qui les place sur la face avant du papier peint et les macule. La pâte extrudée doit être enlevée immédiatement avec un chiffon propre.
Il arrive que les bords du papier peint collé au panneau précédemment posé ne collent pas bien: soit ils ne se sont pas ramollis, soit l'adhésif était faible. Dans ce cas, les bords du tissu collé sont d'abord enduits d'un petit pinceau, puis le tissu suivant est collé, en le lissant avec des chiffons ou des pinceaux plus pratiques (Fig. 6).
Fig. 6. Revêtement mural des murs: a - plier le panneau de papier peint; b - collage du tissu.
Parfois, après le lissage, de l’air reste sous le papier peint et, à de tels endroits, il gonfle et forme des bulles d’air qui doivent être percées d’une épingle ou de l’extrémité effilée des ciseaux afin d’extraire l’air et de le lisser.
Si le panneau collé est courbé sur toute sa longueur et ne se trouve pas correctement sur le bord du panneau précédemment collé, recouvrant une partie du motif, des plis risquent de se former lorsque vous l'aligner. Il est préférable de coller un tel tissu «derrière la couverture», c'est-à-dire d'en recouvrir une partie du motif du tissu précédemment collé dans la partie inférieure du mur. Vous pouvez également le couper à plusieurs endroits, ce qui lira les rides et le collera exactement le long du bord. Les feuilles sont courbées par l’utilisation de mauvais papier pour faire du papier peint ou par l’application inégale de pâte.
Coller des endroits difficiles. Dans certains bâtiments, divers tuyaux longent les murs. Ils sont soit bien ajustés au mur, soit partiellement situés dans son épaisseur. Il est conseillé de coller ces tuyaux afin que le motif corresponde. Le tuyau est préalablement nettoyé de la poussière et de la saleté, paraffiné et peint à la peinture à l'huile, puis collé en deux couches avec du papier, de sorte que les bords soient collés des deux côtés du tuyau sur un mur d'une largeur de 15 à 20 mm. Ensuite, le tuyau est collé avec du papier peint découpé sous forme de bandes. Une feuille non revêtue est placée sur un tuyau collé, le motif est combiné, les marques sont faites et collées dessus (Fig. 7).
Fig. 7. Coller coller
S'il y a des prises ou des interrupteurs sur les murs et que, pour une raison quelconque, ils ne peuvent pas être retirés, prenez un chiffon sec, combinez-le conformément au dessin collé avec celui qui a été collé, marquez l'emplacement de la prise ou allumez-le, retirez le chiffon, découpez le trou souhaité et collez-le, en le lissant particulièrement soigneusement. appareils (Fig. 8). Vous pouvez également le faire: sur la feuille collante à l’emplacement de la sortie, faites une incision dans le sens de la largeur, lissez et coupez les extrémités avec un couteau. Sur les plinthes, le papier peint est découpé avec des ciseaux ou un couteau (fig. 9).
Fig. 8. Marquer la place de la sortie sur un morceau de papier peint
Fig. 9. Découper le papier peint sur les plinthes a - avec des ciseaux; b - avec un couteau.
Coller la bordure et la frise. Ils sont collés en dernier et de préférence sur du papier peint séché. Pour faciliter le travail, découpez-les en bandes de 1 à 2 m de longueur.Si la ligne précédemment coupée par le cordon est devenue invisible, de nouvelles marques sont appliquées: utilisez une règle avec un simple crayon pour tracer des lignes à peine perceptibles le long de lesquelles l'autocollant est tracé.
Aux endroits où la bordure ou la frise est collée, l'adhésif est appliqué sur le papier peint avec un petit pinceau et laissé sécher. Ensuite, ils étalent les bandes du trottoir ou de la frise, les plient en deux, avec un composé adhésif à l'intérieur, les accrochent à l'épaule et se placent sur l'autocollant: appliquez une bande du trottoir ou de la frise sur les marques appliquées et lissez-les soigneusement. Les bordures et les frises sont collées sur le ventre ou dos à dos.
Coller le papier peint dos à dos. Des papiers peints en papier épais et divers films sont collés dos à dos. Dans ce cas, les bords sont coupés des deux côtés avec un couteau tranchant le long de la règle.
Si, au cours de la vérification, il s'avère que les panneaux de papier peint ne se déforment pas avec un adhésif, ils peuvent couper les bords à l'avance et, lors du collage, presser les panneaux aussi étroitement que possible. Si les panneaux sont déformés de l'adhésif à cause de l'eau, ils sont d'abord mouillés à l'eau et les bords coupés au bout de 3 à 5 minutes, puis enduits d'adhésif et collés, en pressant fermement les bords les uns contre les autres.
Vous pouvez coller des fonds d'écran de cette façon. Ils sont enduits d’adhésif de manière à ne pas atteindre les bords de 80 à 100 mm et collés aux murs de manière à ce que le motif corresponde parfaitement à l’avenir. Ensuite, des bandes de carton ou de papier peint sont placées sous les bords, le long de la règle, les deux bords sont découpés et enlevés. Après cela, les bords des panneaux sont légèrement soulevés, enduits d'adhésif et lissés.
Considérez l'autocollant de certains types de papier peint.
Papier peint avec adhésif appliqué séché en usine. Les surfaces en dessous sont préparées de la manière habituelle, les rouleaux sont préparés de la même manière que les papiers peints simples. Avant l’autocollant, les chiffons sont disposés en plusieurs piles avec la couche adhésive vers le haut humidifiée à l’eau avec une brosse et conservés jusqu’à ce que la couche adhésive appliquée se dissolve (humidifie). De plus, le papier peint lui-même, une fois mouillé, devient plus doux et plus durable. Collez comme d'habitude.
Papier peint lavable à base de papier lavable et gaufré. C'est un papier peint dense, et afin de le rendre plus doux, la composition adhésive leur est appliquée deux fois avec un intervalle de 15-20 minutes. Vous pouvez simplement mouiller le papier peint pour la première fois avec de l'eau et, dès qu'il devient plus doux, couvrez-le avec un composé adhésif légèrement plus épais que pour les papiers peints simples. Les bords sont coupés d'un ou des deux côtés, en fonction de la manière dont le papier peint est collé: recouvrement ou dos à dos. En cas de collage bout à bout, il est préférable de couper les bords le long de la ligne avec un couteau tranchant. Vous pouvez coller le papier peint de l’une des manières envisagées, étant donné la possibilité de gauchir les panneaux. Les surfaces pour de tels papiers peints doivent être bien préparées. Les surfaces en béton et en plâtre sont nécessairement recouvertes de papier.
Papiers peints synthétiques et lavables à base de papier ou de tissu très dense, et ils doivent être collés dos à dos, coupant les bords des deux côtés le long de la règle avec un couteau. Sous un tel papier peint, les surfaces sont pré-collées, puis sur la surface séchée autour du périmètre du panneau et à deux ou trois endroits au milieu, la colle Bustilat est appliquée en bandes de 60 à 80 mm de large.
Films Décoratifs enduits d'adhésifs non siccatifs ont une couche protectrice de papier fin. L'adhésif appliqué en usine assure une forte adhérence des films, à condition que la surface soit bien préparée.
Les surfaces de ces films sont préparées de la même manière que pour la peinture à l'huile, c'est-à-dire qu'elles sont vernies et enduites, puis meulées avec une peau à grain fin. Ensuite, les surfaces préparées sont exemptes de poussière, peintes avec de la peinture à l'huile bien ombrée et séchées. Les rouleaux du film sont déroulés, coupés, empilés en un tas avec la couche froide vers le haut et maintenus pendant au moins une journée, afin que le film se redresse. Lors du collage de chaque panneau (d'environ 1 m de long), le papier protecteur est retiré. Un bord avec un adhésif nu est appliqué sur la ligne brisée sur le mur et soigneusement lissé. Après cela, retirez le papier restant et placez un chiffon au milieu de la feuille posée, collez-le, puis lissez-le du centre vers les bords. Les travaux doivent être effectués avec soin de manière à ce que les bords soient adjacents les uns des autres et qu'aucune couture ne soit visible à une distance d'un mètre.
Papier peint à poil coller uniquement dos à dos, en lissant avec des chiffons secs et propres, sans brosses, mais pas avec les mains. Ne pas appuyer sur le chiffon et brosser fort afin que des rayures brillantes restent sur le papier peint, ce qui est presque impossible à enlever. La surface de ce papier peint nécessite une très bonne préparation, ainsi que la précision de l’autocollant. Prendre le papier peint doit être propre avec les mains sèches. La composition adhésive est appliquée en deux étapes avec un intervalle de 5 à 10 minutes. Dès que l'adhésif est légèrement épaissi, passez à la vignette, car le respect de ces exigences empêchera l'adhésif de s'échapper, ce qui risquerait de détériorer la face avant du papier peint.
Coller Linkrust.Linkrust est le matériau le plus dense comparé à tous les types de papier peint. Cela nécessite une bonne préparation de la fondation. Les murs doivent être libérés de tout ce qui nuit au travail. Par conséquent, il est nécessaire de retirer le câblage, les douilles, les commutateurs, les rouleaux, ainsi que les bandes et les plinthes, qui sont ensuite pressés. Les vieux papiers peints sont complètement supprimés. Battre le plâtre faiblement collé, le remplacer par un nouveau. Si sous le plâtre brisé, il est également remplacé. Le nouveau plâtre est bien nivelé, nettoyé proprement, les bords sont soigneusement frottés. Après séchage complet, les surfaces sont essuyées avec de la brique de silicate (traînées de feuilles rouges). Au lieu de briques, vous pouvez utiliser des cercles ou des barres. Si vous utilisez une peau, vous devez envelopper un bloc de bois afin qu'il soit plus pratique de la tenir à la main. La surface traitée est époussetée avec des balais, des brosses ou un aspirateur.
Après cela, la surface est apprêtée. L'apprêt est préparé à partir d'huile siccative naturelle ou d'huile sécheuse-oxol avec addition de fer et de dessiccant à base de fer râpé à raison de: 1 kg de Meerk râpé et de 25 à 50 g de dessiccant pour 2 kg d'huile de séchage. Les matériaux sont mélangés jusqu'à ce qu'ils soient complètement homogènes; il est également conseillé de filtrer la composition à l'aide d'une gaze ou d'un tamis fréquent. Le primaire est appliqué sans lacunes, en couche mince, sans laisser de caillots.
Après séchage, la surface est recouverte d’un mastic semi-huileux préparé à partir de 4 à 5 kg de craie sèche, 200 g de colle pour menuiserie sèche, soudée dans 2 l d’eau, et 250 g d’huile siccative naturelle. La solution de colle chaude est mélangée avec de l'huile siccative et plus sèche, de la craie y est ajoutée et bien mélangée. Le remplissage est effectué en une ou plusieurs fois en fonction de la qualité de la surface. Chaque couche de mastic appliquée est bien séchée, nettoyée avec un papier de verre et ensuite seulement la couche suivante est appliquée. La dernière couche de mastic est nettoyée le mieux possible (polie) afin qu’elle ne présente aucun défaut. Le mastic séché est apprêté et séché pendant plusieurs jours, après quoi ils commencent à coller la tringle.
Linkrust, comme le papier peint, est enroulé en rouleaux qui sont ensuite enroulés et coupés en combinant le motif. Les panneaux tranchés sont enroulés et trempés pendant 5 à 10 minutes dans de l’eau chaude à une température de 50 ... 60 ° C. Les panneaux gonflés sont enlevés, déroulés et posés face visible. (Les parquets doivent être recouverts d'une pellicule de plastique.) L'eau accumulée sur les panneaux est collectée avec un chiffon et une croûte de liaison est laissée à se ramollir et à se dilater pendant 8 à 10 heures (et plus); pendant ce temps, l'expansion atteint environ 2% de sa taille d'origine. Le plus souvent, la croûte de lin est détrempée à la fin de la journée et laissée toute la nuit. Pendant ce temps, non seulement un ramollissement et une expansion se produiront, mais également un rétrécissement inverse. Lors du collage d'une telle liaison, les joints entre les panneaux sont pratiquement invisibles. Si vous collez une croûte de liaison qui n'a pas rétréci, une fois collée et séchée, elle reste en place, formant des fissures dans les joints des panneaux, qui peuvent parfois atteindre 10 mm.
Après le rétrécissement de la liaison, ils commencent à couper les bords. Pourquoi prendre une règle bien planée avec une épaisseur de 15-20 mm, une largeur d'au moins 100 mm. Le tissu est placé sur une planche plane, une règle est appliquée sur le bord, pressée et le bord est coupé avec un couteau tranchant. Les arêtes sont coupées des deux côtés et de préférence en une coupe, car la coupe conduit à la formation d'un espace.
Linkrust peut être collé sur divers adhésifs et pâtes. La pâte la plus simple est préparée à partir de farine et d’amidon avec l’ajout de 200 g de colle de menuiserie (os). Il est largement utilisé pour le collage et les adhésifs "Bustilat". Le polymère perchlorovinyle peut également être utilisé.
Avant de coller sur chaque mur, près du coin, avec un cordon frotté à la craie, les lignes verticales sont supprimées. La place du premier panneau est recouverte d'adhésif. Ensuite, ils étalent le tissu avec la composition, le collent sur la ligne brisée et le lissent soigneusement. Le deuxième et les panneaux suivants sont également collés. Les bords doivent se toucher aussi étroitement que possible. Il est nécessaire de coller la surface de manière à ce que l'adhésif ne sèche pas jusqu'à la colle, mais reste humide. Dans les coins des panneaux sont joints. S'il est nécessaire de bloquer l'enveloppe (coin) avec un chiffon entier, celle-ci est serrée fermement avec un rail raboté et fixée pendant plusieurs jours jusqu'à ce qu'elle sèche complètement. La Lyncrust sèche 7 à 10 jours, et parfois plus longtemps, en fonction des conditions de température.
Si un espace est encore formé entre les panneaux, il doit être réparé avec un mastic de la composition spécifiée. Les endroits rapiécés doivent être nettoyés avec un papier sablé à grain fin, puis teintés avec de la peinture à l'huile de la même couleur que la croûte du lien collé. Si cela n'est pas fait, alors que vous peignez toute la surface, des rayures mates peuvent rester sur les coutures.
Ensuite, à la bonne distance du plafond - à plusieurs endroits, si la ligne est coupée à l’aide d’un crayon droit dans une règle, ou uniquement près des coins, si la ligne est coupée avec un cordon, des marques sont apposées. Une ligne dessinée limite le niveau de l’autocollant de papier peint. Il faut se rappeler que s'il reste un gâchis sous cette ligne, il faut l'enlever complètement et coller une bande de 50 à 60 mm de large.
Avant de souiller la tringle, les plateaux et les plinthes sont cloués. Après séchage de la peinture (émail), les fils, les interrupteurs et les douilles sont fixés.
Coller des murs avec du papier peint sans bordure. Il a été dit plus tôt que s’il n’y avait pas de tringle à rideau tirée de la solution dans la pièce, puis sur les murs du dessus, la même peinture que le plafond est peinte, une bande est attribuée à environ 100 mm de large, ressemblant à une tringle à rideau.
Coller avec une bordure ou avec une frise. En dessous de la ligne pointillée, le nabel est supprimé et le dimensionnement est effectué. À partir de la ligne brisée, mesurez une distance de 5 à 10 mm inférieure à la largeur de la bordure ou de la frise et éliminez la deuxième ligne. Ensuite, le papier peint est collé le long de cette ligne. Après avoir collé les murs, ils se dirigent vers l’autocollant de la bordure ou de la frise, ce qui devrait permettre de combler l’irrégularité de l’autocollant de papier peint. Vous pouvez faire ceci: coller de la couleur souhaitée sur les lignes brisées pour peindre le trottoir ou la frise.
Coller avec de la tapisserie.La tapisserie est appelée une bande avec une hauteur égale à la largeur du papier peint collé. La tapisserie est tapissée de papier peint de couleur différente, mais en harmonie avec le papier peint principal, le panneau. Les panneaux de papier peint sont généralement collés près de la tapisserie, mais il est également possible qu'ils se chevauchent. Parfois, ils agissent différemment. La tapisserie est collée de sorte que l'adhésif n'atteigne pas les bords inférieurs de 100 à 150 mm. Après l'autocollant, ils sont coupés en fonction de la règle. Ensuite, ils collent le papier peint sur le panneau, mais de sorte qu’ils se placent 10-15 mm sous la tapisserie. Après avoir entièrement collé le panneau, les bords de la tapisserie sont légèrement dévissés, enduits d’une composition adhésive et collés, en les lissant soigneusement.
Wallpapering les plafonds.Les plafonds sont souvent collés dans des bâtiments en bois, sur des planches rabotées, du carton collé ou sur du plâtre sec ou du contreplaqué. Parfois, ils collent également sur des plafonds en stuc ou en béton. Dans tous les cas, ils doivent être correctement préparés. Le papier blanc est souvent utilisé à la place du papier peint blanc. Si vous achetez du papier peint blanc, les bords sont coupés soit d’un côté (lorsque vous collez l’autocollant), soit des deux côtés (lorsque l’autocollant est dos à dos). Selon la qualité du papier peint, vous utilisez un ou plusieurs adhésifs.
S'il n'y a pas de corniche dans la pièce, lorsque vous collez les plafonds, le papier peint est abaissé sur les murs pour former une corniche visuelle. La largeur d'une telle corniche dépend de la hauteur de la pièce et peut aller de 100 à 300 mm. Si le papier peint sur les murs doit être collé au plafond même, le papier peint blanc doit être collé de manière à ce qu'ils chevauchent les enveloppes (angles) entre les murs et le plafond de 50 à 100 mm. Il convient également de rappeler que le papier peint au plafond est collé parallèlement aux rayons de lumière, de sorte que les joints du papier peint sont moins visibles. S'il y a des fenêtres sur deux murs adjacents, le papier peint doit être collé sur toute la longueur du plafond.
Même si la moindre saleté est visible sur le papier peint blanc, les mains du travailleur doivent être propres et sèches. Les chiffons et les pinceaux pour lisser le papier peint doivent également être propres.
Il est préférable de coller les plafonds en trois ou quatre. Dans le même temps, les responsabilités sont réparties comme suit: on plastifie le papier peint et le soumet à ceux qui le collent. Ils installent le panneau avec précision, soit près du mur (s'il s'agit du premier), soit le long du bord du panneau précédemment collé et le lissent.
Mode dans les salles collées.Pendant le collage et le séchage, il ne doit y avoir aucun courant d'air dans la pièce qui sèche rapidement l'adhésif appliqué, ce qui en réduit la résistance. De plus, la possibilité d'une rupture de papier peint n'est pas exclue. Une pièce entièrement collée doit rester au moins 24 heures sans ventilation.
En fonctionnement, à l'intérieur, des températures allant jusqu'à 23 ° C sont autorisées. Dans les zones à climat chaud et sec, la pose de papier peint et le séchage doivent être suivis de l'installation de réservoirs d'eau (bassins, seaux, etc.) dans les chambres. L'évaporation de l'eau ralentit le séchage du papier peint.
Il est également conseillé de les protéger du soleil pendant le séchage du papier peint: vous pouvez fermer les fenêtres avec un chiffon ou du papier.
Ces exigences s’appliquent à tous les types de papiers peints, de films et de linkcrust.
Organisation du travail.Le papier peint peut être fait par une seule personne, mais il est plus pratique de travailler ensemble ou par trois. Quand il travaille seul, il doit constamment descendre et monter. Si deux personnes travaillent, l'une d'entre elles est constamment en haut et la seconde étale le papier peint avec de la colle et la donne à la première. Ensemble, ils déplient le panneau, le posent exactement le long du bord avec la coïncidence de l'image, le lissent et celui qui se trouve en bas coupe l'excédent au niveau de la plinthe. Lorsque trois personnes travaillent, le travail est en cours: deux personnes collent le tissu et la troisième consiste à appliquer un adhésif. Avec une grande quantité de travail, il est conseillé d'utiliser des appareils qui l'accélèrent et le facilitent. Vous pouvez les faire vous-même. Donc, pour appliquer du papier peint sur la composition adhésive, un simple machine à écrire avec rouleaudont la longueur est égale à la largeur du papier peint (Fig. 10).
Fig. 10. La machine pour appliquer la pâte sur le papier peint
Il est plus pratique de coller le papier peint non pas sur une table, un escabeau ou un tabouret, mais avec un banc avec main courante. La longueur du banc est de 2 m, la largeur est de 400-500 mm, la hauteur (du sol au siège) est de 600 à 800 mm, en fonction de la hauteur du travailleur et de la hauteur de la pièce.La longueur du banc de 2 m vous permet de coller 4-5 panneaux sans descendre.
Le banc est placé dans un coin à partir duquel ils commencent à coller. Les panneaux tranchés sont enduits d'un composé adhésif, mis "dans un sac" et suspendus de cinq à dix panneaux sur un rail de banc. (Leur quantité dépend de la qualité du papier: s'il déshydrate fortement l'adhésif, cinq panneaux sont maculés, si dix d'entre eux sont fragiles.) Le premier emballage est déployé à la moitié de sa longueur, appliqué sur la ligne brisée ou sur la bande de papier peint collée, et le panneau est aligné de telle sorte qu'il repose. strictement le long de la ligne verticale en pointillés et lisse: d'abord seulement le bord qui se trouve près de cette ligne, puis le panneau entier du milieu vers les bords. Ainsi, la partie lâche du panneau, environ la moitié de sa longueur, est d'abord collée. Ensuite, les panneaux restants sont également collés sur l’ensemble du dispositif de préhension (c’est-à-dire cinq ou dix pièces), après quoi l’employé quitte le banc, le déplace vers le nouveau dispositif de préhension et colle la partie des panneaux qui a été enroulée «dans un sac». S'ils ont réussi à sécher. il est recommandé de répéter le dimensionnement aux endroits indiqués précédemment. Ensuite, ils ouvrent le premier panneau, le rabaissent sur le mur et le lissent, coupant le papier peint en excès de la plinthe avec des ciseaux ou un couteau, puis collent le reste du panneau.
Ainsi, avec les captures, ils collent sur le premier mur, puis sur le second, etc. Enfin, ils collent les surfaces au-dessus et au-dessous des fenêtres, ainsi que au-dessus des portes. Mais cela se fait uniquement avec un petit dessin de papier peint. Si le motif est volumineux, le collage sur les portes et les fenêtres est effectué de manière séquentielle afin que le motif soit parfaitement cohérent.
Coller les murs et les sols en toile cirée, chintz, velours
Dans la vie quotidienne, avec les matériaux traditionnels pour la décoration des murs et des sols, la toile cirée, le chintz et le velours ont commencé à être utilisés. Ces matériaux sont fixés aux murs et aux sols avec des clous, des mastics, des colles, des pâtes. Les ongles sont utilisés avec des chapeaux larges - plaqués en blanc ou en cuivre.
Les surfaces des murs et des sols doivent être correctement préparées. Les rainures dans les murs coupés en bois doivent être recouvertes d'un enduit de mortier de chaux-gypse ou de sable de gypse ou scellées avec des lattes. Il est préférable de fermer d'abord les rainures avec la solution, puis de mur les murs avec des feuilles de placoplâtre. Mieux encore, faites du stuc humide. Après un bon séchage, vous pouvez commencer à finir.
Les matériaux spécifiés couvrent généralement les sols en planches. S'il y a des espaces vides entre les planches, celles-ci sont scellées avec du mastic à moitié d'huile ou des lattes de bois, qui sont clouées aux planches de manière à masquer les chapeaux des ongles. Les sols pauvres sont mieux recouverts de panneaux de fibres de bois solides, en les clouant fermement, puis noient les couvre-clous dans l'épaisseur du matériau de 1 à 2 mm et les recouvrent d'un mastic à l'huile. Elle est couverte de toutes les coutures entre les assiettes. Après séchage, le mastic est nettoyé avec un papier sablé.
Sur des sols mal préparés, le chintz et le velours s'usent rapidement, en particulier dans les endroits très fréquentés.
Monture à ongles.Si des chintz avec un ornement ou un motif sont utilisés, il est nécessaire d’obtenir leur combinaison lors de la préparation des panneaux. Après avoir coupé le matériau en morceaux de la longueur souhaitée, le panneau est cousu à la taille du mur, dans lequel sont percés des trous pour les fenêtres et les portes. Tout d'abord, le tissu est monté en haut, près du plafond, en le tirant fermement. Les clous sont enfoncés dans pas moins de 25 cm, après quoi le panneau est fixé au bas, près des plinthes, en s'assurant que le matériau près des ouvertures de la fenêtre et de la porte est tendu sans plis. Particulièrement bon pour attacher dans les coins.
Velvet est tapissé de la même manière.
Cependant, le chintz et le velours peuvent être cloués sans coudre les panneaux en pièces séparées, ce qui enfonce les clous dans les bords. Les bords peuvent être posés l'un sous l'autre et les ongles peuvent être placés dans une rangée; vous pouvez clouer et les bords de chaque panneau séparément.
Collage.Pour ce faire, divers adhésifs et mastics sont utilisés, mais il est préférable d’utiliser une pâte ordinaire à base de farine ou d’amidon additionnée de 100 à 150 g de colle à bois (sur un seau de pâte). Le collage sur la pâte est pratique en ce sens que si vous devez enlever du chintz ou du velours, il suffit de les humidifier avec de l'eau et, dès que la pâte est humide, ils peuvent facilement être enlevés. Il n’est pas toujours possible d’adoucir les autres types d’adhésifs et de mastics.
Vous pouvez vous en tenir à de grands panneaux ou des feuilles individuelles, ces dernières sont plus pratiques à utiliser. Il est impossible de maculer le tissu comme du papier peint: la pâte pénétrera dans la surface avant et brillera une fois lissée. Par conséquent, la surface est recouverte d'une pâte préparée et laissée à sécher pour rester collée, c'est-à-dire dans un état où les doigts resteront collé à la surface, mais sans s'y coller. Le tissu est déposé sur cette pâte et bien lissé. Le velours est lissé sur du papier ou frappé avec un pinceau sec. Les mains doivent toujours être propres et sèches, sans traces de pâte.
Vous ne pouvez pas enfoncer un clou dans la pierre, la brique, le béton, et même s’il est facile à enfoncer dans le plâtre, il peut également être facilement enlevé. Par conséquent, vous devriez le faire. Les lamelles minces sont faites avec une largeur de 20 mm et le matériau est fixé à leur dos avec des clous de girofle minces, puis le rail avec le matériau est fixé au mur. Aussi attacher et ci-dessous. Si le matériau est cloué à l'avant du rail, il ne sera pas bien ajusté contre le mur.
Le Reiki s'attache aux murs, donc. Premièrement, des trous sont percés ou percés dans les murs, des chevilles en bois y sont insérées pour les maintenir fermement et des clous y sont enfoncés à travers le rail.
Certains renforcent les panneaux en les suspendant à un fil fort. Près du coin, des clous sont enfoncés dans le mur en haut et en bas. Un mince fil de kapron (ligne de pêche) est passé à travers un tissu cousu, resserré, serré fermement aux ongles et redressé le tissu. Donc, fixez sur les quatre côtés du mur.
Il est conseillé de commencer par effectuer un test de collage en collant un petit morceau de chintz sur du carton ou du contreplaqué.
Coller la toile cirée est beaucoup plus facile que le chintz et le velours. Les adhésifs et autres contaminants s’enlèvent facilement de l’avant. En pratique, il est collé de la même manière que le linkcrust, mais il n'est pas trempé dans l'eau. La toile cirée peut recouvrir non seulement les murs, mais également les sols. Cependant, il n'est pas recommandé de couvrir les murs à la hauteur totale, mais à 1,5-1,7 m du sol, comme si vous disposiez d'un panneau. La toile cirée peut être collée ou clouée.
Les ongles sont utilisés ordinaires. La toile cirée est découpée en toiles de la longueur requise, elles sont suspendues aux murs, fixées à plusieurs endroits avec des clous en haut et en bas. À partir du haut, les bords sont fermés avec un agencement, c'est-à-dire un rail d'une largeur maximale de 30 mm. Il peut être peint à l'huile ou à la peinture émail ou verni. Pour que les bords soient parfaitement ajustés les uns aux autres, ils doivent être coupés le long de la règle.
La toile cirée est collée au sol sur des adhésifs forts, des mastics ou des pâtes. Les bords des panneaux doivent être coupés.
Papier peint défectueux
Entre les panneaux il y a des trous.Cela signifie que lors du collage de bout en bout, les bords du papier peint sont mal coupés. Avant de coller, le papier peint doit être vérifié pour le retrait et seulement après cela doit être décidé: couper les bords du papier peint sec ou mouillé. Il est préférable de couper les bords après avoir collé le papier peint avec un couteau tranchant le long de la règle rabotée.
Bords déchirés sur le papier peintdécoulent de la coupe négligente des bords, de l’utilisation d’un outil émoussé, du stockage imprudent du papier peint préparé pour l’autocollant enroulé. La correction est possible avec du contreplaqué.
Les serviettes de papier peint sont tordues.Cela peut être dû au fait que l’autocollant des premiers panneaux a été fabriqué "à l’œil", sans dépasser une ligne verticale à l’aide d’un fil à plomb. Vous pouvez le réparer uniquement avec du contreplaqué.
Peeling complet ou partiel du papier peint sur le dessus des murs.Il est probable que le papier peint ait été collé sur des surfaces préalablement peintes à la chaux ou à l'aide de peintures adhésives non nettoyées. Il est également possible que les surfaces n'aient pas été collées, qu'une pâte liquide ait été utilisée, que le papier peint soit taché ou chaud pendant son utilisation. Corrigez le défaut comme suit. Le papier peint ne se plie pas et ne contient pas de peinture adhérente (badigeon). Le mur est retiré des murs afin qu'il ne reste aucune trace. Ils collent bien la surface avec une pâte épaisse et étalent le papier peint dessus, leur donnant ainsi la possibilité de bien se ramollir. Ensuite, ils sont collés et soigneusement lissés, mais toujours à travers du papier, afin que la peinture ne macule pas.
Le papier peint traîne derrière les plateaux et les plinthes.À ces endroits, les surfaces étaient mal collées et le papier peint était soit étanchéifié avec un adhésif liquide, soit collé peu de temps après. Le papier peint est plié, bien enduit d'un adhésif, une ou deux fois, jusqu'à ce que le papier peint soit ramolli. Ensuite, ils sont collés avec un lissage soigneux du papier.
Les coutures des coutures sont perceptibles.Cela est dû au fait que les bords du papier peint ne sont pas dirigés contre la lumière, c’est-à-dire que le collage a été effectué non pas par la fenêtre, mais inversement. La correction est possible uniquement avec du contreplaqué.
Les bords du papier peint sont inondés de pâte, qui est apparue à travers le papier peint.Cela se produit si l’autocollant a été réalisé avec de la pâte chaude, ce qui ramollit rapidement le papier et pénètre dans la surface avant. Peut-être que trop de pâte a été appliquée sur les bords et évincée lors du lissage. De plus, le papier peint pourrait être fait de papier fin qui transmettrait facilement l’humidité. La correction est possible en collant un nouveau papier peint avec de la pâte froide ou chaude à une température ne dépassant pas 30 ° C.
Tissus de papier peint de différentes nuances.Donc, ils n'ont pas été repris par ton. Le contreplaqué est nécessaire ici. Lors de la découpe des bords des rouleaux, ceux-ci devaient être inspectés et sélectionnés. Colle monophonique sur des murs non garnis de meubles et bien éclairés pendant la journée.
Bulles et rides sur le papier peintcela peut provenir de l’utilisation d’un adhésif trop fort pour le papier peint en papier fin, d’un lissage imprudent et également parce que le papier peint est peu saturé en pâte. La correction est possible avec du papier peint en contreplaqué.
Le papier peint dans les coins des murs est déchiré.Lorsqu’il est appliqué avec un adhésif, le papier peint s’adoucit et sa taille augmente en longueur et en largeur. Séchant, il provoque un retrait important, ce qui entraîne la rupture du papier peint si le coin est bloqué par une pièce entière. En contreplaqué, l’angle doit être recouvert par le bord du papier peint d’une largeur maximale de 30 à 50 mm.
OUTILS POUR TRAVAUX DE PAPIER PEINT
1. Ciseaux
2. Rouleau pour niveler le papier peint collé.
3. Pinceau pour lisser le papier peint.
4. Brosse pour répandre de la colle.
6. La ligne.
7. couteau à rouleau.
Lors de l'acceptation du travail, la conformité du papier peint avec les échantillons approuvés par la supervision de l'architecture est vérifiée. Le papier peint n'est accepté qu'après le séchage collé avec les deux surfaces ou après la liaison de la colle.
La qualité du papier peint doit répondre aux exigences suivantes:
Il ne devrait y avoir aucune bulle ou tâche sur les surfaces collées;
Tous les panneaux doivent avoir la même couleur et la même teinte.
L’ajustement du motif au niveau des joints doit être précis - avec des tolérances ne dépassant pas +0,5 mm;
Les lacunes, le collage et le pelage ne sont pas autorisés;
Les joints du papier peint lors du collage bout à bout ne doivent pas être visibles à une distance de 3 m.
Lors du collage de papier peint, le bord du panneau doit être orienté vers la lumière - vers les fenêtres.
DIARY-REPORT N ° 27
Date<<13>\u003e 06 2015
Thème:Préparation de la surface pour la peinture.
But:Posséder des techniques de préparation des surfaces pour la peinture.
Lieu d'exécution:Ateliers de formation
Horaires de travail -6 heures
Outils - pinceau, rouleau.
Tâche 1. Préparation des surfaces pour la peinture.
Avant de peindre, les surfaces doivent être préparées d'une certaine manière. Avant le début des travaux de peinture dans les locaux, tous les travaux de construction sont terminés (à l'exception des sols en linoléum et des parquets), des travaux d'électricité, de l'installation et de la mise à l'essai du chauffage central, de l'alimentation en eau et des eaux usées. La surface à peindre doit avoir une certaine teneur en humidité (pas plus de 8% pour les surfaces en plâtre et en béton et 12% pour le bois). En hiver, la peinture interne est réalisée dans des locaux isolés et chauffés à la température des surfaces les plus froides au-dessus de 8 ° C. Les structures en bois doivent être bien fixées, sans fissures, bavures ou autres défauts. Les blocs de fenêtre et de porte ne sont peints qu'une seule fois (c’est-à-dire que tous les processus précédant la première peinture sont effectués par le fabricant).
DIARY-REPORT N ° 28
Date<<13>\u003e 06 2015
Thème:Peindre les façades avec des peintures acryliques.
But:Posséder les techniques de peinture des façades avec des peintures acryliques.
Lieu d'exécution:Ateliers de formation
Horaires de travail -6 heures
Outils - pinceau, rouleau.
Tâche 1. Peindre les façades avec des peintures acryliques.
| TECHNOLOGIE DE PEINTURE DE FAÇADE AVEC DES PEINTURES ACRYLIQUES |
| L'article traite d'une des manières de protéger la façade du vieillissement prématuré - la peinture avec des peintures et des vernis. En particulier, le type de revêtement de façade le plus courant est présenté - à base de dispersion acrylique aqueuse. Les revêtements acryliques sont caractérisés par la sécurité environnementale et des performances élevées. La durée de vie et les propriétés opérationnelles de la peinture dépendent non seulement de la qualité de la peinture, mais également de la préparation de la surface de la façade, du respect des technologies d'application. Par conséquent, nous considérons en détail toutes les étapes de la peinture. Préparation de la surface de la façade La surface de la façade doit être propre, ne pas s'effriter et ne pas "grincer", sèche, sans signes de lésions fongiques. Les vieux revêtements émiettés et fissurés doivent être enlevés. Pour renforcer les surfaces de «meulage», vous pouvez utiliser un apprêt acrylique de pénétration profonde, par exemple l’apprêt VD-AK-051 de la marque déposée Galamix dilué avec de l’eau dans un rapport de 1: 2. Masticage Avant de peindre, il est nécessaire de niveler la surface de la façade - copeaux de mastic, fissures, cavités, etc. Afin d'éviter que le mastic ne sèche trop rapidement en absorbant l'eau à la surface du mur, il est recommandé de commencer par apprêter le mur. Le résultat du séchage rapide du mastic peut être l’apparition de "scoring" lors du masticage. Pour la même raison, lors de l'application de mastic en 2 couches, il est souhaitable de réaliser un apprêt intermédiaire de la première couche. Il faut garder à l'esprit qu'avant de peindre avec des peintures acryliques dispersées dans l'eau, des mastics à base d'eau doivent être utilisés. Dans le cas où la peinture de finition est réalisée avec des peintures structurelles créant un motif en relief, la présence à la surface de petites rainures, fissures et copeaux. Cela est dû au fait que les peintures structurelles acryliques sont généralement appliquées en couche épaisse et peuvent masquer les petits défauts de surface. Par conséquent, la phase de mastic peut être exclue du processus à l'aide de peintures structurelles. Amorçage Afin d'augmenter la durée de vie de la peinture, il est nécessaire d'amorcer d'abord la surface de la façade. Le priming protégera le mur des influences environnementales avant de le peindre avec un matériau de peinture et vernis, réduira la consommation de peinture et améliorera son adhésion à la surface. Les fabricants nationaux offrent deux types principaux d’amorces acryliques. Les apprêts à pénétration profonde sont recommandés pour les substrats très poreux, pour renforcer les surfaces fragiles et pour une utilisation dans des locaux très humides. Un autre type d'apprêt est rempli: il comble les petits défauts et les irrégularités de surface. Les deux types d'apprêts acryliques forment un film mince à la surface de la façade, même en ce qui concerne sa porosité et son absorption d'humidité, stabilisent la couche superficielle et évitent les nuances de revêtement après coloration. Les apprêts acryliques conviennent à l'application sur le béton, les cloisons sèches, les briques, le plâtre et les surfaces en bois, neufs ou déjà peints, avant de les peindre avec des peintures acryliques pour façades à dispersion aqueuse. Les apprêts peuvent être appliqués manuellement - au rouleau, au pinceau ou par pulvérisation pneumatique. La consommation des apprêts dépend du pouvoir absorbant de la surface de la façade. Par exemple, pour les apprêts acryliques de la marque russe Galamix, la consommation moyenne est de 80 à 120 g / m2. Peindre la façade avec des peintures acryliques Les peintures acryliques en dispersion aqueuse ont une grande résistance aux intempéries, résistent bien aux gaz et aux vapeurs d'eau et sont très résistantes au lavage et à l'abrasion humide. Les peintures styrène-acryliques ont une résistance aux alcalis plus élevée que l'acrylique, ce qui est important pour la peinture de surfaces de béton très alcalines. Cependant, la durabilité de la peinture, impliquant l’absence de «farinage», de jaunissement, de fissuration, de décollement et d’absorption de la saleté, n’est pas uniquement fonction de la nature du liant. Il est important que le rapport des charges et des pigments au liant dans la composition de peinture soit correctement sélectionné. Le rapport optimal offre une bonne adhésion, une faible absorption d'eau et la possibilité de diffuser de l'air et de la vapeur d'eau de l'intérieur. Le type et la quantité de pigment inclus dans la peinture sont également importants. La quantité de pigment détermine l'opacité de la peinture, et par conséquent sa consommation, ainsi que la résistance à la lumière dépendent de la qualité et de la nature chimique du pigment, c'est-à-dire décoloration due à l'exposition au soleil. La peinture doit contenir des additifs qui affectent sa stabilité au stockage et sa facilité d’application. |
DIARY-REPORT N ° 29
Date<<13>\u003e 06 2015
Thème:Peinture de façades avec des compositions de silicate.
But:Posséder les techniques de peinture des façades avec des compositions de silicate.
Lieu d'exécution:Ateliers de formation
Horaires de travail -6 heures
Outils de pinceau, rouleau.
Tâche 1. Peindre les façades avec des compositions de silicate.
La surface pour la peinture au silicate doit être soigneusement préparée. Les surfaces meubles (plâtre, brique) sont préalablement apprêtées avec de l’eau ou, si cela n’aide en rien, avec une solution de verre liquide (densité 1,13 à 1,15) à la craie; la peinture en cas d'apprêtage à l'eau est réalisée sur une surface sèche.
La résistance nécessaire de l’apprêt est déterminée par la méthode d’essai des colorants à la surface des bâtiments. Si, 2 à 4 heures après l’application de l’apprêt, le mur n’a pas de tâches ni de meulage, son revêtement a un lustre estival (ressemblant à celui d’une coquille d’œuf). L’apprêt est choisi avec succès et vous pouvez commencer à peindre. Lors du meulage, la force de la solution de verre liquide est renforcée, elle est affaiblie par les taches.
La peinture est réalisée en deux couches. La deuxième couche est appliquée au plus tôt 20 heures. après le premier tableau. Les travaux de peinture sont généralement effectués à l'aide d'un pistolet, mais peuvent également être effectués à l'aide d'un rouleau, d'un pinceau ou d'un pistolet lorsque la température de l'air est inférieure à 24 °. Par temps sec et ensoleillé, la couleur des façades orientées au sud ne dépasse pas 10 heures. dans la matinée. À basse température, il est impossible de travailler avec des peintures au silicate.
DIARY-REPORT N ° 30
Date<<13>\u003e 06 2015
Thème:Peindre les façades avec des composés de ciment.
But:Posséder des techniques pour peindre des façades avec des composés de ciment.
Lieu d'exécution:Ateliers de formation
Horaires de travail -6 heures
La surface à peindre avec des compositions à base de ciment doit être préparée comme pour une peinture normale de façades et, après le lavage, elle doit être soigneusement humidifiée avec de l'eau pour créer les conditions normales de durcissement du ciment et empêcher l'aspiration d'eau de la composition de peinture.
Sur la surface préparée, la peinture est effectuée deux fois avec des pistolets pulvérisateurs, des rouleaux ou des brosses, et la seconde peinture est réalisée en une journée, en protégeant soigneusement la surface fraîchement peinte de la lumière directe du soleil, faute de quoi un séchage rapide violera les conditions normales de durcissement du ciment.
On consomme 0,5 à 0,9 kg de peinture sèche par m2 de surface.
Pour éviter d'endommager l'outil, il doit être lavé immédiatement après la fin du travail, en essayant d'utiliser toutes les pauses dans ce travail.
DIARY-REPORT N ° 31
Date<<02>\u003e 03 2016
Thème:Peinture des façades avec des composés de chaux.
But:Posséder les techniques de peinture des façades avec des composés de chaux.
Lieu d'exécution:Ateliers de formation
Horaires de travail -6 heures
Percer les outils avec un fouet, une spatule.
Tâche 1. Technologie de la peinture des façades.
Tâche 2. Défauts: raison de leur apparence et méthodes pour les éliminer.
DIARY-REPORT N ° 32
Date<<03>\u003e 03 2016
Thème:Réparation des surfaces peintes avec des composés aqueux.
But:Maîtriser les méthodes de réparation des surfaces peintes avec des composés à base d'eau .
Lieu d'exécution:Ateliers de formation
Horaires de travail -6 heures
Percer les outils avec un fouet, une spatule.
Tâche 2. Conditions requises pour les travaux préparatoires
DIARY-REPORT N ° 33
Date<<04>\u003e 03 2016
Thème:Préparation des surfaces en plâtre pour la coloration du terrain avec des composés de chlorure de vinyle.
But:Avoir des compétences dans la préparation de surfaces en plâtre pour la peinture d'un champ avec des composés de chlorure de vinyle .
Lieu d'exécution:Ateliers de formation
Horaires de travail -6 heures
Percer les outils avec un fouet, une spatule.
Tâche 1. Formation à la technologie.
Tâche 2. Défauts et méthodes pour les éliminer.
DIARY-REPORT N ° 34
Date<<05>\u003e 03 2016
Thème:Réparation de surfaces en béton peintes avec des peintures à l'huile. .
But:Posséder des techniques de réparation de surfaces en béton peintes avec des peintures à l'huile.
Lieu d'exécution:Ateliers de formation
Horaires de travail -6 heures
Percer les outils avec un fouet, une spatule.
Tâche 1. Application de la technologie.
Tâche 2. Les défauts et leur élimination.
DIARY-REPORT N ° 35
Date<<07>\u003e 03 2016
Thème:Coller les frontières et les frises.
But:Posséder des techniques pour coller des bordures et des frises.
Lieu d'exécution:Ateliers de formation
Horaires de travail -6 heures
Percer les outils avec un fouet, une spatule.
Tâche 1. Que sont les bordures et les frises.
Tâche 2. Où ils s'appliquent.
DIARY-REPORT N ° 36
Date<<08>\u003e 03 2016
Thème:Caractéristiques de la production de peinture dans des conditions hivernales.
But:Connaître les exigences lors de la peinture dans des conditions hivernales.
Lieu d'exécution:Ateliers de formation
Horaires de travail -6 heures
Percer les outils avec un fouet, une spatule.
Tâche 1. Nécessité de produire des travaux de peinture dans des conditions hivernales..
DIARY-REPORT N ° 37
Date<<08>\u003e 03 2016
Thème:Méthodes de mise en œuvre et de contrôle de la qualité dans les emplois alternatifs.
But:Méthodes propres d'exécution et de contrôle de la qualité dans les emplois alternatifs.
Lieu d'exécution:Ateliers de formation
Horaires de travail -6 heures
Percer les outils avec un fouet, une spatule.
Tâche 1. Conditions de préparation et méthodes de mise en œuvre.
Tâche 2. Contrôle de la qualité.
DIARY-REPORT N ° 38
Date<<09>\u003e 03 2016
Thème:Peinture de surface avec des composés de caséine.
But:Maîtriser les techniques de peinture des surfaces avec des composés de caséine . .
Lieu d'exécution:Ateliers de formation
Horaires de travail -6 heures
Percer les outils avec un fouet, une spatule.
Tâche 1. La technologie du travail de peinture.
Tâche 2. Défauts et méthodes pour les éliminer.
RAPPORT DE JOURNAL N ° 39
Date<<10>\u003e 03 2016
Thème:Peindre les revêtements de parquet avec des composés spéciaux.
But:Posséder les techniques de coloration des revêtements de parquet avec des composés spéciaux.
Lieu d'exécution:Ateliers de formation
Horaires de travail -6 heures
Percer les outils avec un fouet, une spatule.
Tâche 1. Peindre les revêtements de parquet avec des composés spéciaux.
RAPPORT DE JOURNAL N ° 40
Date<<11>\u003e 03 2016
Thème:Traitement et peinture des surfaces métalliques par des méthodes manuelles et mécanisées.
But:Posséder les techniques de traitement et de peinture des surfaces métalliques par des méthodes manuelles et mécanisées.
Lieu d'exécution:Ateliers de formation
Horaires de travail -6 heures
Percer les outils avec un fouet, une spatule.
Tâche 1. Traitement et peinture des surfaces métalliques par des méthodes manuelles et mécanisées.
DIARY-REPORT N ° 41
Date<<12>\u003e 03 2016
Thème:Coloration de différentes surfaces sous l’étape de facturation grise.
But:Posséder les techniques de peinture de différentes surfaces pour l'étape de facturation grise.
Lieu d'exécution:Ateliers de formation
Horaires de travail -6 heures
Percer les outils avec un fouet, une spatule.
Tâche 1. Peinture de différentes surfaces pour l'étape de facturation grise.
DIARY-REPORT N ° 42
Date<<14>\u003e 03 2016
Thème:Peinture des surfaces des fenêtres et des portes avec des composés huileux.
But:Posséder les techniques de peinture des surfaces de fenêtre et de porte avec des compositions d’huile.
Lieu d'exécution:Ateliers de formation
Horaires de travail -6 heures
Percer les outils avec un fouet, une spatule.
Tâche 1. Peignez les surfaces des fenêtres et des portes avec des compositions d’huile.
DIARY-REPORT N ° 43
Date<<15>\u003e 03 2016
Thème:Collage de surfaces en béton avec du papier peint à l'étroit.
But:Propres techniques pour coller des surfaces en béton avec du papier peint à l'étroit.
Lieu d'exécution:Ateliers de formation
Horaires de travail -6 heures
Percer les outils avec un fouet, une spatule.
Tâche 1. Peindre les façades avec des composés de ciment.
DIARY-REPORT N ° 44
Date<<16>\u003e 03 2016
Thème:Coller la surface en plâtre avec du papier peint en vinyle.
But:Posséder des techniques pour coller une surface en plâtre avec du papier peint en vinyle.
Lieu d'exécution:Ateliers de formation
Horaires de travail -6 heures
Percer les outils avec un fouet, une spatule.
Tâche 1. Coller la surface en plâtre avec du papier peint en vinyle.
DIARY-REPORT N ° 45
Date<<17>\u003e 03 2016
Thème:Coller du papier peint lavable pour cloisons sèches.
But:Propres méthodes de collage de papier peint lavable pour cloisons sèches.
Lieu d'exécution:Ateliers de formation
Horaires de travail -6 heures
Percer les outils avec un fouet, une spatule.
Tâche 1. Collage de la surface des cloisons sèches avec du papier peint lavable.
DIARY-REPORT N ° 46
Date<<18>\u003e 03 2016
Thème:Coller une surface en bois avec du papier peint.
But:Posséder des méthodes pour coller une surface en bois avec du papier peint.
Lieu d'exécution:Ateliers de formation
Horaires de travail -6 heures
Percer les outils avec un fouet, une spatule.
Tâche 1. Coller une surface en bois avec du papier peint.
DIARY-REPORT N ° 47
Date<<21>\u003e 03 2016
Thème:Coller le terrain avec des films auto-adhésifs au chlorure de vinyle.
But:Posséder les méthodes de collage sur le terrain avec des films autocollants en chlorure de vinyle.
Lieu d'exécution:Ateliers de formation
Horaires de travail -6 heures
Percer les outils avec un fouet, une spatule.
Tâche 1. Coller un champ de films autocollants en chlorure de vinyle.
DIARY-REPORT N ° 48
Date<<22>\u003e 03 2016
Thème:Réparation de surfaces peintes avec des composés aqueux.
But:propres méthodes de réparation des surfaces peintes avec des compositions d'eau.
Lieu d'exécution:Ateliers de formation
Horaires de travail -6 heures
Percer les outils avec un fouet, une spatule.
Tâche 1. Technologie de réparation des surfaces peintes avec des compositions d’eau.
Tâche 2. Défauts et méthodes pour les éliminer.
DIARY-REPORT N ° 49
Date<<23>\u003e 03 2016
Thème:Réparation de surfaces peintes avec une composition à base d'eau.
But:propres méthodes de réparation des surfaces peintes avec une composition à base d’eau.
Lieu d'exécution:Ateliers de formation
Horaires de travail -6 heures
Percer les outils avec un fouet, une spatule.
Tâche 1. La technologie de réparation des surfaces peintes avec une composition à base d’eau.
DIARY-REPORT N ° 50
Date<<24>\u003e 03 2016
Thème:Réparation de surfaces peintes avec des compositions non aqueuses.
But:propres méthodes de réparation des surfaces peintes avec des compositions non aqueuses.
Lieu d'exécution:Ateliers de formation
Horaires de travail -6 heures
Percer les outils avec un fouet, une spatule.
Tâche 1. Technologie, réparer les compositions non aqueuses de surfaces en plâtre et en béton.
Tâche 2. Défauts et méthodes pour les éliminer.
Tâche 3. Exigences de SNiP avec une coloration améliorée par les composés molaires.
DIARY-REPORT N ° 51
Date<<25>\u003e 03 2016
Thème:Réparation de surfaces en bois et en métal.
But:Posséder les techniques de réparation des surfaces en bois et en métal.
Lieu d'exécution:Ateliers de formation
Horaires de travail -6 heures
Percer les outils avec un fouet, une spatule.
Tâche 1. Technologie de réparation.
Tâche 2. Défauts et méthodes pour les éliminer.
Tâche 3. Demander SNiP avec une couleur améliorée.
DIARY-REPORT N ° 52
Date<<26>\u003e 03 2016
Thème:Réparation de surfaces collées.
But:Posséder des techniques de réparation de surfaces collées.
Lieu d'exécution:Ateliers de formation
Horaires de travail -6 heures
Percer les outils avec un fouet, une spatule.
Tâche 1. Technologie pour la réparation de surfaces collées.
Tâche 2. Défauts de la cause.
Tâche 3. Demande SNiP à la qualité des travaux de réparation.
DIARY-REPORT N ° 53
Date<<28>\u003e 03 2016
Thème:Réparez les films collés de chlorure de vinyle sur le terrain
But:Posséder les techniques de réparation des surfaces collées sur les films de chlorure de vinyle.
Lieu d'exécution:Ateliers de formation
Horaires de travail -6 heures
Percer les outils avec un fouet, une spatule.
Tâche 1. Réparez les films de chlorure de vinyle sur le terrain collés.
DIARY-REPORT N ° 54
Date<<29>\u003e 03 2016
Thème:Le lieu de travail du peintre et les moyens individuels sont cousus.
But:Connaître le lieu de travail du peintre et les moyens individuels sont cousus.
Lieu d'exécution:Ateliers de formation
Horaires de travail -6 heures
Percer les outils avec un fouet, une spatule.
Tâche 1. Peindre les façades avec des composés de ciment.
Défauts dans les taches faites avec de la chaux et de la colle. Les défauts dans ce cas sont principalement dus au non-respect de la technologie du travail. Le plus souvent, ils ne peuvent être corrigés qu'avec une modification complète. Considérez les causes de la formation de défauts.
Le meulage de la couche de peinture est dû au fait que peu de colle a été ajoutée à la composition de peinture préparée ou que de la craie à grosses particules a été utilisée; pas groce ^,. La composition de peinture préparée a été préparée.
Le pelage du film de peinture peut être dû aux causes suivantes: a) la composition de peinture était trop épaisse ou a été appliquée à plusieurs reprises au même endroit; b) une quantité excessive de colle est introduite; c) la peinture a été réalisée avec une couche épaisse de peinture appliquée précédemment ou avec un mastic faible.
Corrigé par l'ombrage complet de la composition appliquée avec de l'eau à l'aide d'un pinceau. Dans ce cas, une partie du revêtement est lavée. Si cela ne vous aide pas, vous devez alors enlever toute la couche de peinture, meuler la surface, apprêter et peindre.
La translucidation de la couche de peinture précédente est possible car un apprêt de couleur différente de la composition de peinture a été utilisé ou semi-opaque.
Pour fixer la surface doit être repeinte. Si cela ne vous aide pas, vous devrez alors réapprêter à l'aide d'une poire teintée sous la couche de peinture.
Des taches de rouille sont possibles en cas d'écoulement prolongé à travers le plâtre d'eau ou de fuite de substances résineuses à travers le plâtre.
Corrigé en éliminant les causes de la formation de taches de rouille, en enlevant le plâtre rouillé et en le remplaçant par un nouveau. Une autre méthode est possible: nettoyer la vieille peinture, rincer la surface avec une solution tiède d’acide chlorhydrique à 3%, la sécher, la peindre avec de la peinture à l’huile (vernis à l’huile ou à l’alcool), une couche d'apprêt et de la peinture.
Les taches graisseuses sur le plâtre proviennent d’estomacs ou d’huiles minérales qui ne sèchent pas. La correction est possible uniquement en coupant des taches de plâtre huilées, en appliquant un nouveau séchage complet, en peignant à l'huile les joints près du nouveau plâtre, en apprêtant et en peignant.
L'efflorescence provient de la libération de sels solubles par la surface, qui forment un revêtement cristallin blanc sur la couleur ou le plâtre. Les efflorescences sont éliminées en séchant soigneusement et en nettoyant la surface avec des brosses en acier, en meulant le plâtre, en séchant, en peignant le lieu corrigé avec de la peinture à l'huile, du mastic, un apprêt et en peignant avec de la colle.
“Nataski” peut être utilisé pour peindre la surface sans apprêt, ou si la peinture a été réalisée sur une peinture ancienne, apprêtée avec un sol faible, sans ombrage.
Pour éliminer le défaut, il est nécessaire de bien laver la vieille plaque à l’eau, et encore mieux de nettoyer, moudre, apprêter et repeindre.
Il est possible d’obtenir des bandes en ajoutant des pigments secs à la composition de peinture, en mélangeant mal la composition, en créant des ombres inégales et en appliquant une pression sur le pinceau. Les rayures peuvent être éliminées en lavant soigneusement à l'eau et en colorant avec une composition de peinture liquide à l'aide d'un pistolet.
Les "veines" apparaissent lorsque les surfaces ne sont pas bien apprêtées (en particulier avec des fissures brodées couvertes de mortier de gypse) ou parce que les fissures brodées ne sont pas suffisamment essuyées. Pour la correction, la couche de peinture doit être lavée ou complètement enlevée, les surfaces doivent être bien apprêtées (les fissures doivent être apprêtées deux fois) et peintes. Coutures usées correctement en les frottant, en les apprêtant et en les colorant.
Les plis sont formés par l'utilisation d'une composition de peinture trop épaisse (ou trop liquide). La composition de peinture doit être diluée à la viscosité normale et repeinte.
La texture rugueuse de la coloration et l’accumulation de petits tubercules sont possibles parce que le coulis a été fabriqué avec du sable à grain grossier ou avec l’apprêt et que la composition de revêtement a été appliquée non raffinée. Corrigé en lavant ou en broyant la surface, en apprêtant et en peignant avec une composition tendue.
Pulvériser, gouttes et passes. Les pulvérisations peuvent être dues au fait que le trou de la buse est élargi par rapport à la norme, des fuites peuvent être dues à la composition de peinture liquide ou à son application inégale, des lacunes dues à un brossage inadéquat, au rouleau, etc. .
Les taches ressemblant à du marbre résultent de l'utilisation d'une composition de peinture fortement collée. La correction est possible en lavant la couche de peinture et en colorant (ou en apprêtant et en peignant) avec une composition normalement scellée.
Les joints sont visibles en raison d'un travail inefficace avec des brosses, des rouleaux, des pistolets pulvérisateurs ou lors de l'application d'un apprêt faible. Vous pouvez le réparer en rinçant la surface avec de l'eau et en effectuant un apprêt et une peinture.
Le changement de couleur de la peinture peut survenir à la suite de l’utilisation de pigments qui ne résistent pas aux alcalis, à la lumière, au dioxyde de soufre, au sulfure d’hydrogène. Corrigé en lavant la peinture appliquée, en apprêtant et en teignant avec des pigments stables.
Un panneau dont la couleur est inégale peut être dû à une pression incorrecte sur la brosse du panneau ou à une peinture trop épaisse. Un panneau allongé doit être refait.
La surface peinte sèche de manière inégale, car un apprêt de force non uniforme a été utilisé et il y a eu des courants d'air. Pour la correction, les brouillons doivent être éliminés et la préparation correcte de l’apprêt.
Défauts dans les taches faites avec des compositions d'huile et d'émail.
Les traces du pinceau sont visibles lors de l'application d'une peinture épaisse et pas assez ombré. La peinture séchée est nettoyée avec de la pierre ponce ou du papier de verre et à nouveau teintée avec la composition de peinture préparée.
Les joints sont remarquables car la peinture a été réalisée avec des peintures à séchage rapide avec des interruptions au même endroit, c’est-à-dire plusieurs prises. Pour corriger le travail, plusieurs personnes refont le travail en travaillant simultanément sans pause. L'accostage devrait se faire près des pilastres, dans les coins, etc.
Des gouttes apparaissent lors de l'utilisation de peinture liquide, appliquée en abondance sur la surface en abondance sans ombrage suffisant. La peinture séchée est nettoyée avec un papier sablé ou de la pierre ponce et teintée avec une composition normale.
La texture rugueuse de la peinture peut provenir de l’utilisation de peinture non filtrée, d’une peinture sur mastic mal exécuté ou de son nettoyage médiocre (polissage). La correction consiste en un nettoyage en profondeur de la surface peinte avec un papier sablé ou de la pierre ponce et une nouvelle peinture.
La "peau de crocodile" peut provenir de l'application d'une peinture à séchage rapide sur une préparation insuffisamment sèche. Corrigé par nettoyage avec du papier sablé ou de la pierre ponce, des cires pro, du mastic et des taches.
Les rides sur la couleur proviennent de l'application de peinture en couche épaisse. Correction par décapage, remplissage et peinture.
Des taches rouillées et sombres sont possibles car les taches de goudron et d’huile minérale n’ont pas été éliminées pendant la préparation. Corrigez en éliminant les endroits défectueux ou en procédant à un nettoyage en profondeur, à un lavage avec des acides, des alcalis, à un revêtement avec deux ou trois couches de vernis à l'alcool ou à la nitro et à une nouvelle peinture.
Des taches de couleur différentes avec de la peinture qui ne sèche pas peuvent se produire quand elles sont souillées avec une peinture sèche. Correction - neutralisation des alcalis avec une faible solution d’acide chlorhydrique, lavage à l’eau propre, bon séchage, amorçage, masticage, peinture à l’aide de matériaux de haute qualité.
Le pelage de la couche supérieure de peinture se produit lorsque des surfaces tachées ont déjà été peintes ou cirées. Correction: enlever la peinture écaillée, bien nettoyer les surfaces avec de la pierre ponce ou rincer à l’eau savonneuse et à l’eau propre, sécher et peindre.
On observe des ballonnements de peinture lorsque l'on peint des surfaces en bois mal séchées.
Section 3 PM 03 "Collage de la surface avec divers matériaux",doit:
avoir une expérience pratique:
· Coller des surfaces avec divers matériaux
être capable de:
· Préparer de la colle
· Contrôler la qualité de la préparation et du traitement de surface
· Appliquer des adhésifs sur la surface
· Plafonds de papier peint
· Coller sur les murs avec divers papiers peints
· Contrôler la qualité du papier peint
à savoir:
· Le fondement du droit du travail
· Règles de lecture des dessins
· Méthodes d'organisation du travail sur le lieu de travail
· Normes de consommation de matières premières pour le travail
· Les bases de l'économie du travail
· Réglementation de sécurité
· Types de matériaux de base utilisés dans la production de papier peint
· Exigences relatives à la qualité des matériaux utilisés dans
production de papier peint
· Méthodes de préparation des surfaces pour le collage des surfaces
· Objet et règles d'utilisation d'outils à main, d'accessoires, de machines et de mécanismes
· Méthodes de cuisson de la colle
· Exigences de qualité
· Consignes de sécurité lors de la réalisation de papiers peints
· Technologie de collage des plafonds et des murs avec du papier peint et des films
· Types de papier peint
· Principe de la coupe de papier peint
· Conditions de collage pour différents types de papier peint et de films
Thème 3.1. Méthodes de préparation des surfaces pour le papier peint.
1. Etablissez un tableau: "Séquence des processus de préparation des surfaces à la pose de papier peint sur du plâtre monolithique et du béton, sur du plâtre de gypse sec, sur du bois."
2. Rédigez un résumé.
Thème de l'abstrait: "Adhésif pour le papier peint."
Thème 3.2. Technologie de papier peint pour murs et plafonds.
1. Préparez un résumé.
Sujet pour résumé: "Que choisir comme fond d'écran?"
2. Faites un tableau des défauts les plus courants sur la surface lors de la pose de papier peint. Indiquez les causes et les remèdes.
3. Préparez une présentation du projet sur un disque amovible: «Appartement du futur» - Travail collectif.
Section 16 heures. 03 Réparation des surfaces peintes et collées.
Pour maîtriser le type d’activité professionnelle spécifié et les compétences professionnelles pertinentes, l’étudiant, en cours de maîtrise Section 16 heures. 04 "Réparation des surfaces peintes et collées",doit:
avoir une expérience pratique:
· Réparation de surfaces peintes et collées
être capable de:
· Réparez les surfaces collées avec du papier peint et des films
· Réparer les surfaces peintes avec diverses peintures
· Contrôler la qualité des travaux de réparation
· Se conformer à des conditions de travail sûres
à savoir:
· Technologie de réparation de surfaces collées avec divers matériaux, peintes avec des compositions aqueuses et non aqueuses
· Exigences des normes sanitaires et des règles pour la réparation des surfaces collées et peintes
· Consignes de sécurité pour les travaux de réparation
Dans cette section consacrée au travail indépendant, il est proposé:
Thème 4.2. Technologie de réparation des surfaces peintes et collées.
1. Elaboration de cartes technologiques:
o réparer les surfaces peintes avec des composés aqueux;
o pour la réparation de surfaces peintes avec des compositions non aqueuses;
o Pour la réparation de surfaces collées avec du papier peint.
Critères d'évaluation.
La préparation et la défense d’essais, de rapports, de projets, d’essais, de tests et de dissertations constituent une part importante du travail indépendant de l’élève.
Les types de travail indépendant dans l'étude d'une discipline sont la préparation d'un rapport, d'un résumé, d'un message ou d'un résumé. Ces travaux concernent des travaux écrits.
1. Les rapports – est une déclaration verbale ou écrite d'un message à un particulier
Le rapport est préparé selon l'algorithme suivant:
1. Sélectionnez la littérature sur ce sujet, familiarisez-vous avec son contenu.
2. Utiliser des signets pour marquer les endroits les plus significatifs ou faire
3. Faites un plan du rapport.
4. Rédigez un plan de rapport, en conclusion duquel il est nécessaire d'exprimer
5. Attitude envers le sujet et son contenu.
7. Établissez conformément aux exigences pour l'exécution de l'écriture.
Exemple de structure de rapport:
1. Page de titre
2. Note explicative
3. Introduction
4. Le texte de l'œuvre
5. Conclusion.
3. Liste de la littérature utilisée.
Résumé (du latin référo - report, report), un résumé écrit ou sous la forme d'une présentation publique du contenu du livre, des travaux scientifiques, des résultats de l'étude d'un problème scientifique; un rapport sur un sujet spécifique, y compris un examen des sources littéraires et autres pertinentes. En règle générale, un résumé a un but scientifique et informatif.
Dans le processus de travail sur l’abrégé, 4 étapes peuvent être distinguées:
1. Introduction - sélection du sujet, travail sur le plan et introduction.
2. Le principal est le travail sur le contenu et la conclusion d'un résumé.
3. Final - exécution d'un résumé.
4. Protection de l'abrégé (à l'examen, à la conférence des étudiants, etc.)
Structure abstraite:
· Page de titre
· Introduction: justification du sujet de l'abrégé, sa pertinence, sa signification; liste des questions abordées dans l'abrégé; détermination des buts et objectifs du travail; examen des sources et de la littérature. Son volume est de 1-3 pages.
· La partie principale:la partie principale a un nom, exprimant l’essence de l’abrégé, peut consister en deux ou trois sections, qui ont également un nom. Dans l’essentiel, l’état de la question à l’étude est décrit de manière profonde et systématique; des opinions contradictoires sont données dans diverses sources, qui sont analysées et évaluées avec un soin particulier.
· Conclusion (conclusions et suggestions): les résultats de l'analyse de l'évolution et les tendances de développement de la question sont formulés; des suggestions sont données sur la manière de traiter les problèmes importants.
Le volume de la conclusion est de 2-3 pages.
Lors de la mise en place du matériel, les règles suivantes doivent être observées:
· Il n'est pas recommandé de raconter à la première personne du singulier. Il faut choisir des formes verbales impersonnelles. Par exemple, au lieu de la phrase «Je conduis une expérience», il est préférable d’écrire «une expérience que j’ai faite».
· Lorsque vous mentionnez les noms de famille dans le texte, il est obligatoire de mettre les initiales devant le nom de famille.
· La citation est donnée dans la forme dans laquelle elle est donnée dans la source et est placée entre guillemets des deux côtés.
· Chaque chapitre commence par une nouvelle page.
3. Résumé - c'est une présentation cohérente et cohérente du matériau d'un livre ou d'un article conformément à sa structure logique. La partie principale du recueil est composée d’abrégés, mais des preuves, des faits et des extraits, des diagrammes et des tableaux, ainsi que les propres notes du lecteur sur ce qu’ils ont lu lui sont ajoutées. Si le résumé consiste uniquement en extraits, il est appelé résumé du texte. Il s’agit du type d’abrégé le plus «non évolutif», car lorsqu’il le compilait, la pensée de l’élève s’éloignait pratiquement du travail et tout se résumait à une réécriture mécanique du texte. Si le contenu de la lecture est présenté principalement sous forme de présentation, il est préférable de reformuler résumé gratuit. Si seulement un ou plusieurs problèmes liés au sujet, mais pas tout le contenu du livre, sont distingués comme les principaux de la lecture, le recueil thématique.
4.Messages.
Règles de publication
1. Sur la carte dans la bibliothèque, sélectionnez la littérature sur le sujet.
2. Étudiez la littérature, planifiez les différentes sections.
3. Créez un plan de messagerie (systématisation des informations reçues, conclusions et généralisations).
4. Lors de la rédaction des messages, utilisez des dessins, des schémas, etc.
Le temps de lecture d'un discours avec un message et un résumé est de 3 à 5 minutes, avec un rapport et un résumé de 5 à 8 minutes.
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Technologie de peinture et de collagesurfaces.
La peinture comprend la peinture de diverses surfaces en bois, en plâtre, en pierre, en béton et en métal. L'essence de la peinture est de peindre avec des compositions incolores et incolores, sur lesquelles on obtient un film. Il donne un aspect élégant, protège les métaux de la corrosion, les structures en bois du feu, tous les éléments peints des environnements chimiquement agressifs, améliore les conditions sanitaires et hygiéniques du fonctionnement des lieux. La peinture est également réalisée pour la décoration décorative et artistique de l'apparence intérieure et extérieure des bâtiments, elle protège contre l'usure prématurée et augmente la durée de vie des bâtiments et des structures.
Dans la chaîne technologique des travaux de construction, la peinture est exécutée en dernier lieu (après le plâtrage et le revêtement), à l'exception des frottements et des frottements (vernissage) du sol à partir de parquet, de linoléum, de l'installation de raccords électriques et sanitaires.
On distingue les principaux types de colorants suivants: chaux, colle, caséine, huile, émail, émulsion et vernissage. Ce dernier type de peinture est utilisé pour la finition des surfaces déjà peintes et comprend, en plus du vernissage, le polissage des surfaces indiquées. Les types de couleurs de chaque pièce sont définis par le projet et les travaux de peinture sont effectués à partir d'échantillons approuvés par le contrôle technique. Les compositions de peinture et les produits semi-finis destinés aux travaux de peinture, sous forme de concentrés, de pâtes, de briquettes et de mélanges secs, sont préparés de manière mécanique dans des usines ou dans des ateliers d'approvisionnement. Sur le lieu de travail, il est uniquement permis d’apporter les compositions à une viscosité de travail fournissant un revêtement de surface sans gouttes et sans marques de pinceau visibles.
Pour appliquer des compositions de peinture, des pinceaux de différentes tailles et formes, des rouleaux avec un revêtement en fourrure ou en mousse, des pistolets manuels et électriques avec des cannes à pêche, des unités de pulvérisation à compresseur avec des pistolets sont utilisés.
Types de papier peint utilisés.
Le papier peint peut être commencé après l'achèvement de tous les travaux de peinture avec des compositions à base d'eau et d'huile. Les surfaces à peindre doivent être égales et sèches. Le papier peint ne peut pas être collé sur des surfaces humides et pas suffisamment sèches, elles se décolleront, des taches et de la moisissure apparaîtront sur celles-ci. Il n'est pas recommandé de coller le papier peint directement sur une surface en bois, car le séchage du bois déchirerait le papier peint. Avant le collage, ces surfaces doivent être recouvertes de calicot ou de serpentine trempées dans une pâte.
Afin de systématiser les variétés de papier peint, leur classification conditionnelle est introduite, y compris le type de surface, la résistance à l’eau, la densité et le décor.
Par type de surface:le papier peint est lisse, avec un motif en relief ou avec un motif profondément extrudé.
Résistance à l'eau:papiers peints ordinaires (non résistants à l'essuyage humide), imperméables (essuyage humide sans détergents) et lavables (autoriser l'utilisation de détergents).
Par densité:tissu léger (densité supérieure à 150 g / m 2) et multicouche (densité supérieure à 150 g / m 2).
Par décor:papier peint uni et lisse avec ou sans motif abstrait, papier peint avec un motif répétitif, nécessitant un réglage du rayage de l'autocollant, et papier peint avec un motif non répétitif, nécessitant un réglage particulier des rayures.
Le papier peint des murs est généralement fait après tout autre travail de peinture, à l'exception de la dernière peinture de menuiserie. L'une des principales caractéristiques du papier peint est le matériau qui le compose. Le papier, y compris le papier peint à double couche, le vinyle enduit de vinyle dur et mousse, la sérigraphie, le velours, le textile, le papier peint en verre et le papier peint liquide, ont trouvé une application. Les papiers peints en velours et en textile sont les plus beaux, mais aussi les plus chers. En outre, ils sont facilement rayables, absorbent les odeurs et vous ne pouvez pas les laver, ils sont donc rarement utilisés.
Le papier peint lisse, brillant, brillant et avec une texture fine nécessite une mise en œuvre soignée de la base, car toutes les bosses existantes apparaissent après le papier peint d'autocollant. Le papier peint en relief vous permet de masquer de petites irrégularités dans les murs et les plafonds.